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导论 1

第一章　高原悠韵——藏族色彩区 34

第一节　独特的音乐品种 37

一　歌舞音乐 37

二　民歌 43

三　说唱音乐 45

四　戏曲音乐 45

五　器乐 48

六　喇嘛教音乐 49

第二节　音乐特色 58

一　音阶——五声性七声音阶、装饰、转调 59

二　旋律调式——围绕羽音旋转的微波、下降型级进旋法 59

三　节奏节拍——长短相间、刚柔相济的对比性 60

四　结构材料——简洁自由、反复变奏 61

五　审美风格——悠婉凄然、雄强粗犷 61

第三节　音乐特色与文化 62

第二章　山地明珠——西南色彩区 66

第一节　平地民族音乐 71

一　民歌 72

二　戏曲音乐 78

三　歌舞音乐 84

四　说唱音乐 85

五　宗教音乐 86

六　贵州土家族傩坛音乐 94

七　傣族音乐 96

一　侗族民歌 100

第二节　丘陵民族音乐 100

二　布依族民歌 108

第三节　高山民族音乐 113

一　苗族民歌 113

二　彝族音乐 136

三　摩梭女儿国的音乐 140

第四节　旋律风格体系 142

一　平地民族的旋律风格 142

三　高山民族的旋律风格 144

二　丘陵民族的旋律风格 144

第五节　旋律风格与文化 145

一　地理风俗、民族历史的影响 145

二　方言声调的影响 149

第三章　荆艳楚声——两湖平原色彩区 152

第一节　多姿多彩的乐种 159

一　民歌 159

二　戏曲音乐 170

三　曲艺音乐 182

四　道教音乐 183

五　湘西苗族音乐 196

第二节　荆楚音乐的地方特色 201

一　音调独特、楚味浓厚 201

二　五音杂处、色彩缤纷 204

三　错综奇诡、自由浪漫 210

第三节　音乐与文化 216

一　地理环境的影响 216

二　风俗习惯和精神气质的影响 217

三　方言语音的影响 218

第四章　水乡清韵——吴越色彩区 220

第一节　特色乐种 225

一　吴歌越调 225

二　戏曲音乐 227

三　苏州弹词 235

四　民间器乐 238

五　佛道音乐 247

第二节　音乐特色 261

一　吴徵三音腔 262

二　级进的旋法原则 263

三　润腔特点 264

四　吴越音乐的地区差异 265

第三节　音乐与文化 266

结语 270

参考文献 272

附录一　本书表格索引 274

附录二　本书曲例索引 275

附录三　本书曲例 279