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引言 1

导论 艺术创造的三维结构与艺术形态学 4

第一节 艺术创造的三维结构 4

第二节 艺术创造的客体维 6

第三节 艺术创造的主体维 9

第四节 艺术创造的形式中介维与艺术形态学 13

第一章 从艺术形态学到电影形态学 17

第一节 艺术形态学简史（上） 17

第二节 艺术形态学简史（下） 21

第三节 艺术形态学的主要概念 24

第四节 艺术形态学与电影形态学 31

第二章 电影的历史形态 37

第一节 电影的雏形阶段 39

第二节 电影的完形阶段 46

（一）前苏联电影 47

（二）法国电影 50

（三）意大利电影 53

（四）美国电影 55

（五）瑞典电影 60

（六）德国电影 61

（七）英国电影 63

（八）“先锋派电影” 65

（九）民族电影的兴起 67

第三节 电影的变形阶段 68

（一）瑞典电影 70

（二）意大利电影 71

（三）前苏联电影 75

（四）法国电影和“新浪潮” 77

（五）“新德国电影” 86

（六）“新浪潮”对东欧、南美、北美和亚洲等的影响 92

（七）实验电影概观 97

（八）商业电影、传统艺术电影和民族电影概观 101

第三章 电影的文化形态 104

第一节 文化、电影文化及形态 104

第二节 阶层文化形态：实验电影、现代派电影、传统艺术电影、商业电影 110

（一）文化价值观的差异 111

（二）文化形态上的分野 114

第三节 民族文化形态：西方电影、东方电影、阿拉伯电影、拉美电影 119

（一）初创形态时期 121

（二）完成形态时期 123

（三）独立形态时期 134

（四）民族文化在电影中的具体表现 142

第四章 电影的审美形态 157

第一节 电影语汇规则 157

（一）镜头是电影的基本结构单位 158

（二）镜头的构成要素（上）：画面层 163

1.演员及其表演 163

2.服饰 167

3.布景和道具 168

4.照明或光与影 172

5.色彩 175

6.景深 179

7.构图 181

（三）镜头的构成要素（下）：声音层 185

1.音响 190

2.音乐 192

3.歌曲 196

4.语言 198

第二节 电影结构样式法则 205

（一）结构组合的主要方式 207

（二）结构法则 214

（三）蒙太奇与长镜头、景深镜头 215

（四）蒙太奇与象带大组合段 219

（五）镜头组合所产生的结构属性 223

1.运动 223

2.时延 224

3.空间转换 227

4.选择与省略 230

5.节奏 232

（六）对镜头及其组合的阐述——符号学与形态学比较 237

（七）电影的结构样式（体裁） 240

第三节 电影造型原则 241

（一）写实 243

（二）浪漫 251

（三）象征 257

（四）荒诞 262

第五章 影响因素分析 270

第一节 意蕴 270

第二节 各门艺术 278

第三节 技术 283

结语 291

后记 292

主要人名、片名、书名对照表 295