中国乐器学：中国乐器的艺术性与科学理论PDF电子书下载

第一编 中国乐器之沿革与发展 1

第一章 中国乐器史概论 2

1.1 远古乐器 2

1.2 夏与商之乐器 2

1.3 西周之乐器 3

1.4 春秋与战国之乐器 3

1.5 秦与汉之乐器 5

1.6 三国两晋与南北朝之乐器 6

1.7 隋唐与五代之乐器 6

1.8 辽、宋、西夏与金之乐器 8

1.9 元的乐器 10

1.10 明与清之乐器 11

1.11 民国之乐器 13

1.12 结论 14

第二章 中国乐器之分类 16

2.1 传统的八音分类法 16

2.2 近世乐器分类法 16

第三章 现代中国乐器之改革 21

3.1 乐器改革的原因及原则 21

3.2 乐器改革的设想 23

3.2-1 民族管弦乐队的民族乐器改革方案之一 23

3.2-2 民族乐器改革方案之二 26

3.2-3 民族乐器改革方案之三 32

3.2-4 民族乐器改革之论点之四 34

3.2-5 拉弦乐器的改革与发展 35

3.2-6 低音弦乐器的改革与发展 37

3.2-7 低音擦弦乐器的改革 37

3.3 乐器改革实务 39

3.3-1 拉弦乐器的改革 39

3.3-2 弹拨乐器的改革 40

3.3-3 吹管乐器的改革 41

3.3-4 敲击乐器的改革 45

第二编 擦弦乐器 47

4.1 声音的特性 48

第四章 弦乐器的音响理论 48

4.1-1 声音的物理学构造 49

4.1-2 音色与声音的形象 50

4.2 弦的振动 51

4.2-1 弦的振动方式 52

4.2-2 弓擦弦的振动特性 53

4.2-3 拨弦与击弦的振动性质 55

4.3 弦与琴箱的耦合 56

4.3-1 琴箱的共振放大作用 56

4.3-2 运弓琴马与弦质对音色的影响 59

4.3-3 弓与弦作用之力学分析 60

4.3-4 长短粗细与软硬合适的弦体结构 62

4.4 弦乐器的声谱 66

4.4-1 胡琴族乐器的声谱 67

4.4-2 弹拨族乐器的声谱 70

第五章 胡琴 72

5.1 胡琴之沿革 72

5.1-1 最早的擦弦乐器—轧筝 72

5.1-2 奚琴、稽琴 73

5.2 二胡的特性 73

5.2-1 二胡的构造、音域与定弦 73

5.2-2 把位 75

5.2-3 二胡的性能 77

5.3 二胡的改良 80

5.3-1 琴筒 80

5.3-2 千金 83

5.3-3 双毛弓 85

5.3-4 琴马 85

5.3-5 三弦二胡 86

5.3-6 四弦琴 90

5.3-7 改革四胡 91

5.4 二胡之变形乐器 92

5.4-1 高胡 92

5.4-2 中胡 92

5.4-3 低胡 93

第六章 低音与倍低音擦弦乐器 94

6.1 革胡 95

6.1-1 革胡的构造及发音 95

6.1-2 革胡的再改革及其力学特性 95

6.1-3 大革胡与低革胡之定弦及演奏 98

6.2 马头琴 99

6.2-1 马头琴的定弦及演奏 100

6.3 低音葫芦琴、根卡、拉阮及低音琵琶 103

6.3-1 葫芦琴 103

6.3-3 民族低音拉弦琴 104

6.3-2 根卡 104

6.3-4 大型立式低音琵琶 105

6.3-5 大四筒琴 106

6.3-6 三弦低胡 107

6.3-7 四弦大胡 108

第七章 戏曲音乐中之胡琴及少数民族之擦弦乐器 109

7.1 戏曲音乐中之胡琴 109

7.1-1 京胡 109

7.1-2 板胡 110

7.1-3 坠胡 117

7.1-4 椰胡 118

7.1-5 擂琴 119

7.1-6 二弦 120

7.1-7 大筒 121

7.2 少数民族之擦弦乐器 121

7.2-1 艾捷克 121

7.2-2 萨它尔 124

7.2-3 胡西它尔 124

7.2-4 霍布斯 125

7.2-5 马骨胡及壮族拉弦乐器 125

7.2-6 牛巴腿琴 127

7.2-7 西？与多洛 128

7.2-8 独弦琴 128

7.2-9 四胡 129

7.2-10 火不思 130

第八章 胡琴族之特性与表现 131

8.1 民族管弦乐队的沿革与擦弦乐组的出现 131

8.1-1 胡琴乐器在民间乐队中的特性 131

8.1-2 现代民族管弦乐队的出现 132

8.2 胡琴在民间乐队中的特性 133

8.2-1 弦索乐队的胡琴 133

8.2-2 丝竹乐队中的胡琴 136

8.3 胡琴族在民族管弦乐队中的表现 140

8.3-1 胡琴族声部结合的效果 141

8.3-2 胡琴族之和声特性与运用 142

9.1-1 乐器用材的种类 145

第九章 胡琴之制材与制作 145

9.1 木材及物理声学特性 145

9.1-2 乐器用材的相关科学 146

9.1-3 偏心斜纹对木材声学性能的影响 149

9.1-4 乐器木材的改性技术 150

9.1-5 低发泡材料在乐器上之应用 154

9.2 皮膜及琴皮物理特性 154

9.2-1 天然皮的构造 155

9.2-2 聚酯膜人造皮的研究 156

9.2-3 琴皮受压特性 157

9.3-1 竹材的构造 159

9.3 乐器竹材 159

9.3-2 竹材的显微结构 160

9.3-3 竹材的性质 161

9.3-4 乐器竹材的技术条件 162

9.3-5 乐器竹材的特征和性质 163

9.4 弓和弓毛 164

9.4-1 马尾 164

9.4-2 合成弓毛 166

9.4-3 琴弓的制作 168

9.5 胡琴之制作 169

9.5-1 京胡的制作 169

9.5-2 二胡的制作 177

9.5-3 板胡的制作 182

第十章 胡琴曲之艺术特性 184

10.1 阿炳及其二胡曲 184

10.1-1 三首二胡曲的分析 184

10.1-2 阿炳二胡曲的艺术特性 188

10.2 刘天华与其二胡琴 192

10.2-1 刘天华二胡曲分析 192

10.3 胡琴演奏音色探微及速度、揉弦之表现 195

10.3-1 揉弦的艺术性 196

10.3-2 速度的艺术性 200

第三编 弹拨乐器 201

11.1-1 琵琶之定弦、音域及音色 202

第十一章 琵琶族乐器 202

11.1 琵琶 202

11.1-2 琵琶之特性 203

11.1-3 敦煌琵琶谱与唐大曲 211

11.1-4 李芳园琵琶谱 214

11.1-5 古曲《阳春》与老六板 215

11.1-6 琵琶之制作与音响特性 218

11.1-7 琵琶制作试验与改良 222

11.1-8 琵琶之音律与品相排列 227

11.1-9 琵琶小曲与套曲的结构分析 232

11.2-1 柳琴的沿革 239

11.2 柳琴 239

11.2-2 柳琴的定弦、音域与记谱 240

11.2-3 柳琴之性能与应用 241

11.2-4 柳琴之改革 244

11.3 阮 245

11.3-1 阮之起源与沿革 245

11.3-2 阮的构造与制作 246

11.3-3 阮的特性 246

11.3-4 阮的改良与电化 249

11.3-5 阮的变形乐器 251

11.4 三弦 253

11.4-2 三弦的特性 254

11.4-1 三弦之定弦与音色 254

11.4-3 三弦的改革 257

11.4-4 彝族三弦 258

11.5 少数民族之琵琶族乐器 259

11.5-1 冬不拉 259

11.5-2 考姆兹 260

11.5-3 弹布尔 261

11.5-4 独它尔 261

11.5-5 热瓦普 262

11.5-6 札木聂 263

11.5-7 侗族琵琶 264

11.5-8 ？ 265

12.1 扬琴之形制及音域 267

12.1-1 三条码快速转调扬琴 267

第十二章 扬琴族乐器 267

12.1-2 四条码快速转调扬琴 268

12.1-3 十二平均律四码扬琴 269

12.1-4 十二平均律五条码扬琴 270

12.1-5 十二平均律大扬琴 271

12.1-6 全律活码大扬琴 273

12.1-7 合音扬琴 274

12.1-8 和声变音扬琴 275

12.2 扬琴的特色 276

12.1-9 筝扬琴 276

12.3 扬琴的力学特性与改良 280

12.3-1 扬琴的构造 280

12.3-2 扬琴的制作 281

12.3-3 扬琴结构变形之分析 282

12.3-4 结构之改良与音色之改善 282

12.4 卡龙 288

第十三章 琴筝族乐器 290

13.1 筝的沿革 290

13.2 筝的定弦与音区 291

13.3 筝的改良 292

13.3-1 二十四弦自动移码踏板转调筝 293

13.3-2 二十五弦五声音阶踏板转调筝 295

13.3-3 二十六弦七声音阶转调筝 297

13.3-4 三十六弦七声音阶变调筝 300

13.3-5 四十九弦蝶式筝 301

13.4 筝的特性 304

13.5 筝的流派与乐曲 308

13.5-1 各流派的特色 308

13.5-2 筝独奏曲 310

13.6 古琴 315

13.6-1 琴的构造 315

13.6-2 琴的定弦与音位 316

13.6-3 古琴的特性 318

13.6-4 古琴的制造与改良 320

13.6-5 古琴音乐的史学及其美学特性 321

13.6-6 古琴音乐的结构 325

13.7 箜篌 332

13.7-1 箜篌的形制 332

13.7-2 箜篌的张力特性 333

13.7-3 雁柱箜篌的设计与制造 334

第十四章 弹拨族的特性与表现 335

14.1 弹拨乐器的演奏特性与比较 335

14.1-1 弹奏指法的运动部位与发音 335

14.1-2 力度的控制与运用 336

14.1-3 触弦 337

14.1-4 不同弹拨乐器的演奏 338

14.1-5 吟揉的效用与技法 340

14.2 弹拨乐器的声部结合表现 346

14.2-1 不同音区旋律中乐器的结合 347

14.2-2 弹拨乐器组的和声 349

14.3 弹拨乐器与其他类的结合 352

14.3-1 弹拨乐器与擦弦乐器的结合 352

14.3-2 弹拨乐器与吹管乐器的结合 355

第四编 吹奏乐器 357

15.1-1 笛箫类气簧管乐器的发音 358

第十五章 管乐器的音响理论 358

15.1 管乐器的发音原理 358

15.1-2 笙、唢呐类簧管乐器的发音 360

15.1-3 牛角类的唇簧乐器的发音 361

15.2 吹奏乐器的音响特性 362

15.2-1 各类吹奏乐器泛音成份之比较 362

15.2-2 中西吹奏乐器的泛音结构比较 363

15.2-3 有关吹奏乐器发音构造之分析 365

15.2-4 管乐器吹奏之微细音程因素 366

15.2-5 管乐器吹奏音色之质料因素 366

15.2-6 笛吹奏的条件及其发声音的特性 367

15.2-7 日本横笛类的分析 371

第十六章 笛箫类气簧乐器 376

16.1 横笛 376

16.1-1 笛的构造及音位 377

16.1-2 笛的特性 379

16.1-3 笛的加键原理与特性 382

16.1-4 笛的制作及其音准特性 383

16.1-5 笛制作的音准 385

16.2 笛的改良与种类 387

16.2-1 按键竹笛 387

16.2-2 箫 389

16.2-4 口笛 390

16.2-3 新笛 390

16.2-5 玉屏箫笛史话 395

16.3 少数民族之笛箫类气簧乐器 396

16.4 埙 400

16.4-1 改良埙的种类及形制 401

16.4-2 埙的吹奏特色 403

16.4-3 埙的制作 404

16.5 排箫 405

16.5-1 改良排箫之形制及特性 405

第十七章 笙类单簧吹奏乐器 407

17.1 笙的形制与改良 407

17.1-1 高音笙 408

17.1-2 中音笙 415

17.1-3 低音笙 418

17.1-4 键盘排笙 418

17.2 芦笙 419

17.2-1 芦笙之起源 419

17.2-2 芦笙之构造 420

17.2-3 芦笙之演奏形式 420

17.2-4 雷山芦笙曲的特色 422

17.2-5 芦笙的改良 423

17.3 改良笙的设计与效果 425

17.3-1 芋管发音试验 425

17.3-2 新式笙键的设计 427

17.3-3 排笙及中低音笙的设计过程与艺术效果 428

17.3-4 簧片上水的处理及温差的影响 429

17.3-5 笙的共鸣管 430

17.3-6 扩音笙之声学研究 431

17.4 笙的特性及其制作 433

17.4-1 传统及功能性的和音 434

17.4-2 手指与口内的技巧 436

17.4-3 音色音量特性 436

17.4-4 笙簧与笙管之制作 436

17.4-5 笙统一规格之探讨 438

17.5-1 巴乌 439

17.5 少数民族的单簧哨管乐器 439

17.5-2 巴乌笙 442

17.5-3 侗笛 444

17.5-4 叶子笛 447

17.5-5 ？ 448

17.5-6 葫芦丝 448

第十八章 唢呐类双簧哨管乐器 450

18.1 唢呐 450

18.1-1 唢呐的构造及音域 450

18.1-2 唢呐的特性 451

18.1-3 唢呐哨的研究与制作 452

18.1-4 民间的唢呐 454

18.1-5 唢呐的改良 455

18.2 管 457

18.2-1 管的构造及种类 457

18.2-2 管之音域及音阶 457

18.2-3 加键管 458

18.2-4 管的特性 459

18.2-5 喉管 460

18.2-6 管的制作 461

18.3 唇簧管乐器 462

18.3-1 中国小号 463

19.1-1 江南丝竹 464

19.1 民间乐队中之吹奏乐器特性 464

第十九章 乐队中的吹奏乐器表现 464

19.1-2 鼓吹乐 467

19.1-3 吹打乐 469

19.1-4 吹打乐中管乐器的表现 470

19.2 民族管弦乐队中的吹乐器表现 471

19.2-1 吹管乐乐曲的横向特性 471

19.2-2 吹管乐乐曲纵向结合之特性 476

19.2-3 吹管乐器与弹拨乐器、擦弦乐器之结合效果 477

第五编 打击乐器 479

20.1 鼓类乐器 480

第二十章 打击乐器的分类及演奏 480

20.1-1 大鼓 481

20.1-2 定音缸鼓 482

20.1-3 小鼓 483

20.1-4 排鼓 483

20.1-5 板鼓 485

20.2 锣类乐器 486

20.2-1 锣的种类及打奏方法 486

20.2-2 云锣 489

20.2-3 十面锣 491

20.2-4 锣的制作与鉴定 491

20.2-5 锣的改良 492

20.3 钹类乐器 493

20.3-1 钹的持拿及演奏法 494

20.4 板类乐器 495

20.5 编钟 496

20.5-1 曾侯乙编钟的演奏能力 496

20.6 编磬 498

第二十一章 打击乐器的声学特性 501

21.1 各种振动的频率 501

21.1-1 棒的横向振动 501

21.1-2 张膜的振动 502

21.1-3 圆板 502

21.2-1 鼓类声谱 503

21.2 打击乐器声的构造 503

21.2-2 锣类、钹类乐器频谱 504

21.2-3 板类乐器的频谱 505

21.2-4 钟类乐器的频谱 505

21.3 编钟频率的调整 510

第二十二章 打击乐器的艺术表现 512

22.1 十番锣鼓 512

22.1-1 十番锣鼓的乐器性能 512

22.1-2 十番锣鼓的作曲法与演奏形式 512

22.2 打击乐器在乐队中的特性 513

22.2-1 打击乐器的表现能力 514

22.3 锣鼓经 514