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绪论 1

一 17—18世纪西方美学形成和发展的历史背景 1

二 17—18世纪西方美学的发展进程和主导精神 5

三 17—18世纪西方美学发展中两大对立思潮 10

第一章 经验主义与理性主义美学概述 15

第一节 经验主义美学概述 15

一 经验主义美学形成的历史背景 15

二 经验主义美学的思想渊源 19

三 经验主义美学的发展过程 25

第二节 理性主义美学概述 30

一 理性主义美学产生的历史背景 30

二 理性主义美学的思想渊源 36

三 理性主义美学的发展过程 42

第二章 经验主义美学（上） 48

第一节 培根 48

一 唯物主义的经验论 48

二 论人的美和美在整体 51

三 诗与想象和虚构 54

四 论建筑和园林艺术 56

第二节 霍布斯 59

一 机械唯物主义的经验论 59

二 美与善的本质及审美情感 62

三 想象、判断与诗歌 67

第三节 洛克 71

一 经验主义的认识论体系 72

二 论作为复杂观念的美 74

三 巧智与观念的联想 76

四 审美教育与艺术作用 78

第四节 舍夫茨别利 80

一 自然神论和剑桥柏拉图主义 81

二 美在形式或赋予形式的力量 83

三 审美的特殊感官及其特性 87

四 艺术的道德作用和发展条件 90

第五节 艾迪生 93

一 “想象的快感”与审美心理 94

二 审美趣味及其培育 99

三 艺术、自然与天才 101

第三章 经验主义美学（下） 107

第一节 哈奇生 107

一 “内在感官”和美感的特质 108

二 绝对美与相对美 113

第二节 荷加斯 118

一 研究方法和思想基础 119

二 形式美的基本原则分析 122

三 蛇形线的美及其体现 126

第三节 休谟 130

一 不可知论的经验论 131

二 美学和哲学认识论的关系 134

三 美的本质和成因 136

四 趣味的心理特点和标准 143

五 诗歌、悲剧和艺术发展 150

第四节 伯克 156

一 崇高感和美感的心理生理基础 158

二 崇高和美的对象的品质 165

三 诗表现崇高和美的特点 171

四 趣味的内涵和普遍原则 174

第四章 理性主义美学 180

第一节 笛卡尔 180

一 先验论的理性主义 181

二 上帝的完满性与美的来源 185

三 美的定义与形式美 187

四 美感差异与审美心理 191

五 诗与想象和理性 193

第二节 布瓦洛 197

一 从理性出发的真善美统一原则 198

二 模式化、凝固化的创作法规 204

第三节 斯宾诺莎 208

一 实现“人生圆满境界”的哲学 210

二 美丑观念与事物的圆满性 214

三 想象、无意识与文艺创造 221

四 情感、快乐与审美经验 229

第四节 莱布尼茨 236

一 以单子论为核心的形而上学体系 237

二 美的本质与“前定和谐” 241

三 审美趣味与“混乱的知觉” 245

第五节 鲍姆加登 251

一 美学作为独立学科建立的意义 251

二 美学和美的定义 256

三 美的认识与诗的创造 261

第五章 经验主义与理性主义美学的特点和关键理论 268

第一节 经验主义与理性主义美学的特点 268

一 经验主义美学的基本特点 268

二 理性主义美学的基本特点 273

第二节 经验主义美学的关键理论 280

一 美的感性特征和经验性质 281

二 审美经验、内在感官和趣味 287

三 艺术、想象与创造力 294

四 崇高、喜剧和悲剧 301

第三节 理性主义美学的关键理论 309

一 美的理性本质和超验性质 309

二 审美认识和美的思维 314

三 艺术、理性与规则 321

第六章 经验主义与理性主义美学的汇合和历史影响 327

第一节 康德美学及其对经验主义和理性主义的调和 327

一 先验唯心主义哲学 328

二 美学：联结自然与自由的桥梁 331

三 美的分析 334

四 崇高的分析 343

五 艺术、天才和审美理念 349

六 康德美学的调和特征 359

第二节 经验主义与理性主义美学的历史影响 366

一 经验主义、理性主义美学与法、德启蒙运动美学 366

二 经验主义、理性主义美学与德国古典美学 373

三 经验主义、理性主义美学与现代西方美学 379

结语 392

一 经验主义与理性主义美学的历史地位 392

二 经验主义与理性主义美学的当代价值 398

参考文献 405

人物译名对照表 414

术语汉英对照表 417

后记 420