中国画艺术专史 山水卷PDF电子书下载

序　 1

总论　 5

绪论　 16

第一编　中国山水画的文化精神引言　 19

第一章　山水画的人文资源　 20

第一节 由“混沌之美”到“天人合一” 20

第二节 从“中和之美”到“乐山乐水” 23

第三节 由“以心感灵”到主体人格的高扬　 26

第二章　山水画的精神特征　 30

第一节 “山水”作为精神的意象　 30

第二节 “虚”作为精神的境界　 34

第三节 “游”作为精神之所托　 36

结语　 40

第二编　前山水画时期（史前至秦汉）引言　 43

第一章　前山水画意识　 44

第二章　前山水画因素——先秦两汉时期人与自然的关系　 50

第三章　前山水画形态　 55

第一节 与地理有关的前山水图像　 55

第二节 与纹样及装饰有关的前山水图像　 58

第三节 与画像石（砖）相关的前山水图像　 60

结语　 64

第三编　山水画的自觉与独立（魏晋南北朝）引言　 67

第一章　促使山水画意识自觉和独立发展的社会因素　 68

第一节 社会的动荡和人生的无常　 68

第二节 玄学与老庄之学、佛学的影响　 69

第三节 文学的影响　 71

第二章　山水画的独立成科　 73

第一节 脱胎于人物画背景的山水画　 73

第二节 融美于地理绘画的山水画　 79

第三节 分离于装饰绘画的山水画　 83

第四节 山水画理论的“超前”发展　 85

第三章　重要画家及理论　 87

第一节 顾恺之和他的《画云台山记》　 87

第二节 宗炳和《画山水序》　 89

第三节 王微的《叙画》　 93

第四节 画家、画迹论考　 96

一、史籍著录的与山水画有关的主要画家和画迹　 96

二、现存与山水题材相关的主要画迹实物　 97

结语　 104

第四编 山水画的发展和突变（隋、唐）引言　 107

第一章　山水画模式建立及风格发展的社会基础　 108

第二章　由繁华而成的金碧风格·从展子虔到李思训　 110

第一节 展子虔与董伯仁　 110

第二节 “二阎”和李思训父子　 113

第三章　变革而自由的精神·吴道子的初变与多样化倾向　 120

第一节 吴道子　 120

第二节 毕宏与韦偃、张璪及王墨　 122

第四章　涵咏文人理想·王维、郑虔、卢鸿　 126

第一节 王维和他的水墨理想　 126

第二节 郑虔、卢鸿、王宰等的文人画风　 130

第五章　民间的互补及其他的山水画　 132

第一节 敦煌壁画中的山水画　 133

第二节 其他类型山水画　 139

第六章　唐代的山水画理论　 144

第一节 创作主体心理的体认——“外师造化，中得心源” 144

第二节 史学形态的论述——《历代名画记》中的“论山水”　 145

结语　 148

第五编　山水画的鼎盛与风格化（上·五代及北宋）引言　 151

第一章　圆融、多元、理性的山水精神　 152

第二章　自信地面对自然　 154

第一节 荆浩与关仝　 154

第二节 范宽　 159

第三节 李成　 164

第四节 郭熙与王诜　 169

第三章　含蓄的南方情怀　 181

第一节 董源和巨然　 181

第二节 与江南画风有关的画家　 190

第四章　“墨戏云山”和文人绘画意趣　 200

第一节 米氏父子的“墨戏云山” 200

第二节 文人的绘画意趣和文人画的肇始　 203

第五章　雍容的江山气度　 208

第一节 王希孟和赵佶　 208

第二节 燕文贵与江参　 211

第六章　五代、北宋山水画理论的丰富和成熟　 216

第一节 荆浩的《笔法记》和“六要” 216

一、“六要”与“图真” 216

二、“四势”与“二病” 218

第二节 郭熙的《林泉高致集》　 219

一、“君子爱乎山水”：山水人生与精神人格　 220

二、“山水有体”：如何看山水　 221

三、“取之精粹”：师法自然与选材求精　 222

四、“咫尺千里”：“三远”理论的建立　 223

第三节 米芾《画史》和“适兴”的“平淡天真” 224

第四节 《宣和画谱》中的“山水门” 226

结语　 230

第六编　山水画的鼎盛与风格化（下·南宋及辽金）引言　 233

第一章　刚劲的风格　 234

第一节 从崇古到独创的李唐　 234

第二节 秀劲温稳的刘松年　 239

第三节 刚硬简略的马远、夏圭　 242

第二章　苍润或荒率的风格　 250

第一节 赵伯驹和赵伯骕　 250

第二节 朱锐和马和之　 253

第三节 梁楷、牧溪和玉涧　 256

第三章　辽、金山水画　 262

第一节 辽代山水画　 262

第二节 金代山水画　 265

结语　 270

第七编 山水画的文人化（元代）引言　 273

第一章　山水中的文人品格　 274

第一节 时代背景与“逸”的文化内涵　 275

第二节 文人的直接参与和山水画的人格化过程　 278

第二章　文人山水画的兴起：赵孟頫与钱选　 285

第一节　赵孟頫郁结矛盾的生平与“托古改制”的艺术成就　 285

第二节 钱选与青绿山水的文人化　 291

第三章　得“米家”遗意和承“董、巨”风格的山水画　 297

第一节 高克恭及其“闲逸”山水　 297

第二节 方从义及其“放逸”山水　 300

第三节 继承董、巨风格的山水画　 301

第四章　山水画之变与成熟：黄公望　 307

第一节 黄公望生平思想之变　 307

第二节 黄公望山水画艺术成就　 309

第五章　“渔父”与渔隐：吴镇　 318

第一节 吴镇的生平与人格思想　 318

第二节 吴镇的绘画变法思想　 320

第三节 吴镇的“渔父”渔隐山水　 322

一、“渔父”渔隐情结　 322

二、云散天空烟水阔　 324

第六章　阔远与高逸：倪瓒　 327

第一节 倪瓒的身世生平　 327

第二节 倪瓒的山水画艺术成就　 330

第七章　书斋与隐逸：王蒙　 336

第一节 王蒙的身世与生平　 336

第二节 王蒙的山水画艺术成就　 340

第八章　继承“李、郭”风格的山水画　 347

第一节 主师“李、郭”的朱德润　 347

第二节 景从“李、郭”的唐棣与姚廷美　 350

第三节 “韵度清越”的曹知白　 353

第九章　元代山水画理论及绘画材质、观念和技术之变　 356

第一节 黄公望的山水画理论　 356

一、山水之法在乎随机应变　 356

二、读万卷书　行万里路　 356

三、寄情山水　追求写意　 357

第二节 汤屋的《画鉴》　 358

第三节 饶自然的《绘宗十二忌》　 359

第四节 变化中的绘画材质与观念、技术　 360

结语　 366

第八编　山水画的学术化（上·明代）引言 369

第一章　抗争中的学术发展　 372

第一节 理论丛出与观点之争　 372

第二节 画派林立与门户之争　 375

第三节 “吴门画派”的学术观　 377

第二章　从院体到“浙派”山水画　 380

第一节 院体山水画　 380

第二节 戴进、吴伟与“浙派”山水　 389

第三章　沈周、文徵明与“吴门画派” 401

第一节 “吴门画派”的含义　 401

第二节 沈周及其山水画　 407

第三节 文徵明及其山水画　 415

第四章　院体别派　 422

第一节 “院体高手”、“行家意胜”的周臣　 422

第二节 “行笔秀润，缜密而有韵度”的唐寅　 424

第三节 “精工之极又有士气”的仇英　 429

第五章　董其昌与“松江派” 433

第一节 松江画派的兴起　 433

第二节 董其昌山水画的风格成就　 436

第三节 “下笔使有数万卷书气象”的陈继儒　 440

第六章　蓝瑛与“武林派” 442

第一节 “深融柔逸之气”的蓝瑛　 442

第二节 “武林派”诸家　 444

第七章　陈洪绶、吴彬的古拙奇诞山水　 447

第一节 “惟山水另出机轴”的陈洪绶　 447

第二节 吴彬及其夸张奇险、怪嶂横出的山水　 451

第八章　“南北宗论”及明代山水画理论　 455

第一节 “南北宗论”　 455

第二节 王履及其《华山图序》　 456

第三节 唐志契《绘事微言》　 459

一、师造化与学问的关系　 460

二、天人合一的山水画理论　 460

三、对山水画名家风格之地域差异和局限提出批评　 460

结语　 462

第九编 山水画的学术化（下·清代）引言 465

第一章　清代山水画的四大流派——自我派、仿古派、中西融汇派、院体派　 469

第一节 自我派的艺术风格及其学术特征　 469

第二节 仿古派、中西融汇派、院体派的艺术风格及其学术特点　 472

第二章　自我派四大家　 475

第一节 “苍劲圆晬，时有逸气”的八大山人　 475

第二节 “我自用我法”的石涛　 479

第三节 渐江与“新安派” 484

第四节 “风物森森”、“光怪百出”的石溪　 489

第三章　清初自我派其他画家及画派　 494

第一节 隐居金陵的“二程”——程正揆、程邃　 494

第二节 梅清和“宣城派” 496

第三节 以龚贤为首的“金陵八家” 500

第四节 “新安四大家” 507

第五节 萧云从与“姑熟派” 510

第六节 罗牧与“江西派” 513

第四章　仿古派　 518

第一节 “董、巨逸轨，后学竞宗”的王时敏　 518

第二节 “后学津梁”王鉴　 521

第三节 王翚及其“虞山派” 524

第四节 王原祁及其“娄东派”　 527

第五节 “作画在摄情”的恽寿平　 531

第五章　中西融汇派　 535

第一节 “参用海西法”的焦秉贞、陈枚、冷枚　 535

第二节 “好用洋法”的吴历　 538

第三节 “不屑作常蹊”的陆？　 542

第四节 “以西法作中土绘事”的郎世宁　 544

第五节 “泼墨道人”吴庆云　 548

第六章　院体派　 550

第一节 袁江与李寅　 550

第二节 袁耀与徐扬　 553

第七章　扬州八怪、京江派与海派的山水画　 557

第一节 “扬州八怪”的山水画　 557

第二节 张崟与“京江派”　 564

第三节 “海派”　 568

第八章　清代山水画理论的学术化　 576

第一节 《苦瓜和尚画语录》与自我派山水画理论　 576

第二节 仿古派的山水画理论　 578

第三节 清代的中西绘画比较理论　 580

第四节 清代山水画的美学理论及风格流派理论之争　 581

第五节 清代笔墨理论的学术化成就　 583

结语　 586

第十编 山水画的现代形态（现代）引言 589

第一章　时代文化的碰撞与调和　 592

第一节 中国画的革新及论争　 592

一、美术革命及中国画改良论　 592

二、国粹派新论　 594

第二节 中国画现代化的争鸣　 596

第二章　与日本绘画影响有关的山水画　 600

第一节 高剑父　 600

第二节 陈树人　 605

第三节 傅抱石　 608

第三章　与西方绘画影响有关的山水画　 615

第一节 林风眠　 615

第二节 刘海粟　 619

第四章　与写生之风有关的山水画　 626

第一节 赵望云　 627

第二节 关山月　 631

第三节 黎雄才　 636

第四节 李可染　 640

第五章　与传统精神有关的山水画　 648

第一节 黄宾 648

第二节 齐白石　 651

第三节 张大千　 655

第四节 溥心畬　 660

第五节 潘天寿　 662

第六节 吴湖帆　 665

结语　 670

余论　 672

后记　 674

图版目录　 676

主要参考文献　 687