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第一章 日本电视概述 1

第二章 电视之兄——广播 7

一、广播的诞生 7

二、二战时期的广播 8

三、战后的广播 8

四、“电波三法”与NHK重新改组 10

五、民间电台的诞生 10

第三章 前史(1924—1941) 12

一、电视的诞生 12

二、第一部电视剧 14

二、电视台的创办人 16

第四章 空白期(1941—1953) 16

一、十二年空白 16

三、一波三折 18

四、较量 19

第五章 草创期(1953—1955) 21

一、街头电视 21

二、首次大型转播 22

三、早期的电视节目 23

四、“电视节目制作集团” 24

五、电视剧的探索 25

六、早期电视剧的代表作 29

一、多局化与新技术的应用 33

第六章 初具规模(1955—1960) 33

二、广播博物馆 34

三、影视分手 34

四、美国片的大量涌入 35

五、开辟新栏目 36

六、艺术节上双双获奖 39

七、长篇刑警故事 40

八、划时代的佳作 41

九、最长最成功的室内剧 47

十、电影导演转向电视 48

十一、纪实之风 49

1.风光旅游 50

2.探讨社会问题 促进社会进步 51

3.对人的探索 增加相互理解 52

4.普及科学 提高生活质量 52

十二、开办教育台 52

十三、民间播放节目审议会 53

十四、电视时代的到来 54

第七章 快速发展期(1960—1970) 56

一、彩色化 58

二、VHF和UHF并用 60

三、新闻报道的新形式 62

四、直面政治 63

1.电视与“反安保条约运动” 63

2.新闻报道与政界 64

3.电视与选举 67

五、关于报道自由的争议 68

六、政府领导与民间监督 72

七、卫星转播 74

八、影视易位 75

九、播映全日制与综艺栏目 76

十、电视剧——步入繁荣 79

1.现实主义作品 79

2.电视小说 83

3.电视剧三大主题 86

4.对二战的反思 96

5.性格剧 99

6.喜剧 102

7.青春剧与体育片 105

8.情节剧 110

9.儿童剧与动画片 112

第八章 转型时期(1970—1974) 114

一、机构调整 机制转型 115

二、独立制片人木下惠介 118

三、《新闻中心》 121

四、地方广角节目 121

五、视听者自制节目 122

六、对公害问题的报道 122

七、纪实篇——重新认识日本 124

八、电视剧 126

1.佐佐木一郎与他的“少年三部曲” 126

2.社会生活剧——真实社会的镜子 130

3.家庭剧——走出家庭 133

4.历史剧与现代接轨，古装武打剧备受青睐 139

5.青春剧——敏感的十七岁 143

6.儿童片——勇气与奋进 145

第九章 编排时代(1975—1979) 148

一、三个长寿栏目 149

二、电视与人 150

三、进入“编排时代” 154

四、天皇首次在电视上亮相 155

五、洛克希德事件与NHK会长辞职 156

六、电视剧 157

1.山口百惠与“红色系列” 158

2.长篇单本电视剧成风 161

3.维新百年，大播专题片和历史片 166

4.社会生活剧——表现人的本质、继承民族传统 171

5.家庭剧——最后的繁荣 174

6.青春剧——关注青年成长 178

7.警匪剧——大玩车技 181

8.《西游记》和动画片 181

第十章 新媒体时代(1980—1984) 183

一、有线电视(CATV)状况 184

二、国际卫星共同利用机构(J-SO) 185

三、高科技电视在海外公开 185

四、INS实验和文字图形电话存取信息网络 186

五、“地方时代”影像节 186

六、广播大学学园 187

七、全日本电视节目制作联盟 187

八、新媒体时代的到来 188

九、向田邦子 189

十、培养新演员情况 191

十一、电视与歌星 192

1.从社会到电视——从电视到社会 192

2.歌手与电视台的关系 194

3.偶像时代 195

十二、电视与体育节目转播 195

十三、综艺节目大进军 198

十四、长篇电视剧栏目 202

十五、电视剧 203

1.三部与出版结合的成功之作 203

2.日中合拍及其它合拍片 206

3.纪录、纪实片涉猎广泛 208

4.家庭剧——走向低谷 212

5.反战题材再出佳作 216

6.青春剧——把握青年特点 218

7.古装剧与传记片 220

8.《三国志》与动画片 223

《阿信》——划时代的连续剧杰作 224

第十一章 多媒体时代(1984—1989) 227

一、政府对实现多媒体化的决策和措施 228

1.指定新媒体样板城市 228

2.成立“广播电视政策恳谈会” 228

3.修改广播法 229

4.制定“电器通讯政策大纲” 230

二、高清晰度电视 231

三、“报道时代”的到来 232

四、画面的大型化和高质量化 235

五、卫星播映与CATV(有线电视) 236

六、增添新栏目 237

七、紧急警报程序 240

八、播映文字 240

九、女性主持新闻节目 241

十、关于报道犯罪的讨论 241

十一、“制造新闻”事件始末 242

十二、电视业现状 244

十三、第二代演员 245

十四、电视剧——偶像剧时代 246

1.校园剧 246

2.偶像剧 247

3.时尚剧 251

4.成人恋情故事 253

5.历史剧与传记片 254

6.家庭剧 257

7.纪录片 257

第十二章 竞争时代(1990—1999) 259

一、卫星电视系统的发展 260

二、报业大王与软件大王的合作 262

三、卫星数码电视竞争激烈 263

四、推进高科技电视协议会 265

六、播放节目调查会 266

七、解禁银行电视广告和禁止在电视上播香烟广告 266

五、广播收藏阅览馆 266

八、放宽限制设置有线电视的条件 267

九、尼尔森机械式视听率调查 267

十、对外广播法制化 268

十一、“政见放送”的新规定 268

十二、排除大众媒体业主集中的通知及缓和政策 269

十三、延长“请求更正”的期限与人权意识 270

十四、东京都市电视台 271

十五、邮政省“多频道时代恳谈会” 272

十六、放送人之会 272

十七、新闻报道的高潮 272

1.对国际重大事件的报道 273

2.对国内大事的报道 274

3.特别节目 277

十八、电视报道中的失误与处理 278

十九、新添栏目 281

二十、电视剧 283

1.青春偶像剧 284

2.家庭剧回潮 316

3.“新潮电视剧” 319

4.特别节目与纪录片 319

5.动画片 320

6.日中合拍片《大地之子》 321

二十一、活跃在日本电视业的中国艺术家 324

一、早期的电视广告(1953—1960) 326

第十三章 电视广告 326

二、高速发展期(1960—1970) 328

三、紧跟时代 抓住时机(1970—1980) 334

四、新奇制胜(1980—1990) 339

五、笼罩着经济崩溃的阴影(1990—1996) 343

六、公益广告 345

七、比较广告 346

八、播映时间 347

九、电视广告费 348

附录1 日本电视数据 351

附录2 本书英文缩写与译名 360

后记 361