电影史：理论与实践 插图修订版PDF电子书下载

电影史：理论与实践 1

作者序 1

第一部分 阅读、研究和撰写电影史 3

第一章 作为历史的电影史 3

1.1 作为电影研究一个分支的电影史 4

1.2 历史研究的本质 6

1.3 历史知识和科学知识 11

1.4 约定论对经验论的批评 14

1.5 实在论的反应 17

1.6 作为电影史理论的实在论 20

第二章 研究电影史 27

2.1 电影学术的历史 27

2.2 影片证据 31

2.3 电影史研究的对象 42

2.4 影片之外的证据 45

第三章 阅读电影史 51

3.1 叙事的电影史 51

3.2 阅读电影史 56

3.3 阅读即质疑 57

3.4 个案研究：第一批美国电影史学家 62

3.5 总看法 63

3.6 电影史和关于技术的流行话语 66

3.7 技术和成功 69

3.8 电影史著作和征订出版 72

3.9 结论 74

第二部分 传统的电影史研究方法 79

第四章 美学电影史 79

4.1 美学电影史中的唯杰作传统 79

4.2 电影史和电影理论 80

4.3 现实主义（巴赞理论的形态） 82

4.4 唯杰作传统和作者论 84

4.5 唯杰作论对历史语境和历史变革的看法 86

4.6 对唯杰作论的批评 88

4.7 符号学和电影史 91

4.8 走向美学电影史的重建 94

4.9 风格 97

4.1 0 互文本背景 101

4.1 1 生产方式 104

4.1 2 作者 105

4.1 3 电影圈内的美学话语 108

4.1 4 个案研究：《日出》的背景 110

4.1 5 茂瑙的传记式传奇 112

4.1 6 美国评论话语中的德国电影 114

4.1 7 德国导演与“高级艺术片” 118

4.1 8 茂瑙和福克斯的策略 120

4.1 9 论及《日出》的话语 122

4.2 0 结论 127

第五章 技术电影史 129

5.1 “伟人”论和技术决定论 130

5.2 技术变革的经济学 134

5.3 个案研究：声音的到来——对技术变革的分析 136

5.4 对技术变革经济学的重新思考 148

第六章 经济电影史 153

6.1 马克思主义批评 157

6.2 工业分析 162

6.3 个案研究：美国电影工业的形成 167

6.4 结论 176

第七章 社会电影史 179

7.1 谁制作了影片，为什么制作这些影片：影片生产的社会史 181

7.2 谁看了电影，怎样看的，为什么去看：看电影的历史 183

7.3 什么让人看到了，怎样让人看到的，为什么让人看到：作为文化记录的电影的历史 185

“形象”研究 186

“电影怎样反映社会：克拉考尔与德国电影 187

经验主义者对克拉考尔的批评 193

经验主义的替代物：内容分析 194

观影心理学 197

7.4 人们对电影说了些什么，谁说的？为什么目的说的？ 201

7.5 作为社会机构的电影业与其他社会机构一直有着什么样的关系？ 202

7.6 个案研究：明星—电影史中的角色 203

明星是什么？ 204

促销 208

宣传品 210

影片 216

批评与评论 219

结论 221

第三部分 做电影史 225

第八章 撰写电影史 225

8.1 项目一 技术变革的历史：有声电影来到密尔沃基 226

8.2 项目二 地方电影放映的经济学：院线 231

8.3 项目三 地方社会史：两个城市中观影活动的早期形式 236

8.4 可供研究地方电影史使用的资料来源 242

名录 243

火灾保险图 243

地方志 244

地方报纸 244

电影行业报纸 244

公立档案 245

采访 246

照片 246

第九章 重新整合电影史 247

9.1 个案研究：美国真实电影的早期阶段 249

重新描述真实电影 249

作为另类实践的真实电影 252

真实电影的技术语境 255

德鲁小组的由来 259

真实电影和电视广播网 261

生成机制间的关系 267

真实电影的命运 277

结语：真实电影中诸种生成机制的相对作用力 278

第十章 选读指导 281

10.1 作为历史的电影史 281

10.2 研究电影史 284

10.3 阅读电影史 289

10.4 美学电影史 294

10.5 技术电影史 299

10.6 经济电影史 301

10.7 社会电影史 303

10.8 撰写电影史 310

交响与争鸣：重构中国电影史学 313

上篇 观念与方法 313

1. 走近电影走近历史 315

2. 关于深化中国电影史研究的断想 321

3. 电影史学发展谈：细节、建构、环境 331

4. 电影史学的兴起与发展 341

5. 史学范式的转换与中国电影史研究 347

6. 后编年体史述：多元体裁与深度阐释 355

7. “开放的电影史观念”主导的路径标识 361

下篇 实践 367

1. 与电影史对话—“中国电影人&口述历史工程” 369

2. 戏曲电影《定军山》之由来与演变 381

译编后记&李迅 399

跋（代）电影研究的“历史转向”：理论与方法&孙绍谊 402

出版后记 408

第一章 作为历史的电影史 13

1-1 林肯遇刺 13

1-2 电影视镜 23

1-3 W.K. L.迪克森为促进电影视镜销售而撰写的小册子封面 23

1-4 维太放映机的广告海报 24

第二章 研究电影史 32

2-1 硝酸片 32

2-2 纸拷贝：《阿拉伯的舞枪人》 34

2-3 《人民公敌》（The Public Enemy, 1931 ） 35

2-4 法国电影资料馆 36

2-5 《无因的反叛》》（Rebel without a Cause ,1955） 37

2-6 电影资料馆的工作人员在冷库中整理拷贝 38

2-7 《没有欢乐的街》（The Joyless Street,1925） 39

2-8 《婚礼进行曲》（The Wedding March, 1926） 41

2-9 《公民凯恩》（Citizen Kane, 1941）在影院上映 43

2-10 《综艺》（ Variety）杂志封面 48

第三章 阅读电影史 53

3-1 格里菲斯在《一个国家的诞生》片场 53

3-2 《火车大劫案》（The Great Train Robbery, 1903） 69

3-3 托马斯·爱迪生 70

第四章 美学电影史 89

4-1 霍华德·霍克斯 89

4-2 《燃火的时刻》 （Hora de los Hornos, 1968） 99

4-3 《忧心如焚》（High Anxiety, 1977） 102

4-4 希区柯克短暂出现在影片《救生艇》中 108

4-5 《日出》（Sunrise, 1927） 111

4-6 《最后一笑》（The Last Laugh, 1924） 113

4-7 《卡里加里博士》（The Cabinet of Dr. Caligari,1920） 115

4-8 《荣誉何价》（What Price Glory, 1926） 121

4-9 拍摄《日出》时的茂瑙以及他的摄制团队 123

4-10 《日出》中的田园风光 125

第五章 技术电影史 130

5-1 五十年代的胶片洗印设备 130

5-2 杰克·华纳与他的哥哥哈里·华纳 137

5-3 维太风有声片摄影机 142

5-4 《爵士歌王》（The Jazz Singer, 1927）在影院热映 144

5-5 摩维通 147

第六章 经济电影史 154

6-1 二十年代的卡尔弗城 154

6-2 《青年林肯》（Young Mr. Lincoln, 1939） 160

6-3 《崇山峻岭》（High Sierra, 1941） 164

6-4 玛丽·璧克馥 173

6-5 派拉蒙影院 175

第七章 社会电影史 182

7-1 阿道夫·朱克尔 182

7-2 《美国风情画》（American Graffiti,1973） 199

7-3 亨弗莱·鲍嘉 204

7-4 露西尔·勒叙厄改名为琼·克劳馥 210

7-5 改名前的克劳馥 212

7-6 三十年代的克劳馥 218

第八章 撰写电影史 232

8-1 芝加哥影院 232

8-2 芝加哥影院内部豪华的扶梯 233

8-3 镍币影院 237

第八章 重新整合电影史 256

9-1 《路易斯安那州的故事》（Louisiana Story, 1948） 256

9-2 罗伯特·德鲁正在拍摄《初选》（Primary, 1960） 261

9-3 《法律与秩序》（Law and Order, 1969） 276

交响与争鸣：重构中国电影史学 397

11-1 《定军山》“谭鑫培黄忠扮相” 397