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上篇　旧民主主义革命时期的音乐文化（1840—1919） 1

第一章　传统音乐的新发展 3

第一节　民歌 3

第二节　说唱音乐 8

（一）山东大鼓 8

（二）京韵大鼓 11

（三）苏州弹词 19

第三节　戏曲音乐 26

第四节　民族器乐 33

（一）器乐独奏 33

（二）河北吹歌 34

（三）江南丝竹 35

第二章　音乐改革思潮与学堂乐歌 37

第一节　音乐改革思潮 37

第二节　学堂乐歌 40

第三节　沈心工与李叔同 46

（一）沈心工 46

（二）李叔同 50

下篇　新民主主义革命时期的音乐文化（1919—1949） 56

第三章　传统音乐的继续发展 58

第一节 民歌 59

第二节　说唱音乐 61

（一）苏州弹词 62

（二）河南坠子 67

（三）山东琴书 68

（四）四川清音 68

第三节　戏曲音乐 69

（一）京剧 69

（二）评剧 76

（三）越剧 79

（四）楚剧 80

第四节　民族器乐 81

（一）大同乐会 81

（二）华彦钧与杨元亨 82

（三）广东音乐 90

第四章　二十年代现代专业音乐的兴起、工农运动和根据地中的革命音乐 93

第一节　新型音乐社团与专业音乐教育 94

（一）北京大学音乐研究会 95

（二）中华美育会 95

（三）国乐改进社 96

（四）专业音乐教育 97

（五）城市音乐演出活动 98

第二节　王光祈、丰子恺等人的音乐理论 99

第三节　萧友梅、赵元任、黎锦晖和刘天华等人的音乐创作 105

（一）萧友梅 105

（二）赵元任 111

（三）黎锦晖 129

（四）刘天华 141

（五）其他音乐创作 150

第四节　工农运动中的革命音乐 152

（一）在工人运动中编写和流传的工人革命歌曲 152

（二）在农民运动中编写和流传的农民革命歌曲 157

（三）在大革命时期编写和流传的歌曲以及《国际歌》等外国革命歌曲的传入 160

第五节　根据地的革命音乐 165

第五章　三十年代现代专业音乐的发展、左翼音乐运动及音乐界抗日民族统一战线的形成 174

第一节　音乐事业的发展、革命音乐组织的建立和抗日救亡歌咏运动的开展 175

（一）音乐事业的发展 175

（二）革命音乐组织的建立 179

（三）抗日救亡歌咏运动的开展 184

第二节　青主的音乐理论 191

（一）音乐理论 192

（二）音乐创作 196

第三节　黄自等人的音乐创作 208

（一）黄自的音乐创作 209

（二）黄自的音乐理论 258

（三）其他音乐创作 261

第四节　聂耳的音乐创作 281

（一）生平 281

（二）音乐创作 290

第五节　冼星海的音乐创作 307

（一）生平 307

（二）音乐创作 317

第六节　任光、张曙、麦新、张寒晖、吕骥、贺绿汀等人的音乐创作 344

（一）任光 344

（二）张曙 353

（三）麦新 362

（四）张寒晖 372

（五）吕骥、贺绿汀等人的音乐创作 377

第六章　三十年代后期至四十年代沦陷区、国统区和解放区的音乐 417

第一节　沦陷区的音乐 419

（一）在东北沦陷区 420

（二）在华北沦陷区 427

第二节　国统区的音乐 438

（一）音乐事业在艰难中发展 439

（二）新音乐社在战斗中成长 442

（三）坚持抗战和争取民主的音乐创作 447

（四）马思聪等人的音乐创作 460

第三节　解放区的音乐 475

（一）音乐事业的蓬勃发展 476

（二）民间音乐研究工作的新面貌 483

（三）新秧歌运动、秧歌剧和新歌剧的发展 489

（四）郑律成、安波、李劫夫、马可的音乐创作 503

（五）其他音乐创作 516

结束语 两支音乐队伍的胜利会师 558

后记 561

补记 564