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目录 1

绪论 1

第一章　莎士比亚传记 1

早期生活 2

伦敦二十余载 6

晚年的莎士比亚 9

逝世及其他 11

第二章　莎士比亚的舞台生涯 16

走上戏剧舞台的最初几年 16

“内务大臣剧团” 19

“环球剧院” 21

宫廷演出 22

莎士比亚的演技 24

黑僧剧院 25

第三章　莎士比亚的创作道路 28

1594年之前 29

1595至1600年 32

1601至1608年 35

1608年以后 38

演员、观众与莎士比亚的创作 40

莎氏的手稿问题 47

第四章　莎剧的题材来源 49

旧剧 52

编年史 57

历史传记 61

小说 63

莎士比亚的推陈出新 68

第五章　莎士比亚的历史剧 72

历史剧发展的里程碑 73

第一个四部曲 77

第二个四部曲 89

英国王室与罗马教会 95

时代的画卷，历史的镜子 98

莎士比亚笔下的国王形象 100

喜剧的主题 106

第六章　莎士比亚的喜剧 106

喜剧的抒情风格 110

多样化的喜剧手段 114

喜剧中的女性形象 118

第一时期的喜剧创作 122

《威尼斯商人》 127

《无事生非》 131

《皆大欢喜》 138

《第十二夜》 140

第二时期的喜剧创作 145

第七章　莎士比亚的悲剧 151

莎氏悲剧的历史背景 151

莎氏悲剧的时代趣味 155

作者辛酸悲苦的身世 159

悲剧环境与悲剧人物 161

莎氏悲剧的独特风格 167

《泰特斯·安德洛尼克斯》 172

《罗密欧与朱丽叶》 177

《裘力斯·凯撒》 186

《哈姆莱特》 194

《奥瑟罗》 204

《李尔王》 215

《麦克白》 224

《安东尼与克莉奥佩特拉》 237

《科利奥兰纳斯》 253

《雅典的泰门》 269

第八章　莎士比亚的后期剧——传奇剧 281

后期剧与后期的莎士比亚 281

后期剧的思想特征 285

后期剧的结构与模式 288

两代人的不同形象 292

《暴风雨》 295

第九章　戏剧家的非戏剧诗 303

两首叙事诗的历史情况 307

叙事诗的故事来源 314

叙事诗及杂诗的主要内容 317

《维纳斯与阿都尼》的思想剖析 328

《鲁克丽丝受辱记》的道德价值问题 333

叙事诗的艺术表现戏剧化 340

莎诗和莎剧之间的关系 353

叙事诗的评论概述 369

第十章　莎士比亚与同时代的戏剧 382

戏剧时代的戏剧顶峰 382

大学才子派 384

莎士比亚和李利 386

《哈姆莱特》和《西班牙悲剧》 401

莎士比亚和马洛 411

莎士比亚与假面剧 436

莎士比亚和传奇剧 444

莎士比亚和复仇悲剧 463

悲剧主题差异的历史文化背景 491

第十一章　莎士比亚与中国古典悲剧 491

悲剧的人物、冲突与结局的比较 492

悲剧不同观念来自不同的社会伦理哲学思想 501

欣赏趣味和审美意识 505

中国现代悲剧观念的形成 506

两种悲剧艺术的评价 508

第十二章　莎士比亚的艺术声誉 510

伊丽莎白时代及十七世纪 511

十八世纪 517

十九世纪 528

马克思、恩格斯和莎士比亚 536

二十世纪文化生活中的莎士比亚 539