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绪论 1

小说 17

一 北大荒小说的发展历程 17

蜚声文坛的东北作家群 17

在解放战火中绽开的花朵 22

五十年代崛起的垦区文学 37

新时期涌现的新人佳作 43

二 北大荒小说的美学特征 45

北大荒小说之魂——开拓意识与创业精神 45

“粗犷豪放”的总体基调与多样化的个体风格 50

神奇的自然风光与浓郁的乡土特色 57

三 走向未来的北大荒小说 64

文学观念的变革与创作视角的转化 64

沿着开放、深化的现实主义轨道运行 70

四 北大荒小说的辛勤耕耘者 74

关沫南的乡土文学风格 74

林予和他的《雁飞塞北》 80

巴波小说的讽刺艺术 88

“改革文学”与作家程树榛 94

刘亚舟的北大荒农村风情画 107

张抗抗小说创作的审美追求 121

诗歌 139

一 北大荒诗歌的缘起和发展 139

起于战争烽火的抗日诗歌 140

垦荒运动及新诗第一次高潮 144

“诗人下放”与北大荒诗歌的发展 150

二 题材广泛、异彩纷呈的诗歌创作 154

煤矿诗人——赤叶 154

陆伟然及其垦荒诗歌 158

少数民族诗人——中流·巴彦布 165

“绿色王国”的森林诗家族 174

北大荒的乡土诗人 183

《露营集》及其他老干部诗抄 192

“歌唱明天”的儿童诗人 198

三 星光灿烂的诗人群 200

王书怀诗歌的“北大荒味儿” 200

梁南和他“归来的诗” 210

刘畅园诗美散论 223

满锐诗美的“力度” 235

林子的爱情诗及其他 248

四 “新诗潮”在北大荒 260

青春和时代的主旋律 263

多品味的北大荒风格 267

北国女儿多情的恋歌 271

散文 277

一 历史的回顾 277

散文发展的轨迹 277

二 炼狱之花的美学特征 278

笔锋犀利长于议论 279

以小见大明说暗喻 281

植根现实直面人生 282

三 北大荒散文的繁荣与发展 285

战地通讯的产生 286

报告文学的兴起 289

写人记事散文的进展 291

风格的形成及其影响 292

四 建国后十七年的散文创作 296

歌颂林区建设的新篇章 300

荒原开发与北大荒作家群 306

谢树散文创作的艺术特色 313

值得总结的经验与教训 318

观念更新与题材的新开拓 319

五 新时期散文创作鸟瞰 319

思维模式的解放与审美情趣的多样化 324

从客体直观反映转向主体意识的投射 329

蒋巍、贾宏图与新时期报告文学 333

展翅飞翔、振兴北大荒散文创作 338

话剧 344

一 话剧发展历程的回顾 344

金剑啸与三十年代的话剧创作 345

解放初期的革命话剧活动 348

丛深与六十年代的话剧创作 351

新时期话剧创作描述 360

二 北大荒话剧的艺术特色 365

具阳刚之美的北大荒人塑像 365

具有蛮荒气息的北大荒风情 368

泼墨成篇、整体把握的艺术风貌 370

三 北大荒话剧的成就、不足及其预测 371

话剧创作的成就与不足 372

话剧未来发展预测 375

四 新时期涌现的剧坛新秀 382

杨利民的话剧创作 382

杨宝琛的话剧创作 387

二 人转和拉场戏的概念与发展源流 393

地方戏与龙江剧 393

一 二人转与拉场戏 393

二 人转与拉场戏的艺术特征 397

建国后二人转与拉场戏的兴衰 404

二 龙江剧 408

龙江剧的源流及其发展 408

龙江剧的艺术成就及其美学特征 415

北大荒版画 420

一 路从这里开始 420

在继承传统的基础上起步 420

时代发展的必然产物 422

绘画形式的追求与选择 423

早期版画走过的道路 424

二 十年暴风雨的苦难历程 429

花朵被暴风雨摧残 430

新苗在肥田沃野上生长 431

三 在新的历史时期重新崛起 433

第三代版画家的涌现 433

第三代版画的独创性 437

青春焕发的老版画家 442

鲜明的地方特色、浓郁的乡土气息 449

四 北大荒版画的艺术特色 449

浓重浑厚与清新淡雅组成的色彩世界 456

磅礴生动的气势、粗犷多变的构图 461

丰富深远、纷呈叠出的意境 468

五 画派形成的几片絮语 470

画派形成的客观条件 471

画派形成的主观原因 473

六 破土而出的并蒂莲——阿城、大庆版画 474

七 刻意探求、锲而不舍的先行者 479

晁楣、张作良、张祯麒、杜鸿年、张路、郝伯义 479

冰灯史话 491

冰雪艺术 491

一 冰灯·冰雕·冰雪节 491

哈尔滨冰灯游园会 495

哈尔滨冰雪节 497

二 雪雕 500

雪雕小史 500

我国参加国际雪雕比赛的作品 501

雪雕艺术家——杨世昌 509

三 冰雪山水画 511

冰雪山水画的诞生与发展 511

冰雪山水画的技法和理论 513

冰雪山水画的赏析与评论 520

冰雪歌手——于志学 523

冰雪山水画的美学价值 528

北大荒剪纸 535

一 北大荒的剪纸艺术 535

中原文化的一个分支 535

从文化学角度看剪纸的内容特征 540

北大荒剪纸的类型与特色 551

海伦剪纸的兴起与发展 562

二 北大荒的剪纸艺术之乡 562

海伦的传统民间剪纸 564

傅作仁及其满族剪纸世家 565

方兴未艾的方正剪纸 566

民族民间文学 572

一 赫哲族的民间文学 572

神话、传说和故事 572

“加令阔” 576

“依玛堪” 579

二 鄂伦春族的民间文学 581

神话、传说与故事 582

“坚达温” 596

“摩苏昆” 600

三 其他少数民族的民间文学 602

文艺评论 610

一 理论与批评的发展历程 610

在黑土地上萌芽、成长 610

在动荡中艰难行进 620

在反思中坚持发展 641

二 垦区文艺评论的贡献 652

浇灌荒原的艺术幼苗 653

开拓垦区艺苑新领域 655

促进垦区文艺新发展 661

三开创理论与批评的新局面 663

关于北大荒艺术风格的讨论 663

关于文艺观念和文艺研究方法的讨论 667

四回顾与展望 670

重视文艺评论的美学特性 670

开展科学的文艺批评 670

增强评论的当代意识 671

形成北大荒文艺评论流派 671

后记 673