日本电影史100年PDF电子书下载

中文版序言 6

日本电影评论的新视野 10

前言 14

关于日本电影的特征 17

日本电影的概念 18

电影作为边缘艺术 19

增村保造的批评 20

与相邻领域的交流 23

与传统戏剧的关联 26

“辩士”的滥觞 29

文化杂种 31

几个高峰 34

记忆的发现 37

第一章 “活动写真”1896～1918 39

电影来了 40

日本人拍摄的最早的电影 42

与大众戏剧的关联 43

民族主义的问题 44

最早的导演牧野省三 45

日活的创立 48

“活动辩士”的意义 49

第二章 无声电影的成熟1917～1930 53

纯映画剧运动 54

电影报道的诞生 55

女演员的出现 56

日本电影的意识 60

松竹的小市民电影 62

日活的改革 65

衣笠贞之助走红 66

古装戏的繁荣 69

“倾向电影”及其以后 74

第三章 第一个黄金时代1927～1940 79

有声片试验 79

真正的有声片 82

“辩士”的没落 82

打发结的现代剧 84

城市派松竹与土著派日活 88

沟口健二的成就 92

PCL改组为东宝 94

与纳粹德国的合作 95

第四章 战时状态下的日本电影 99

战时体制的确立 100

日本战争片的特点 101

“超越现代”的争论与电影 104

龟井文夫的春秋笔法 104

战时状态下导演们的对策 106

第五章 殖民地和占领区的电影制作 111

台湾的电影业 112

台湾的启民电影 113

光复后的台湾电影状况 115

朝鲜的电影业 115

朝鲜电影的黄金时代 116

朝鲜电影的衰退与光复 117

满影的创立 120

李香兰现象 121

满影的终结 123

上海的中华电影 124

日本在南亚的电影政策 125

第六章 美军占领下的日本电影1945～1952 129

战败以后的电影人 130

美军占领时期的检查制度 131

理念电影 133

战争责任问题 137

黑泽明异军突起 139

第七章 走向第二个全盛时代1952～1960 143

占领体制结束 144

战争片的演变 145

打入国际电影节 148

独立制片热 150

东宝的武士片与怪兽片 152

大映的慈母戏与沟口健二 156

松竹的情节剧与木下、小津 158

东映的古装戏 163

狂飙突进的日活 166

第八章 乱纷纷中缓缓滑向低谷1961～1970 171

电影业的顶点 172

迭彩纷呈的东宝作品 173

大映的明星路线 175

市川崑与增村保造 178

松竹新浪潮 181

松竹走向反动 184

东映的义侠片 186

日活无国籍动作片 190

日活的怪才导演们 191

独立制片与日本艺术影院行会 195

桃色电影之王 198

第九章 衰退与停滞的年代1971～1980 203

沉重时代的日本电影 204

日活浪漫色情片 205

日活的青春片 208

东映的“无义之战” 209

沦为山田洋次王国的松竹 214

擅长女性题材导演的“老兵新传” 215

日本艺术影院行会造反 217

纪录片的两个人物 221

第十章 制片厂体系的崩溃1981～1990 225

大公司陷入僵局 226

制作、发行、宣传体系发生变化 227

新导演不知制片厂为何物 228

60年代卷土重来 230

导演后起之秀多如牛毛 232

第十一章 走向独立制作的全盛时代1991～2000 239

电影泡沫的崩溃 240

在国际上时来运转 241

制作公司细化分工 244

与民族性他者遭遇 244

记忆与怀旧 247

北野武事件 251

参考文献 254

后记 256

译后记 258

附录一 人名索引 262

附录二 影片索引 267