现代音响技术设计PDF电子书下载

1.1 现代音响技术设计概述 1

第1章　现代音响技术设计概论 1

1.2 现代音响艺术设计中音响设备的特点 4

1.3 现代音响系统的构成 5

1.3.1 节目信号录制系统 5

1.3.2 节目信号播出系统 6

1.4 现代音响艺术设计回顾与展望 8

第2章　现代音响系统中信号流程与电平图 11

2.1 现代音响系统的基本要求 11

2.1.1 声音信号的时程特点 11

2.1.2 声音信号的频谱特点与电声设备的频带要求 11

2.2 声音信号强度的计量特点 12

2.1.3 声音信号的音色与电声设备的要求 12

2.1.4 声音信号波形的不对称特点 12

2.2.1 声音信号强度的计量值和峰值因数 13

2.2.2 声音信号声压（或电压）强度计量 15

2.3 常用音量表 15

2.4 声音信号的动态范围与电声设备的动态阈 17

2.5 现代音响系统中的信号流程 18

2.5.1 信号录制系统中的信号流程 18

2.5.2 信号播出系统中的信号流程 18

2.6 现代音响系统中的电平 19

2.6.1 电平的基本概念 19

2.6.2 电平（分贝）的应用 19

2.6.3　几种常用电平 20

2.6.5 分贝的计算实例 24

2.6.4　分贝的应用 24

2.7 音响系统的电平图 25

2.7.1 模拟（数字）音响系统动态阈 26

2.7.2　工作电平值的选择 27

2.7.3　音频信号平均电平工作阈 28

2.7.4 音频信号准峰值电平动态阈 28

2.7.5　信号噪声比 28

2.7.6 数字音响系统中的电平图 29

3.1 调音台的组成与分类 31

3.1.1 调音台的基本概念 31

第3章　现代音响系统中的核心——调音台 31

3.1.2　调音台的组成 32

3.1.3 调音台的分类 32

3.1.4 各种不同用途调音台的基本特征 32

3.1.5 调音台的主要功能 33

3.2 调音台的主要输入功能 33

3.2.1 输入选择 34

3.2.2 幅频控制部分 35

3.2.3　声像选择 36

3.2.4 声音音量控制（电平调整器） 36

3.3 调音台的主要输出功能 36

3.3.1 主输出 36

3.3.2　压缩器与限幅器 36

3.3.4 编组输出 37

3.3.3 辅助输出 37

3.3.5 多路输出 38

3.3.6 调音台中的信号母线方式 38

3.4 调音台的其他功能 38

3.4.1 独听与哑音功能 38

3.4.2　测试振荡器 39

3.4.3 人工延时与混响器的接入端口 39

3.4.4　监听与监测 39

3.5 对讲系统、预听系统与返送系统 46

3.5.1 对讲系统 46

3.5.2 预听系统 46

3.5.4 调音台的电平图 47

3.5.3 返送系统 47

3.5.5 调音台中的储备信号放大 50

3.5.6 调音台中的信号调整 51

3.5.7 调音台中的节目信号混合 52

3.5.8　调音台声音信号系统 53

3.5.9 自动缩混 53

3.6 调音台的基本技术参数和指标 54

3.6.1 调音台的基本技术参数 54

3.6.2 调音台的技术指标 54

3.6.3　调音台技术指标举例 55

4.1.1 声音信号的特点 57

4.1.2 声音信号的频谱特点与音响设备的频带要求 57

4.1 声音与听觉 57

第4章　听觉与音响标准 57

4.1.3 声音信号的音色与音响设备的线性和非线性要求 58

4.1.4 声音信号波形的不对称特点 59

4.2 听觉特征与音响标准 59

4.2.1 人对声音强弱的感觉与级的关系 59

4.2.2 人耳听觉对响度与声压级的关系 62

4.2.3 听觉和响度的特点 62

4.2.4 响度级与响度的关系 64

4.3 人耳听觉对声音频率的感觉特点 65

4.4 人耳听觉对具有同样响度和音调的两个声音的主观感觉 66

4.5 人耳听觉的非线性 66

4.6.1　纯音的掩蔽 67

4.6 人耳听觉的掩蔽效应与音响设备指标的相对性 67

4.6.2 复音掩蔽 68

4.6.3 频带噪声对纯音的掩蔽 68

4.6.4　非同时掩蔽 68

4.6.5 远掩蔽 68

4.6.6 中枢掩蔽 68

4.7 人耳听觉的延时效应 69

4.8 噪声 70

4.9 听觉疲劳和听力损失 70

4.10 噪声暴露对听觉的危害 72

4.11 人耳听觉的语言可懂度与清晰度 75

第5章　数字音频工作站 78

5.1 数字音频工作站的分类 78

5.1.1 从应用角度分类 78

5.2.1 计算机控制部分 79

5.2 硬件部分 79

5.1.2 数字音频工作站的构成 79

5.2.2 声音信号采集输入设备 80

5.2.3 音频接口 81

5.2.4　数据存储设备 82

5.2.5　其他选用设备 83

5.3 软件部分 84

5.3.1　全功能软件 84

5.3.2　单一功能软件 86

5.3.3 效果插件和软音源 86

5.4.1 音频工作站系统 92

5.4.2 音频工作站系统应用举例 92

5.4　音频工作站 92

5.5 流行音乐《be there》的录制 97

5.5.1　Pro Tools的基础设置 97

5.5.2　声音的前期拾取 99

5.5.3 后期缩混 100

第6章　音乐录音与制作 102

6.1 远距离拾音技术与近距离拾音技术 102

6.2 立体声拾音技术 103

6.2.1 使用立体声拾音技术的注意事项 103

6.2.2　立体声拾音制式 104

6.2.3 间隔麦克风技术 109

6.2.4 AB制立体声拾音技术 109

6.2.5 间隔三点式 110

6.2.7 点话筒在立体声拾音制式中的使用 111

6.2.6　Decca树拾音制式 111

6.3　多话筒技术 113

6.3.1 多话筒技术的注意事项 113

6.3.2 轴外声染色以及近讲效应 113

6.3.3 多话筒技术中相位及串音问题的解决 114

6.4 乐器拾音 116

6.4.1 使用近距离拾音技术的原因 116

6.4.2 使用近距离拾音技术的注意事项 116

6.5 通俗音乐中典型乐器的录音 118

6.5.1　架子鼓的拾取 118

6.5.2　底鼓的拾取 120

6.5.3　军鼓的拾取 121

6.5.5　踩镲的拾取 122

6.5.4　通鼓的拾取 122

6.5.6 吊镲的拾取 123

6.5.7 木吉他的拾取 124

6.5.8　电吉他的拾取 125

6.5.9 电贝司的拾取 127

6.6 钢琴的录音 128

6.6.1 钢琴的声学特性 128

6.6.2　钢琴的拾取 129

6.6.3 录制三角钢琴的几个重要注意事项 131

6.6.4　立式钢琴的拾取 132

6.7 弦乐器拾音 133

6.7.1 弦乐器声学特点 133

6.7.2 弦乐器拾音方式 133

6.8.1 木管乐器声学特点 134

6.8 木管乐器拾音方式 134

6.8.2　木管乐器拾音 135

6.9 铜管乐器拾音方式 137

6.9.1 铜管乐器声学特性 137

6.9.2 铜管乐器的拾取 137

6.10　人声拾音方式 138

6.11 采访及讨论类节目的录音 142

6.12 广播剧的录音 143

6.13 中国传统戏曲的录音 145

第7章　环绕声技术 146

7.1 引言 146

7.2　环绕声拾音技术 146

7.2.1 分层式环绕声拾音方式 147

7.2.2 整体式（3/2）环绕声拾音方式 155

7.2.3 声场环绕声拾音制式 158

7.2.4 环绕声拾音制式的主观评价 160

7.3 环绕声重放系统原理与编解码技术 162

7.3.1 环绕声重放系统原理 162

7.3.2　环绕声编解码技术 163

7.3.3 常见的环绕声重放系统 171

7.4 环绕声控制室的设计 176

7.4.1 控制室的基本参数 176

7.4.2 控制室吸声的声学处理 177

7.4.3 控制室隔声、隔振的声学处理 178

7.4.4　扬声器的设置与摆放 178

7.4.5　控制室设计实例 180

8.1 概述 183

8.1.1 扩声系统概述 183

8.1.2　扩声系统分类 183

第8章　扩声系统 183

8.2 扩声系统的组成及设计特点 185

8.2.1 扩声系统的组成 185

8.2.2 扩声系统的设计特点 186

8.3 主要扩声设备的特点与选择 190

8.3.1　扩声用传声器 190

8.3.2　扩声用音箱 191

8.3.3　扩声用功率放大器 192

8.3.4　扩声用调音台 192

8.4.1 扩声系统设计的概念 193

8.4　扩声系统设计 193

8.4.2 广播型扩声系统的设计 194

8.4.3 剧院扩声系统 194

8.4.4 现代体育场馆扩声系统 196

8.4.5 扩声系统的音质设计 197

8.5 数字扩声技术及应用 198

8.5.1 数字扩声系统的优越性 198

8.5.2 数字扩声系统要合理布置和选用扬声器 200

附录A　GY 77—89广播调音台运行技术主指标等级 203

附录B　GY 76—89广播调音台电性能运行技术指标测量方法 204

参考文献 212

光盘说明 213