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第一章 关于创作二三事 1

一 艺术·创作 1

二 狭义的创作观 3

三 短篇小说四雏型 6

四 从小说的涵义研究 9

五 哈米尔顿的主张 13

六 几点解说 16

七 长篇·中篇·短篇 19

八 作家和创作方法 23

第二章 作为创作家的几个条件 27

一 创作家和模仿家 27

二 心的纯雅性 29

三 强烈的幻觉 32

四 生活实践·生活反映 35

五 斯蒂芬孙的「感化」 38

六 从隐士到斗士 41

七 「一个伟大的观察家」 44

八 思想，人格和人生观 47

九 自我表现的力量 49

第三章 题材的发掘和把握 53

一 「文学后面的冲动」 53

二 创作的三个阶段 55

三 打倒差不多主义 57

四 关于小说「华威先生」 59

五 布拉克武德的灵感说 62

六 从梦境和谈话里获得题材 65

七 「八百壮士」和「未死的兵」 67

八 杂谈观察 70

九 由作家自己主演小说 72

十 作品的创造和伪造 74

第四章 小说的各种结构形式 77

一 小说的几个组成部分 77

二 有力的悬疑 79

三 一个例证：奇谈 81

四 「过程」的中心发展 84

五 另外三个原则 88

六 转向高潮点 90

七 结构的性质和目的 93

八 单一斗争和错综局面 96

九 排列的方法 101

十 倒序法·混合法 104

第五章 主角·视点·情景创造 109

一 主角的选择和创造 109

二 视点问题 111

三 「我」 114

四 客观的和主观的 117

五 莫伯桑和威廉士的意见 121

六 变更小说的视点 124

七 背景的创造 127

八 动作描写 132

第六章 人物的描写 136

一 创造并表现人物 136

二 「水浒」和「子夜」的写作准备 138

三 方法论 141

四 姓氏·服饰·历史 144

五 心理分析和心理叙述 148

六 自我表现的方法 151

七 简约化，调匀化和统一化 152

八 选取普遍的人物 156

九 描写人物的范围 157

十 情绪和性质的表现 162

十一 从事件和对话看人物 164

一 对话和会话 167

第七章 对话，情绪及其他 167

二 关于独白 168

三 第一个要素：自然 172

四 「活的语言」 174

五 可信和有味 177

六 小说的情绪 179

七 悲剧情绪的内容 182

八 笑的心理学 183

九 地方色彩和空气小说 186

十 伟大作品的产生 189