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目录 1

第一编 绪论 1

第一章　美学研究的范围、方法、必要性 1

第一节　美学研究的现象范围 1

一、历来的误区 1

二、美学研究什么 4

第三节　美学研究的必要性 5

三、描述，而不是定义 5

二、构造，而不是概括 5

一、诉诸体验和感受，而不是逻辑 5

第二节　美学研究的方法 5

第二章　美学理论的构成 7

第一节　审美现象的涉及面 7

一、审美对象 7

二、审美感觉 7

三、艺术 8

二、审美心理学 9

第二节　美学理论的三个部分 9

一、文艺美学 9

三、美的哲学 11

第三节　美学研究的相关领域 12

第三章　美学中的基本概念 13

第一节　关于美、审美、艺术、美学 13

一、美 13

二、艺术 13

三、审美 14

四、美学 14

第二节　审美范畴 15

一、常用审美范畴简介 15

二、审美范畴的特点 18

第四章　文艺美学概说 20

第一节　文艺美学在美学理论中的地位 20

一、重要性 20

二、文艺美学是美学的一个分支 21

第二节　文艺美学的对象和方法 22

一、基础层次 22

二、高级层次 23

第三节　文艺美学与文艺理论的关系 23

第五章　文艺美学历史的简短回顾（西方） 25

第一节　古代——18世纪前叶：古代文艺美学 26

一、古希腊、古罗马时期 26

二、中世纪 27

三、文艺复兴和17世纪 28

第二节　18世纪中——19世纪末：近代文艺美学 29

一、两个划时代事件 29

二、阿贝·巴托 30

三、大陆理性主义美学 31

四、英国经验主义美学 32

五、德国古典美学 33

一、对古代、近代美学弊端的认识 34

第三节　19世纪末——今天：现代文艺美学 34

二、费希纳的贡献 35

三、现代美学和文艺美学派别概要 36

四、现代文艺美学的特点 37

第六章　文艺美学历史的简短回顾（中国） 40

第一节　古代文艺美学（19世纪前） 40

一、儒家的文艺美学思想 40

二、道家的文艺美学思想 41

三、《乐记》 42

四、《文心雕龙》 43

五、崇尚“韵”、“味”、“神”的审美倾向 43

第二节　近代文艺美学（20世纪初——1949年） 45

一、一般情况 45

二、王国维 45

第三节　当代文艺美学（1949年——今天） 46

一、1957年前后美学大讨论 46

二、1978年——今天 47

第一节　再现论 49

一、模仿论与再现论 49

第二编　艺术中的一般美学问题 49

第七章　艺术是什么 49

二、再现论的分析 53

第二节　表现论 57

一、对立与同一 57

二、表现论的主要内容 58

三、对表现论的批评 60

第三节　艺术是一种显现活动 63

一、再现论和表现论引出的教训 63

二、艺术是一种显现活动，而不是结果 64

三、为什么是显现 65

四、艺术显现什么 70

五、艺术的一元本体论 73

二、艺术语言 76

一、感觉特征 76

第二节　艺术语言的特点 76

一、狭义的和广义的语言 76

第一节　艺术语言的概念 76

第八章　艺术语言 76

二、表意性 77

三、有机性 78

第三节　艺术语言的生成结构 80

一、什么是艺术语言的生成结构 80

二、隐语言的生成 81

三、隐语言 83

四、显语言 86

第四节　艺术语言的三层次 88

一、质料与技术 88

二、符号 92

三、作品总的结构构成 95

第九章　艺术创作 99

第一节　创作起点 99

一、两种代表性观点 99

二、我们选择哪种起点理论 104

第二节　模式与公式 106

一、模式还是公式 106

二、视野与模式 107

三、传统的作用 108

第三节　创作想象力 109

一、同情地想象 109

二、想象与语言 110

三、灵感 111

第十章　艺术欣赏 113

第一节　欣赏与创作的区别 113

一、主体对作品的相对位置的区别 113

二、技术的区别 114

第二节　怎样欣赏 117

一、最大限度地向作品开放 117

二、建构作品的关系网络 118

三、合理运用成见 121

第三节　欣赏的创造性 123

一、创作对欣赏的依赖 123

二、欣赏对作品的给予 125

三、艺术作品的延存 127

一、古典艺术面临的困境 131

第十一章　现代艺术 131

第一节　现代艺术产生的必然性 131

二、突破意识的滋长 132

三、全球性趋势 133

第二节　现代艺术的美学基础 133

一、主体意识取代客观标准 133

二、价值观念的变化 134

三、艺术是自足的 134

四、“反艺术战略” 135

一、显现事物的新的质量 136

第三节　现代艺术的创造性贡献 136

二、全面探索人的心灵世界 138

三、新型的艺术语言 142

第四节　现代艺术与现代生活 146

一、现代艺术对生活的参与 146

二、现代生活对艺术的态度 147

三、发展：相互需要和改变 149

一、为什么研究艺术的民族特色 151

第十二章　艺术的民族性 151

第一节　艺术与民族特色 151

二、丰富多彩的民族艺术 152

三、悠久的交流史 152

第二节　艺术民族性的根源 153

一、文化人类学根源 153

二、审美情趣 154

三、文化心理模式 155

第三节　个性与互补 156

一、个性 156

二、互补 158

第三编　各门艺术中的美学问题 161

第十三章　文学 161

第一节　语言的特征和文学语言 161

一、语言的两种基本功能 161

二、语言的意义与文学 163

三、语言的声音与文学 165

一、景物描写 171

第二节　语言的展开与文学审美特征 171

二、人物描写 173

第三节　各类体裁文学的不同审美特征 180

一、诗歌 180

二、散文 180

三、戏剧文学 181

第一节　音乐的特质 182

一、音乐是什么 182

第十四章　音乐 182

二、音乐的内容是什么 184

第二节　动机的美学意义 185

一、动机在作品中的地位 185

二、动机的形成与作用 185

三、动机与风格 186

第三节　音乐中的对话 186

一、对话构造了音乐空间 186

二、对话的意义 187

二、演绎的创造性 188

第四节　创作和演绎 188

一、演绎：音乐艺术的特有层次 188

三、创作——演绎——聆听：解释学关系 189

第五节　两种流行的音乐类型 190

一、“发泄型”音乐 191

二、“矫饰型”音乐 191

第十五章　舞蹈 194

第一节　舞蹈——身体力行的艺术 194

一、舞蹈的感情强度 194

二、舞蹈媒介与身体力行 194

第二节　体验和表演 196

一、舞蹈中想象与体验的关系 196

二、体验性舞蹈与表演性舞蹈 197

第三节　舞蹈语言 199

一、姿态 199

二、动作 200

三、节奏 200

四、力度 201

第四节　舞蹈的叙事性和抒情性 202

一、叙事性与舞蹈 202

二、抒情性与舞蹈 204

第十六章　电影 206

第一节　电影与现代艺术 206

一、电影对其他艺术的冲击 206

二、另找出路 206

第二节　电影观念 207

一、“综合性艺术”说 207

二、“纪实”说 209

三、“活动画面”说 210

四、电影就是电影 211

第三节　电影语言 212

一、画面 212

二、镜头 213

三、画面剪接 213

四、音响 214

五、表演 215

第四节　电影的时空形式 216

一、时间形式 216

二、空间形式 217

第五节　电影的叙事性 218

一、电影是叙事艺术 218

二、电影叙事的内容 219

三、电影叙事的方法 221

一、建筑为什么是艺术 222

第十七章　建筑 222

第一节　建筑的幻觉特征 222

二、天圆地方：理想的世界 223

第二节　建筑语言 223

一、建筑语言特征：高度抽象化 223

二、线条 224

三、立面 225

四、体量 226

五、内部空间 227

一、功能与艺术结合的可能性 228

第三节　艺术性·功能性·工艺性 228

二、怎样结合 229

三、工艺性与艺术性 230

第四节　力学与感觉 231

一、力学与力学感觉 231

二、前人的伟大创造 232

三、科学与直觉相结合 234

一、相似性 235

第十八章　雕塑 235

第一节　雕塑与自然物体 235

二、区别 236

第二节　雕塑显现什么 237

一、关于事物的真理 239

二、艺术家的情感 239

三、艺术的存在 239

一、三维性 240

第三节　雕塑的审美特性 240

二、静态与动态 242

三、力的表现性 243

第四节　雕塑语言 244

一、材料 244

二、块面 245

三、形状 246

第十九章　绘画 249

第一节　绘画与观看 249

一、两种不同性质的观看 249

二、绘画视觉样式 250

第二节　绘画语言 252

一、线条 252

二、形状 253

三、色彩 254

第三节　具象和抽象 255

一、对抽象与具象问题的误解 255

二、绘画的具象性和抽象性 256

三、绘画史上两种风格的轮换 257

第二十章　摄影 259

第一节　摄影的写实性 259

一、摄影对被摄物体的依赖 259

二、摄影的审美潜力 259

第二节　视点在摄影艺术中的作用 260

一、视点的多变性 260

二、瞬间直觉的审美功能 260

二、光线 261

第三节　摄影语言 261

一、焦点 261

三、构图 262

四、色调 262

第四节　摄影中的空间转换关系 263

一、从三度空间向二度空间的转换 263

二、镜头观看的非自主性 264

后记 266