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第一章 电影的特性、与诸艺术门类的关系及其分野 1

第一节 论文学的特性、与电影的关系及其分野 4

一、电影与文学媒介形态的特性及其相应心理机制的分野 4

二、电影与文学“表征”方式的分野 12

三、电影与文学“想象”获得途径的分野 17

第二节 论视觉造型艺术的特性、与电影的关系及其分野 19

一、电影与造型艺术的共融处 20

二、电影与造型艺术的分野点 21

三、电影艺术媒介的时空特征 25

第三节 论戏剧的特性、与电影的关系及其分野 26

一、戏剧与电影时空存在方式的分野 26

二、戏剧与电影表现手段的分野 33

三、关于戏剧与电影互相改编的一般规律问题 41

四、关于“戏剧性”问题 46

第四节 论电影与音乐的本质相似点兼论电影的特性 49

一、两者的物质媒介条件都可能真切而自由地表现对象物在时空中的各种运动状态 50

二、两者的时空存在都具有量的确定性和规定性 53

三、电影和音乐两者的媒介形态都可能在时空上被切分和组织 57

第二章 电影思维 70

第一节 思维 70

一、思维的一般定义 70

二、思维运作心理实体的本质及其形态 72

三、对思维运作心理实体的新界定 84

四、思维的层次性 87

五、关于思维的动力系统问题 89

第二节 电影思维工具的心理机制、本质及其属性 90

一、电影思维工具是可以诉诸于视、听，音、像的一切运动着的心理意象 90

二、电影思维运作实体是形象性、抽象概括性和多重逻辑性合一的心理实体 93

第三节 电影思维的特质 99

一、电影拥有表现人类思想感情最有效、最直接的手段 100

二、电影思维是以真切、准确、直接地表达人的思想感情各种状态为出发点的，渗透了知、情、意因素的意象思维 101

三、电影的意象思维具有共时思维的特点 101

四、电影思维是共时运作、序时展开的意象思维 103

第三章 电影符号 106

第一节 符号的一般依据和规律问题 108

一、符号是客观实在的人脑机制的反映 109

二、符号是必然性和可能性的统一 113

三、符号的内在逻辑性 114

四、符号的层次性和整体可分解性 115

五、符号和被指代对象在形态上的关系 116

第二节 艺术范畴符号的依据和规律问题 117

一、艺术符号的心理机制 117

二、艺术符号与情感机制 120

三、艺术符号是情感符号 123

四、符号与艺术符号的区别 126

第三节 电影符号 128

一、电影符号的一般界定 128

二、电影符号形态的多样性 129

三、电影符号的层次性和结构性 133

四、电影符号媒介基本形态考察 135

五、电影符号偶然性和约定性相统一的特点 149

六、制约电影符号的因素 152

第四节 电影符号的立论依据 164

一、关于“电影符号学”的一些想法 164

二、电影符号的立论依据 166

三、电影符号 171

第五节 电影符号基本单位的确定 173

一、电影符号构成单位的基本条件 174

二、电影符号构成单位的复杂性 175

三、电影符号基本单位的必具条件及其定义 179

四、电影符号基本单位的划分标准 180

第四章 电影结构 186

第一节 结构的一般要求 186

一、结构首先要有“要素” 186

二、结构的性质首先取决于“要素”的性质 186

三、结构要求“要素”具有一定量的保证 187

四、“要素”的数量与结构的功能作用成正比 187

五、结构性质与“要素”的时空存在状态相关 187

六、结构的有机程度决定结构的特性 188

七、结构具有层次性 190

八、与人有关的结构要注意与人有关的因素 190

第二节 电影结构的立论出发点 191

一、从结构构成要素的性质考察 192

二、从结构形态考察 195

三、从情绪情感的性质及其在人心理结构中的作用、地位考察 204

第三节 电影结构的本质及其形态的特点 208

一、电影结构的最基本形态是“过程” 209

二、电影结构是动态结构 210

三、电影结构形态展现的是情绪情感的某种过程 210

四、电影结构形态是情绪情感相互作用的某种过程 212

五、电影结构寻找的是情绪情感相互作用的特定构成关系 214

六、情绪情感作为物质存在与电影结构的关系 216

第四节 电影结构的原则 219

一、电影结构的一般原则 219

二、电影结构的特殊原则 238

第五节 电影结构形态的基本分类 242

一、表现质、量上都已确定的若干种情绪情感力量之间的关系（接触式） 242

二、表现某种主体情绪情感的生成过程（生成式） 251

三、展现既定的主体情绪情感在不同条件下的不同形态（主题变奏式） 262

四、表现情绪情感的多维联系（综合式） 272

五、以主题的充分展开和主题之间的情绪对比构成结构（交响式） 279

第六节 电影结构的构成 293

一、实例比较分析 293

二、电影结构构成的一般规律 305

第五章 电影时空 318

第一节 电影时空的本质 318

一、电影时空是传达与接收的转换器 319

二、电影时空是人类复杂思想感情的真切体现 320

三、电影时空是电影情绪情感结构的具体显现 321

第二节 时空和电影时空的属性 322

一、时空和电影时空的科学性 322

二、时空和电影时空的统一性 329

三、时空和电影时空的相对性和具体性 340

四、时空和电影时空的度规性 348

第三节 电影空间 349

一、对电影三维空间概念的澄清 350

二、电影空间的一般定义 351

三、电影空间的外部形式和构成因素的分析 353

第四节 电影时间 380

一、对若干时间概念的简单释义 380

二、对时间、电影时间本质的确定及其定义 383

三、电影时间的属性 385

四、电影时间分析 387

五、影响电影时间的因素及构置依据 403

第五节 电影空间和时间的关系 409

一、电影时间和空间的同一性 409

二、电影时间和空间的层次性和相对性 415

三、电影“时”、“空”的同一性与电影“时”、“空”的具体性 416

四、电影时间和空间互为前提 417

五、电影时间和空间互相转换 418

六、电影时间和空间的变量关系 421

七、电影时间对于电影空间的主导性 421