电影电视声音后期制作PDF电子书下载

第1部分 声音基础 3

1声音后期制作的革命 3

简介 3

1.1一点历史：技术和工艺的发展演化 4

1.1.1最早的有声电影 4

1.1.2早期编辑系统 5

1.1.3混音／混录 5

1.1.4后期配音 6

1.1.5立体声 6

1.1.6磁性录音 6

1.1.7电视 7

1.1.8视频剪辑 7

1.1.9时间码 7

1.1.10视频格式 8

1.1.11杜比立体声 8

1.1.12数字音频 9

1.1.13混录自动化 9

1.1.14数字音频工作站 9

1.1.15数字视频格式 10

1.1.16画面非线性编辑系统 10

1.1.17杜比数字立体声 11

1.1.18数字调音台 12

1.1.19数字电视 12

1.1.20数字影像 13

1.1.21数字影院 13

1.2今天的后期制作 14

1.2.1项目交换 14

1.2.2合并技术 14

1.2.3文件共享和网络化 15

2数字录音和信号处理 17

2.1数字音频处理 19

2.2采样频率和脉冲编码调制 20

2.3量化精度 20

2.4数字音频数据存储 20

2.5压缩 21

2.6缓存 22

2.7数字声音制作系统连接 23

2.7.1数字音频接口 23

2.7.2计算机文件 24

3同步和掌握声音后期制作设备 25

3.1 SMPTE／EBU时间码 25

3.2时间码和速度 28

3.2.1电影速率（24格／秒） 28

3.2.2 PAL和SECAM制（25帧／秒） 28

3.2.3 NTSC（30帧／秒） 29

3.2.4 29.97不失落帧时间码（NTSC） 29

3.2.5 29.97失落帧时间码（NTSC） 29

3.2.6 30失落帧时间码（NTSC） 30

3.3时间码和时间标记 30

3.4纵向时间码LTC 30

3.4.1数字设备中的LTC 31

3.4.2 LTC的实际应用 31

3.4.3纵向时间码的优势 32

3.4.4纵向时间码的劣势 32

3.5垂直间隔时间码（VITC） 33

3.5.1垂直间隔时间码的优势 34

3.5.2垂直间隔时间码的劣势 34

3.6内嵌时间码 34

3.7 MIDI时间码 34

3.8利用同步控制设备间的运转 36

3.9同步模式 36

3.9.1主机同步 36

3.9.2从机同步 36

3.9.3追踪同步 38

3.9.4触发同步 38

3.10磁带／胶片运行控制 38

4声音文件传输和文件格式 40

4.1压缩 40

4.1.1声音压缩 40

4.1.2数据压缩 40

4.2线性传输 41

4.3文件传输／转录 44

4.3.1系统兼容性 45

4.3.2私有文件格式／非私有文件格式 45

4.3.3文件种类 45

4.4文件转换软件 50

4.4.1文件传输工艺流程 51

4.4.2非线性声画对位 52

4.4.3来自画面编辑部门的OMF文件 53

4.5网络系统 53

5视频、电影和图像 55

5.1电影 55

5.2电视电影机 56

5.3视频 56

5.4视频压缩 59

5.5胶片影像记录 61

5.6录像机中的声音记录 62

5.7声音后期制作中使用参考图像 62

5.8观看画面 62

5.9电影和视频的比较 63

6声音后期制作中的胶片影像 65

6.1电影胶片 66

6.2处理胶片 67

6.3胶片时间码 68

6.3.1阿莱码系统 68

6.3.2 Aaton码系统 68

6.4胶片上的声音 68

6.5光学录音 70

6.6记录模拟光学声迹 71

6.7数字光学声迹 71

第2部分 声音后期制作 75

7声音后期工作流程 75

8同期录音 79

8.1目标 79

8.2话筒的分类 79

8.2.1吊杆话筒 79

8.2.2领夹式话筒 80

8.3单声道和立体声录音 81

8.3.1单声道 81

8.3.2立体声 82

8.4话筒摆位 82

8.4.1随机话筒 82

8.4.2非随机话筒 83

8.5多点拾音 84

8.6同期调音台 85

8.7演播室和户外同期录音机 87

8.7.1把声音录制到单个摄像机或录像机上 87

8.7.2把声音录制到多个摄像机或录像机上 88

8.7.3把声音录制到专门的录音机上 88

8.7.4声画同步 91

8.8场记 93

8.9演播室节目录音 95

8.9.1组成 95

8.9.2设置 95

8.9.3开始拍摄 96

8.9.4演播室节目录音范例 96

8.9.5交付后期制作 96

8.10外景同期录音 97

8.10.1新闻／纪录片 98

8.10.2戏剧／电影 98

8.10.3分镜拍摄的案例 99

8.10.4交付后期制作 100

9编辑画面和声音 102

9.1简介 102

9.2非线性编辑 103

9.3系统设定 104

9.4图像分辨率 105

9.5编辑流程 105

9.5.1项目声音设定 105

9.5.2文件格式 105

9.5.3采样率 106

9.5.4声音电平 106

9.5.5帧率 108

9.6采集素材 110

9.7数字化画面和声音 111

9.8声画对位 112

9.9在时间线上编辑音频 114

9.10声音处理工具 115

9.11输出声音剪辑 117

9.11.1直接输出到磁带 117

9.11.2 EDL 118

9.11.3 OMF 120

9.12声音讨论会 121

9.13交付给后续声音编辑 122

10数字音频工作站 123

10.1简介 123

10.2数字音频编辑 123

10.3系统组成 124

10.4硬盘 125

10.5硬盘存储系统组成 126

10.5.1硬盘链接 126

10.5.2 RAID-磁盘冗余阵列 127

10.5.3网络和文件共享 128

10.5.4存储区域网（SAN） 129

10.6与画面一起工作 130

10.7系统需求和互连 131

10.8声音编辑工具 133

10.9混音工具 137

10.10备份 140

10.11设定素材码放工作区 140

10.11.1监听 140

10.11.2调音台 140

10.11.3外设 141

10.12选择合适的工作站 141

10.12.1特效编辑 142

10.12.2对话编辑 142

10.12.3音乐编辑 143

10.12.4混录中的工作站 143

11编辑同期声 145

11.1目标 145

11.2确认素材位置 145

11.3检查同步 146

11.4开始对白编辑 147

11.5有线话筒还是领夹话筒 149

11.6处理两轨或多轨素材 149

11.7处理M／S录音素材 149

11.8声音编辑的技巧 150

11.9对白编辑软件 152

11.10 ADR打点 152

11.11 ADR提示单 153

11.12 ADR打点软件 154

11.13处理ADR段落 154

11.14编辑ADR 155

11.15 ADR对位软件 156

11.16为混录分割对白音轨 156

11.17群杂对位 157

11.18处理群杂段落 158

11.19编辑群杂 158

12音效编辑 160

12.1目标 160

12.2音效种类 161

12.3排布音轨 162

12.3.1项目制作需求 162

12.3.2素材交换要求 162

12.3.3回放介质 162

12.4选择音效素材 163

12.4.1同期音效 163

12.4.2自由声轨音效 163

12.4.3音效库 163

12.4.4录制特殊音效 166

12.5开始编辑 166

12.6制作环绕声道音效 167

12.7制作低频声道 168

12.8音效编辑技巧 169

12.9音效插件 171

12.10采样器、合成器 171

12.11分配音轨 172

12.11.1标记需要拟音的部分 172

12.11.2编辑拟音 173

13后期录音 174

13.1动效拟音 174

13.1.1录音棚 174

13.1.2话筒 174

13.1.3组织录音 175

13.2 ADR录音 176

13.2.1录音棚 176

13.2.2话筒 176

13.2.3字幕提示系统 177

13.2.4组织录音 177

13.3群杂录音 178

13.4旁白录音 179

13.5动画片配音 180

13.6 ISDN远程配音 180

14音乐编辑 181

14.1目标 181

14.2音乐的分类 182

14.2.1谱曲的音乐 182

14.2.2有源音乐 182

14.2.3电影原声 182

14.2.4现场回放的音乐 182

14.3音乐和版权 183

14.4规划音乐 184

14.4.1音乐和画面编辑 184

14.4.2临时音乐 186

14.4.3定位音轨 186

14.4.4交接任务 187

14.4.5回放介质 187

14.5音乐的来源 187

14.5.1素材库音乐 187

14.5.2付费使用 188

14.5.3作曲软件 189

14.5.4作曲音乐 190

14.5.5音乐编辑的工作 191

14.5.6开始编辑 192

14.5.7音乐编辑技巧 193

14.5.8插件 194

14.5.9 MIDI 196

14.5.10为混录准备音轨 196

15监听音箱和环境 197

15.1监听音箱 198

15.2多声道环绕立体声 199

15.3声学指标和房间混响 200

15.4背景噪声 200

15.5编辑室 201

15.6监听电平的重要性 202

15.7监看电平表 204

15.7.1 VU表 204

15.7.2 PPM表 204

15.7.3柱状表 205

15.7.4单声道和立体声表 206

15.7.5相位表 207

15.7.6环绕声信号表 207

15.7.7模拟光学录音表 207

16混录设备 208

16.1混录调音台 208

16.2调音台的种类 210

16.3输入 211

16.3.1辅助输出 212

16.3.2辅助返回 213

16.3.3预听 213

16.3.4 M／S切换开关 213

16.3.5静音开关 213

16.3.6反相开关 213

16.3.7推子前监听（PFL） 213

16.3.8独奏 213

16.3.9宽度控制 214

16.3.10均衡控制 214

16.3.11带陷滤波器 214

16.3.12带宽滤波器 215

16.3.13图示均衡器 215

16.4动态控制 216

16.4.1限制器 217

16.4.2压缩器 219

16.4.3噪声门和扩展器 219

16.4.4混响 220

16.5混录操作的计算机处理 222

17混录 224

17.1主同步器设置 224

17.2调音台自动化 225

17.3虚拟混录 225

终混的声音素材 226

17.4混录提示单 226

17.5用工作站混录 227

17.6环绕声混录 230

17.6.1立体声变环绕声 231

17.6.2分离的环绕声系统（不经矩阵编码） 232

17.6.3数字环绕声系统 233

17.7考虑电视节目的兼容性 233

17.8正确标记多轨母带 234

17.9音乐和音效混录 235

17.10多版本声音制作 235

18声音后期制作的传输与重放 237

18.1电影院还音A、B链 237

18.2数字电视 238

18.3电视节目广播 239

18.4电视节目链——信号传输 239

18.4.1家庭多声道格式 240

18.4.2杜比环绕声 240

18.4.3 5.1环绕声 241

18.5元数据 241

18.6网络视频 241

18.7家用视频格式 242

18.7.1 VHS格式 242

18.7.2高保真VHS格式（VHS hi-fi） 242

18.7.3 Mini DV 243

18.7.4激光视盘 243

18.7.5 DVD（数字通用光盘） 243

术语表 244