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第一章 色彩画的分类与色彩史的回顾 1

第一节 色彩画的分类 1

序 徐永义 1

第二节 色彩史的回顾 5

一 原始美术的象征性色彩 6

二 早期文明的主观色彩 6

三 中世纪的神秘主义色彩 8

四 和谐、理想与浪漫的色彩 9

五 客观真实的理性色彩 16

六 主观内在的表现性色彩 18

七 19世纪至20世纪的几位具象画家 22

八 19世纪末期俄罗斯的艺术 23

九 中国传统艺术中的色彩 24

一 何为色彩 26

二 光和色 26

第二章 对色彩基础理论的认识 26

第一节 色彩原理与色彩概念 26

三 色彩的三要素及其他 28

四 色的冷暖及相关概念 29

五 色光三原色与色彩三原色 31

六 光源色 31

七 固有色 32

八 环境色（条件色） 32

第二节 色彩的混合与色彩的并置 33

一 色彩的混合 33

二 色彩的并置 34

三 色彩的重置 34

二 色彩感觉的训练 36

一 色彩规律的研究 36

第三章 培养良好的色彩意识 36

第一节 色彩的规律性与感觉 36

第二节 整体观察与整体表现 37

一 树立正确的观察方法 37

二 把握正确的色彩关系 37

三 整体表现色彩关系 39

第三节 色调与和谐的色彩 41

一 色彩面积的大小影响色调 41

二 光源色影响色调 41

三 邻近色影响色调 41

第四节 色彩的均衡概念 42

一 色彩的六种对比关系 43

二 协调的色彩 44

一 色彩本身就具有进退的感觉 45

二 从空气的透视中研究空间感 45

第五节 用色彩表现空间 45

第六节 色彩的转调和点缀 46

一 色彩的转调 46

二 色彩的点缀作用 47

第七节 注意色彩中的通病 48

一 黑白观念是彩画的主要障碍 48

二 需要理性与感性完美的结合 48

三 观察方法的误区 48

四 不善于调色 49

五 “粉”与“脏”的现象 49

六 慎重使用黑色 49

第四章 色彩的象征性与主观色彩的应用 50

第一节 色彩的象征与情感表述 50

一 色彩的象征和联想 51

二 色彩象征的应用 52

一 表现的色彩 54

第二节 主观色彩的应用与特色 54

二 分析的色彩 59

三 抽象的色彩 60

四 理想与意象性色彩 61

五 “艳俗”的色彩 62

第三节 色彩画家勃纳尔 62

第五章 水粉画 65

第一节 水粉画概述 65

一 概论 65

二 性能 65

第二节 水粉画使用的材料 66

一 颜料 66

二 画纸 66

四 调色盒 67

三 水粉画笔 67

第三节 写生过程中注意的事项 68

第四节 水粉画的表现技法 69

一 干画法 69

二 湿画法 69

三 干湿结合法 70

四 水粉画的笔触与衔接 70

第六章 水粉画的写生 72

第一节 水粉静物写生 72

一 方法步骤：静物组合与构图 72

二 方法步骤：组织色调和小色稿 79

三 方法步骤：铺大色调 82

四 方法步骤：深入塑造与深化 83

五 方法步骤：调整统一 85

六 检验画面的六种方法 86

一 风景画的取景、构图和审美观 88

第二节 风景写生 88

二 风景写生中色光变化的特点 92

三 准确铺色 92

四 具体景物的深入刻画 93

第三节 人物写生 96

一 头像写生 97

二 半身像写生 100

三 人体写生 102

第七章 色彩的品位 106

第一节 提高“视觉修养”和艺术鉴赏力 106

一 要具备清醒的头脑 106

二 要有一双锐利的眼睛 106

三 提高“视觉修养” 107

二 学习美术史，确立自我的位置 108

一 色彩是时代的产物 108

第二节 色彩与文化 108

三 色彩体现着传统文化特色 109

第三节 色彩的构成意识 110

一 构成和设计色彩 110

二 画面中形的构成 111

三 色彩的构成激发形式美感 112

第四节 “洋”味的色与“土”味的色 112

一 清理几种色彩上的观念 112

二 画出优雅的色彩感 113

三 追求“结实”的色彩感 114

第五节 画出色彩中美妙的和谐关系 114

一 美妙的牵拉关系 114

二 要让色彩“呼吸” 115

第六节 在司空见惯的生活中发现色彩美 115

第七节 培养专业画家的感觉 116