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目录 1

引言 1

第一章 古代文艺心理法则论 4

一、“天人合一”说——主客交融的心理法则 4

二、中和——适度和谐的心理法则 20

第二章 文艺心理结构论 41

一、童心——文艺创作的心理基因 41

二、胸襟——创作主体心理结构空间 50

三、才、胆、识、力——文艺创作的心理结构要素 57

第三章 文艺心理涵养论 73

一、养气——文艺性情的涵养 74

二、立德与积学——伦理感情的培育与经验学识的积蓄 96

第四章 创作心态论 113

一、虚静——审美观照的心态 113

二、感应——文艺创作的心理发生 131

第五章 艺术想象论 167

一、神思——艺术想象及其心理特征 168

二、设身处地——亲临其境的想象 177

三、比德——异质同构的联想 186

四、听声类形——艺术通感 196

一、吟咏情性——文艺创作的抒情心理功能 205

第六章 艺术情感论 205

二、“发愤著述”与“独抒性灵”——创作情感的两种形态 224

三、“神与物游”和“身与竹化”——创作和鉴赏中的“移情”现象 236

第七章 艺术兴会论 248

一、兴会——艺术灵感的自然激发 248

二、妙悟——艺术直觉中的超然感悟 268

第八章 意象论 275

一、立象尽意——意象思想内涵 275

二、窥意象而运斤——意象的生成 286

三、象外之象——意象的审美特征 297

四、神用象通——意象的主体性 303

第九章 传神论 311

一、形与神的关系——心理学关注的焦点 311

二、贵在“传神”——“传神”论的发展及其意蕴 320

三、“以形写神”与“离形得似”——“传神”的两种表现形态 330

第十章 意境论 343

一、境由心造——意境创造的主观心理透视 344

二、意与境浑——意境中主客观因素的契合 353

三、境生象外——实境与虚境高度统一 361

四、韵外之致——“味外味”的多维性审美内涵 368

后记 376