电影艺术的文学解读PDF电子书下载

导论　怎样考察电影艺术 1

第一节 电影作为艺术 1

一　电影是现代科技的产物 1

二　电影是一种艺术形式 5

三　电影艺术与现实的关系 9

第二节 两种对立的倾向 14

一　两种对立的创作倾向 14

二　两种对立的理论倾向 20

第一章　电影画面 42

第一节 银幕画面的构成因素 42

一　光是艺术造型的重要手段 43

二　色彩丰富了电影艺术的表现力 47

三　多功能的画面构图 52

第二节 银幕画面的艺术特性 56

一　再现具体现实的客观真实性 56

二　从生动直观的视象性到改造现实的典型性 59

第二章　电影声音 66

第一节 对电影声音的历史回顾 66

第二节 声音扩大了电影的世界 71

一　声音的自然属性 74

二　声音的艺术特性 75

第三节 不同声音的艺术作用 80

一 电影音乐的艺术作用 80

二　语言的艺术作用 88

三　音响的艺术作用 94

第三章　电影时空 102

第一节 现实的时空与电影的时空 102

第二节 电影时间与电影空间的关系 107

第三节 电影时空的艺术价值 109

一　电影空间的艺术价值 109

二　电影时间的艺术价值 111

第四节 关于“影戏美学”与“影像美学” 115

一　影像美学的特征 116

二　影戏美学的特征 120

第四章　电影摄影 125

第一节　摄影机的特性及其艺术价值 125

一　摄影机创造的电影时空 126

二　摄影机创造的电影叙事和抒情方式 131

第二节 镜头的特性及其艺术价值 137

一　特写镜头 138

二　景深 143

第五章　蒙太奇 146

第一节 蒙太奇的基础 146

一　蒙太奇的现实基础 146

二　蒙太奇的认识论基础 147

三　蒙太奇的欣赏基础 149

第二节 蒙太奇的构成 150

一　蒙太奇段落的两种构成方式 150

二　蒙太奇构思 153

第三节 蒙太奇的艺术功能 157

一　蒙太奇创造的电影时空 158

二　蒙太奇创造的艺术形象 163

第六章　题材与细节 174

第一节 电影的题材 174

一　电影题材对现实生活的某种偏爱 175

二　电影艺术的题材美 180

三　现实丑与艺术美 185

第二节 电影的细节 191

一　细节的来源 191

二　电影化的细节及其作用 193

一 自然景观是银幕形象整体的有机成分 198

第一节 自然景观 198

第七章　电影景观 198

二　电影景观具有相对的独立性 206

第二节 景观的客观真实性与主观倾向性 211

一　电影景观中的主观因素 212

二　电影景观中的客观因素 215

三 电影景观是主观因素与客观因素的有机统一 218

第三节 景观在电影艺术中的作用 220

一　再现典型环境 221

二　抒情和隐喻 223

第八章　电影情节 226

第一节 电影情节的特征 226

一　非情节化的极端倾向 227

二　电影情节与戏剧、小说情节的共性 231

三　电影情节的特性 234

第二节 情节在电影叙事中的作用 235

一　情节使理性和感性达到统一 236

二　情节使内容与形式的统一有完美的表现 239

第九章　人物形象 245

第一节 电影艺术中人物形象的地位和作用 245

一　电影艺术中人物形象的地位 245

二　电影艺术中人物形象的作用 259

第二节 人物形象在电影艺术中的表现形态 263

一　人物形象的形体美 263

二　人物形象的性格美 266

三　人物形象的群体美 268

一　人物要生活化不要程式化、概念化 269

第三节　人物形象塑造 269

二　把人物形象放进典型环境中考察 271

三　演员塑造人物形象 272

第十章　电影主题 282

第一节 主题的思想性 282

一　主题是一种特殊形态的思想 282

二　主题是影片的灵魂和主宰 284

第二节　主题的多样性 295

一　多样的电影主题 295

二　丰满隐秘的电影主题 299

结束语 304

参考书目 306