中国现代作家与日本PDF电子书下载

序 1

导言 1

第一章 鲁迅针对中国人弱点谈日本国民性问题 1

第一节 四个要点 1

第二节 形成原因 6

第三节 反思现实 12

第二章 建国后郭沫若的中日友谊诗 15

第一节 反映中日友好关系 15

第二节 记载中日关系重大事件 19

第三节 美学价值 23

第三章 郁达夫与佐藤春夫的创作倾向 28

第一节 世纪末情绪的渲染 28

第二节 私小说的艺术手法 33

第三节 个性及社会的透视 38

第四章 田汉与厨川白村的文艺观 44

第一节 “灵肉说”、“苦闷象征说”、“自我静观说”的合拍 44

第二节 “新浪漫主义”的一致 50

第三节 时代思潮和文艺社会学的契合 55

第一节 洒脱笔调下的韵味 60

第五章 丰子恺与夏目漱石的艺术韵味 60

第二节 超脱现世的审美观 64

第三节 超然出世的佛学观 68

第六章 鲁迅与有岛武郎的创作观念和态度 74

第一节 两者的一致性 74

第二节 形成原因的相似性 81

第三节 两者的分歧 85

第七章 张资平与日本自然主义文学 92

第一节 自然主义文学观 92

第二节 创作的表现 97

第三节 发展变化的轨迹 103

第八章 欧阳予倩与日本歌舞伎 107

第一节 歌舞伎的观照 107

第二节 创作中的借鉴 111

第三节 戏剧的改革 116

第九章 夏衍与藤森成吉戏剧的理性色彩 120

第一节 语言的理论色彩 120

第二节 生活的政治色彩 126

第三节 “倾向性”戏剧的不同演变 131

第十章 郭沫若前期文艺思想转变的“中介”——河上肇学说 138

第一节 郭沫若前期文艺思想的基本性质 139

第二节 “对于文艺怀抱了另一种见解” 141

第三节 “理性的背光” 144

第四节 赴向河上肇 149

第十一章 中日新感觉派的艺术追求 153

第一节 突出创作主体的新感觉 153

第二节 突出艺术上的表现主义 156

第三节 突出别具一格的形式 159

第四节 社会、文化背景的透视 163

第一节 两者理论的异同 167

第十二章 胡风与青野季吉的文艺理论 167

第二节 对普罗文艺运动的贡献 173

第三节 历史的教训 178

第十三章 李初梨与福本和夫主义 183

第一节 李初梨的普罗文艺观 183

第二节 福本和夫主义的影响 188

第三节 引起的论争 192

第十四章 蒋光慈与藏原惟人的“转向” 199

第一节 蒋光慈创作的“转向” 199

第二节 藏原惟人理论的“转向” 205

第三节 “转向”之得失 209

第十五章 周作人的新村思想 214

第一节 新村思想的渊源 215

第二节 新村思想的内容 219

第三节 历史进步性和局限性 223

第十六章 茅盾流亡日本时的创作情绪 228

第一节 悲观绝望情绪的流露 228

第二节 产生悲观绝望情绪的主观原因 230

第三节 产生悲观绝望情绪的客观原因 234

第一节 日本社会之研究 239

第十七章 日本之行：巴金创作思想的重要转折点 239

第二节 对中国现实的反思 245

第三节 创作思想的变化 248

第十八章 冰心在日本教学期间的女权思想 254

第一节 母爱·平等·帮助 254

第二节 “关于女人” 258

第三节 历史、现实的观照 263

附：中国现代作家在日本的主要文学活动 267

后记 275