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目录 1

引言 1

上编 剧场与观众 1

第一章　瓦舍勾栏与早期市民观众，兼论演员的观众意识 1

一、宋元瓦舍勾栏产生的背景 1

二、“宁可乐待于宾，不可宾待于乐” 2

三、“我则待天下将我的名姓显” 4

四、“人眼难瞒，与我分个令利” 6

五、“甚杂剧请恩官望着心爱的选” 7

六、“这的是才人书会划新编” 9

七、“终日居此，不觉抵暮” 10

八、都市的节日演出活动 11

第二章　祭神赛会与村镇观众 14

一、“倡以禳灾祈福之名” 14

二、“老稚相呼”，“一国若狂” 23

三、“不知孰作孰看” 25

四、农村演戏的其他名目 28

第三章　两种特殊观众——商人与军士 30

一、汴京、临安与大都之商人观众 30

二、昆山、弋阳二腔的流传与商人之关系 31

三、明代徽商与戏曲 33

四、梆子、皮黄二腔的流传与商人之关系 34

五、清代徽商与扬州戏曲 36

六、粤商与戏曲 40

七、军士与戏曲 41

第四章　士大夫及其家班 45

一、“初村夫村妇看之，后则城中有知识者亦不为嫌” 45

二、士大夫观戏罪名种种 46

三、驳论之一：“读书即是看戏，看戏即是读书” 47

四、驳论之二：“别通一窦于灵明之境” 50

五、驳论之三：“勿云戏剧微，激义足吾师” 53

六、士大夫家班之功能 58

七、士大夫家班之特点 65

第五章　几处典型的群众戏曲活动 74

一、西湖之春 74

二、扬州清明 76

三、秦淮之夏 77

四、虎丘中秋 80

五、泰山庙会 83

第六章　戏园与后期城市观众 86

一、酒楼兼剧场 86

二、茶楼兼剧场 90

三、城市观众的汇合与分流 94

一、妇女观剧禁忌种种 98

第七章　妇女观众 98

二、妇女观众队伍的顽强生长 101

三、“闺阁中多有解人” 106

第八章　宫廷戏曲演出 113

一、宋代宫廷演剧 113

二、元代宫廷演剧 115

三、明代宫廷演剧 116

四、清代宫廷演剧 120

五、宫廷演剧的特点 126

一、“演者不真，则观者之精神不动”——从演员来看 131

第九章　掌握观众心理的重要意义 131

下编　观众心理学 131

二、“填词之设，专为登场”——从剧作者来看 136

三、“人赞美而我先之，我憎丑而人和之”——从导演来看 145

第十章　观众的心理定势 154

一、既不“泥真”，亦不“认假” 155

二、既要看戏，又要看艺 164

三、心灵默契，约定俗成 170

四、善善恶恶，是非分明 175

第十一章　观众的心理因素 186

一、真与幻——戏剧审美感知 186

二、常与奇——戏剧审美注意的引起 189

三、一与变——戏剧审美注意的保持 195

四、有与无——戏剧审美想象 198

五、情与理——戏剧审美情感与审美理解 201

第十二章　以观众为主体的信息反馈流程 209

一、观众与作者 209

二、演员与作者 215

三、观众与演员 217

四、演员与演员 227

五、观众与观众 231

第十三章　观众审美趣味和审美层次的差异性 235

一、不同观众眼中的“曲之亨屯” 235

二、不同阶层、不同地域观众审美趣味的差异及相互影响——几份剧目的比较 237

三、欣赏性接受，批评性接受，分歧性接受，背离性接受 257

第十四章　观众审美效应的多样性 263

一、《琵琶》、《拜月》高下之争 264

二、对《西厢记》的不同评价 266

三、对《牡丹亭》的不同评价 269

四、比兴手法的运用——审美效应多样性的成因之一 273

第十五章　观众审美趣味的历史可变性 281

一、世代新变 281

二、思想新潮 288

三、曲调新声 299

四、戏剧新制 307