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一、中国书画收藏的态势和意义 1

第一章　中国民间书画概说 1

二、中国书画的构成 5

（一）构建中国书画艺术的基本质数 5

1．毛笔运行与墨的使用 7

2．与笔墨相彰的宣纸 7

3．百年常新的色彩 7

（二）中国绘画分科和应该了解的一些专用名词 7

（三）中国书画的装裱形制 20

（一）溯源 22

第二章　中国书画二千年 22

一、中国书画演进概廓 22

（二）书画艺术初始 23

（三）秦汉时代的书画 23

（四）艺术的觉醒 25

（五）高峰期 28

（六）宋代书画 31

（七）师古之风大行的元人书画 37

（八）门派纷呈的明清书画 38

二、中国人物绘画的演进 42

（一）战国时期的楚帛画 42

（九）现代书画巨擘 42

（二）浪漫多彩的西汉帛画 44

（三）魏晋、南北朝时的人物绘画 45

（四）雍容华美的唐代人物画 47

1．阎立本的《步辇图》和《历代帝王图》 50

2．吴道子的人物画 50

3．张萱和周昉 50

4．孙位和《高逸图》卷 50

（五）以周文矩、顾闳中为代表的五代人物绘画 50

3．王齐翰的《勘书图》卷 53

（六）两宋时期的人物绘画 53

2．顾闳中的《韩熙载夜宴图》 53

1．周文矩的《重屏会棋图》和《宫中图》卷 53

1．武宗元的《朝元仙仗图》卷 58

2．李公麟的白描人物画 58

3．李唐的《采薇图》 58

4．苏汉臣的儿童题材的作品 58

5．梁楷的减笔写意人物画 58

（七）元代的人物绘画 58

（八）明代的人物绘画 64

7．王绎的肖像人物画 64

6．张渥的《雪夜访戴图》和《九歌图》 64

5．任仁发和《张果见明皇图》卷 64

3．赵孟頫的人物画作品 64

2．刘贯道的《元世祖出猎图》和《消夏图》 64

1．何澄和《归庄图》卷 64

4．王振鹏的《伯牙鼓琴图》卷 64

1．以戴进、吴伟为代表的明代前期人物画 71

2．文微明、唐寅、仇英的人物绘画 71

3．丁云鹏的《观音图》轴 71

4．陈洪绶和崔子忠 71

5．曾鲸的肖像画 71

（九）清代的人物绘画 71

5．改琦和费丹旭 75

（一）魏晋、南北朝时期的山水画 75

三、中国的山水画艺术 75

6．以“四任”为代表的晚清人物画 75

1．禹之鼎和《蒹葭书屋图》卷 75

4．丁皋的肖像画 75

3．黄慎、高其佩、金农、罗聘、华喦的人物画 75

2．焦秉贞等宫廷人物画家 75

（二）隋代展子虔的《游春图》 76

（三）唐代的山水画 77

（四）五代、北宋的山水画 80

4．山水皴法的出现 80

3．王维和《雪溪图》 80

1．李思训、李昭道的青绿山水 80

2．吴道子的山水画 80

1．以荆浩、关同为代表的北方山水画派 92

2．以董源、巨然为代表的南方山水画派 92

3．许道宁和他的《秋江渔艇图》 92

4．郭熙的《早春图》和《窠石平远图》 92

5．王诜的《渔村小雪图》卷 92

6．米芾、米友仁的“米家山水” 92

7．张择端和《清明上河图》卷 92

（五）水墨刚劲的南宋山水画 92

4．夏圭的《溪山清远图》 96

（六）变刚劲为柔曲的元代山水画 96

2．刘松年的《四季山水图》 96

3．马远和《踏歌图》 96

1．李唐和他的山水画 96

1．赵孟頫所倡导的复古山水 100

2．以黄公望为首的“元四家” 100

（七）派别林立的明代山水画 100

（八）风格纷呈的清代山水画 115

5．以蓝瑛为代表的“武林画派” 115

（2）“松江画家” 115

（1）董其昌的山水画和他的文人画理论 115

4．明代晚期兴起的松江画派 115

（2）吴门四家 115

（1）沈周、文徴明和吴门画派 115

3．明代中叶的吴门画派 115

（2）崇尚院体风格的浙派山水画 115

（1）戴进、李在、倪端、王谔的院体山水画 115

2．明代前期的院体、浙派山水 115

1．明初徐贲、王绂、谢缙、杜琼的山水画 115

（一）唐代的花鸟画 126

四、中国花鸟画艺术 126

6．清代中后期的山水画 126

5．袁江、袁耀的界画山水 126

4．“四僧”的山水画 126

3．“四王吴恽”的山水画 126

2．密笔短皴、注重渲染的“金陵八家” 126

1．渐江和新安画派 126

（二）五代“徐黄异体”的花鸟画 127

1．黄筌和《写生珍禽图》 129

2．风格野逸的徐熙花鸟画 129

（三）宋代的花鸟画 129

（四）元代的花鸟画 137

8．宋代的梅、兰、竹、菊“四君子”画 137

7．梁楷、法常的简笔花鸟画 137

6．李安忠、李迪、林椿的工笔花鸟画 137

5．赵佶的花鸟画和“宣和体”风格 137

3．徐崇嗣创立的没骨花卉 137

2．以擅长写生著名的花鸟画家赵昌 137

1．黄居寀的《山鹧棘雀图》轴 137

4．崔白花鸟画的新体格 137

1．钱选、陈琳、王渊、边鲁、张中的花鸟画 143

2．李衎、柯九思、顾安、倪瓒的墨竹图 143

3．王冕的墨梅 143

（五）明代的花鸟画 143

5．孙隆的“没骨”花鸟画 149

（六）清代的花鸟画 149

7．王绂、夏昶、陈录和王谦的墨竹、梅花 149

6．周之冕的“勾花点叶”法 149

4．“白阳”“青藤”的大写意花鸟画 149

3．沈周、唐寅的写意花鸟画 149

2．林良的写意花鸟画 149

1．明初边景昭、吕纪为代表的工笔花鸟画 149

1．恽寿平的“没骨”花卉 156

2．朱耷精绝怪诞的水墨花鸟画 156

3．以“扬州八怪”为代表的写意花鸟画 156

4．以赵之谦、虚谷、任颐、吴昌硕、蒲华为代表的“海上画派”5．融撞水、撞粉和光感为一体的“岭南画派”五、中国书法的沿革演进 156

（一）古雅质朴的甲骨文 156

（二）雄浑苍凝的钟鼎文 157

（三）独具秦风的篆、隶文字 157

（四）隶书大盛的汉代书法 158

（五）魏晋南北朝的书法 159

（六）书学盛极的唐代书法 161

（七）承上启下的五代书法 167

（八）帖学大行的宋代书法 169

（九）宗法晋唐的元代书法 173

（十）风规灿然、名家辈出的明代书法 176

（十一）书道中兴的清代书法 181

第三章　中国书画的真伪鉴别 189

一、书画鉴定的主要依据 190

（一）时代风格问题 190

3．各时代书风、书札、谦词、称谓、题款格式的时代性4．避讳字的时代性（二）书画家的个人风格问题 204

2．装潢、笺纸、扇面的时代性 204

1．建筑、服饰的时代风格 204

1．书画家的署款风格 213

2．关于书画家的“笔性”特征 213

二、书画鉴定的辅助依据 213

（一）印章质料的耐久性和其应有的辅证作用 213

（二）纸、绢的时代性和其辅证作用 216

（三）装裱形制的辅证作用 218

（四）书画中题跋的辅证作用 219

（五）收藏印和著录书的辅证作用 220

（六）历法、文史知识的辅证作用 222

（一）古代书画的作伪和地区性造假 226

三、古代书画的作伪和作伪方法 226

（二）古代书画的作伪方法 230

1．完全造假 239

2．利用旧书画作假 239

3．代笔书画真伪掺杂 239

四、现代书画造假及其鉴定方法 239

（一）科技手段在鉴定中的应用 239

（二）科技检测手段在书画鉴定中应用的可行性 241

（三）现代书画的造假和作旧方法剖析 243

（四）现代书画造假的地域特点及其鉴别 247

4．虫眼蛀蚀的作旧 247

3．印泥的做旧处理 247

2．白颜料的“反铅”作旧 247

1．纸张的作旧处理 247

第四章　民间书画收藏面面观 252

一、书画市场的历史沿革与买卖 252

二、民间著名收藏家和收藏印记 255

三、书画的收藏保管方法 262

第五章　书画保值升值规律与价格走向 264

一、书画的艺术品位与保值升值规律 264

二、书画价格定位的基本知识 266

三、近几年来书画市场价格走向分析 269

四、近年来书画市场书画拍卖价格行情 272