国际导演大师班 2009美国卷PDF电子书下载

第一章 安&博格导演工作坊——《后现代方式导演（视点与创作）》 1

第一节 “视点理论”介绍 3

第二节 “铃木训练” 11

第三节 “视点训练”（一）　 18

第四节 命题创作 24

第五节 “视点训练”（二） 31

第六节 《后现代方式导演（视点与创作）》公开课 38

第七节 总结与讨论 45

第二章 理查德&谢克纳导演工作坊——《味匣子》训练 49

第一节 理查德&谢克纳理论体系基础介绍 51

第二节 浅谈布莱希特、格洛托夫斯基和梅耶荷德对自己创作的影响 58

第三节 “味匣子”理论介绍 65

第四节 “味匣子”训练（一） 71

第五节 “味匣子”训练（二） 76

第六节 《味匣子》训练公开课 81

第七节 总结与讨论 87

第三章 殷梅导演工作坊—《形体戏剧与即兴创作》 91

第一节 浅谈后现代的创作方法 93

第二节 面具制作以及即兴创作训练（一） 98

第三节 面具制作以及即兴创作训练（二） 102

第四节 《遇见百分百女孩》创作排练（一） 106

第五节 《遇见百分百女孩》创作排练（二） 110

第六节 《形体戏剧与即兴创作》公开课 113

第七节 总结与讨论 118

第四章 李&布鲁尔导演工作坊——《布莱希特与斯坦尼斯拉夫斯基之当代融合》 123

第一节 浅谈创作方法 125

第二节 “动机”训练 131

第三节 浅谈《玩偶之家》的导演构思 137

第四节 评析学生作品 143

第五节 指导学生创作 149

第六节 《布莱希特与斯坦尼斯拉夫斯基之当代融合》公开课 153

第七节 总结与评论 158

第五章 利兹&戴蒙德导演工作坊——《导演的时空处理》 163

第一节 介绍莎士比亚《冬天的故事》剧本 165

第二节 《冬天的故事》剧本分析 173

第三节 《冬天的故事》分组排练（一） 179

第四节 《冬天的故事》分组排练（二） 182

第五节 《冬天的故事》片段彩排 187

第六节 《导演的时空处理》公开课 190

第七节 总结与评论 197

第六章 大师班学员总结（话剧） 203

第一节 学习中探索理念，碰撞中寻找融合 李大海 205

第二节 表演教学过程中性别模糊概念思想的确立 宋永祥 214

第三节 舞台导演手段的现代意识及表现 刘若云 218

第四节 论导演语汇的多元化表达 陈晓峰 222

第五节 对于表导演教学思路与手段的拓展 张华轩宇 226

第六节 与大师“对话” 傅勇凡 231

第七节 与美国戏剧大师零距离接触之感悟 冷佳华 235

第八节 在交融与排斥中行进 刘姝辰 238

第九节 朝花夕拾 古树新枝 白焱 248

第七章 大师班学员总结（戏曲） 253

第一节 从五到悟 高琛 255

第二节 美妙的体悟痛苦的直面 张纯吉 259

第三节 美国戏剧工作坊的点滴感受 严庆谷 263

第四节 试论戏曲导演再创造的现代意识 张建业 269

第五节 碰撞·融合&感悟 丁建英 274

第六节 “味匣子”与戏曲身段训练 刘夏生 278

第七节 美国导演创作方法对戏曲演员的启示 王红丽 282

第八节 碰撞与火花 欧阳明 285

第九节 视戏点曲 吴根邦 292

第十节 浅谈西方表导演训练对戏曲演员的启示 赵群 296

第十一节 寻找戏曲程式的张力 曾静萍 303

第十二节 东西方戏剧理念之我见 曾帧 307

第十三节 浅谈“味匣子”训练法对戏曲演员训练的启示 支涛 312

第八章 大师班学员总结（歌舞） 319

第一节 另一角度看自己 费波 321

第二节 舞台表演能量的新释放 张岩生 326

后记 330

“2009国际导演大师班（美国）”总述 卢昂 330