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总序 1

前言 1

第一章　电视剧是一门新兴的艺术 1

第一节 电视剧的艺术属性 1

目录 1

一 电视剧的艺术属性 19

二 电视剧的主流艺术属性 19

第二节　电视剧的社会文化属性 19

一 电视剧是一种社会文化 26

二 电视剧是一种民族文化 26

第二章　电视剧是综合性的艺术 26

第一节　演剧艺术的本质 26

二　表演的冲击性要求 36

第二节 电视剧是文学艺术的综合体 36

一　表演的真实性要求 36

一　传播形式决定的差异 43

二　接受方式带来的差异 43

第三节 电视剧是按照美的原则创造的艺术 43

一 电视剧的启迪性和理想性之美 58

二　叙事上的清晰之美 58

三　视觉上的格调之美 58

四 自觉追求崇高之美 58

第三章　电视剧是以镜头表现的戏剧艺术 58

第一节　镜头语言的视点 58

一　叙述性镜语 69

二　描写性镜语 69

三　抒情性镜语 69

四　喻意性镜语 69

第二节　镜语所创造的环境叙事 69

第三节　镜语所创造的形象意义 74

三　镜语创造出社会环境 74

一 镜语创造出时代环境 74

二　镜语创造出自然环境 74

一　视角所创造的画面意义 86

二　动感画面的创造 86

三 空间的创造 86

第四章　电视剧是声音的艺术 86

第一节　电视剧的音乐 86

一 电视剧的片头和片尾歌曲 98

二 电视剧的主题音乐和插曲 98

三 电视剧《红楼梦》的音乐 98

第二节　电视剧的音效 98

第五章　电视剧是现代技术支撑的艺术 107

五 电视剧《大宅门》的音乐和音效 107

四　特殊音效——静 107

三 客观音效和主观音效交替运用 107

二 主观音效 107

一 客观音效 107

第一节 电视剧中的特殊技术 108

一　幻想题材中的特技 115

二　现实题材中的特技 115

三　计算机动画技术 115

第二节 电视剧中的特技应用 115

一 大场面的表现 119

二　拟真实的表现 119

第六章　电视剧艺术的商品属性 119

第一节 电视剧生存条件的市场性质 120

第二节 电视剧的内在品牌 128

三 关于收视率的认识 128

二 电视剧制作环节中的商品性 128

一 电视剧播出环节中的商品性 128

一 周梅森与政治剧 136

二　海岩与公安剧 136

三 琼瑶与言情剧 136

第三节 电视剧的外在品牌 136

一 唐国强和陈道明 151

二 陈宝国和王志文 151

三 斯琴高娃和奚美娟 151

四 徐帆、牛莉和周迅 151

第七章　电视剧艺术大众文化的属性 151

第一节　电视剧属于大众艺术 151

三 两种中心说 156

第二节　情节内部的大众艺术特质 156

二 电视剧遵循大众文化讲故事的传统 156

一 电视剧具有大众文化概念的内涵 156

一　叙事的圆满性要求 164

二　情节的曲折性要求 164

三　情感的真实性要求 164

第三节　大众艺术的道德性表达 164

一　英雄化的道德 170

二 传统道德 170

三　好汉情结 170

第四节　娱乐性的艺术要求 170

一 不同的喜剧观 179

二　喜剧元素的运用 179

三　喜剧情节的运用 179

第八章　电视剧艺术的产生和发展 179

第一节 中国电视剧的诞生 179

第二节　中国电视剧的发展 186

三　必须面对的十年 186

一 电视剧名称的确立 186

二　20世纪60年代的电视剧 186

一　20世纪80年代初期的电视剧 204

二　20世纪80年代中期的电视剧 204

三　20世纪80年代后期的电视剧 204

第九章　电视剧艺术地位的确认 204

第一节　20世纪90年代的电视剧 204

一　20世纪90年代初期的电视剧 220

二　20世纪90年代中期的电视剧 220

三　20世纪90年代后期的电视剧 220

第二节　新世纪的电视剧 220

三　2003年的电视剧 252

第十章　电视剧理论的构建 252

四　2004年的电视剧 252

二　2002年的电视剧 252

一　世纪之初的电视剧 252

第一节　电视剧理论的现状 253

一 创作的强势与理论的弱势 258

二 电视剧理论的发展历程 258

第二节　电视剧理论的建设 258

一 建构电视剧艺术的学科和本体理论 263

二 强调主体性与社会性的统一 263

三　谋求娱乐功能和社会功能的统一 263

第三节　电视剧理论的作用 263

一　显扬电视剧之美 273

二　保持电视剧的永久生命 273

三　揭示电视剧的深刻意义 273

本书参考书目 273