序 1
总论 5
绪论 16
第一编 中国山水画的文化精神引言 19
第一章 山水画的人文资源 20
第一节 由“混沌之美”到“天人合一” 20
第二节 从“中和之美”到“乐山乐水” 23
第三节 由“以心感灵”到主体人格的高扬 26
第二章 山水画的精神特征 30
第一节 “山水”作为精神的意象 30
第二节 “虚”作为精神的境界 34
第三节 “游”作为精神之所托 36
结语 40
第二编 前山水画时期（史前至秦汉）引言 43
第一章 前山水画意识 44
第二章 前山水画因素——先秦两汉时期人与自然的关系 50
第三章 前山水画形态 55
第一节 与地理有关的前山水图像 55
第二节 与纹样及装饰有关的前山水图像 58
第三节 与画像石（砖）相关的前山水图像 60
结语 64
第三编 山水画的自觉与独立（魏晋南北朝）引言 67
第一章 促使山水画意识自觉和独立发展的社会因素 68
第一节 社会的动荡和人生的无常 68
第二节 玄学与老庄之学、佛学的影响 69
第三节 文学的影响 71
第二章 山水画的独立成科 73
第一节 脱胎于人物画背景的山水画 73
第二节 融美于地理绘画的山水画 79
第三节 分离于装饰绘画的山水画 83
第四节 山水画理论的“超前”发展 85
第三章 重要画家及理论 87
第一节 顾恺之和他的《画云台山记》 87
第二节 宗炳和《画山水序》 89
第三节 王微的《叙画》 93
第四节 画家、画迹论考 96
一、史籍著录的与山水画有关的主要画家和画迹 96
二、现存与山水题材相关的主要画迹实物 97
结语 104
第四编 山水画的发展和突变（隋、唐）引言 107
第一章 山水画模式建立及风格发展的社会基础 108
第二章 由繁华而成的金碧风格·从展子虔到李思训 110
第一节 展子虔与董伯仁 110
第二节 “二阎”和李思训父子 113
第三章 变革而自由的精神·吴道子的初变与多样化倾向 120
第一节 吴道子 120
第二节 毕宏与韦偃、张璪及王墨 122
第四章 涵咏文人理想·王维、郑虔、卢鸿 126
第一节 王维和他的水墨理想 126
第二节 郑虔、卢鸿、王宰等的文人画风 130
第五章 民间的互补及其他的山水画 132
第一节 敦煌壁画中的山水画 133
第二节 其他类型山水画 139
第六章 唐代的山水画理论 144
第一节 创作主体心理的体认——“外师造化，中得心源” 144
第二节 史学形态的论述——《历代名画记》中的“论山水” 145
结语 148
第五编 山水画的鼎盛与风格化（上·五代及北宋）引言 151
第一章 圆融、多元、理性的山水精神 152
第二章 自信地面对自然 154
第一节 荆浩与关仝 154
第二节 范宽 159
第三节 李成 164
第四节 郭熙与王诜 169
第三章 含蓄的南方情怀 181
第一节 董源和巨然 181
第二节 与江南画风有关的画家 190
第四章 “墨戏云山”和文人绘画意趣 200
第一节 米氏父子的“墨戏云山” 200
第二节 文人的绘画意趣和文人画的肇始 203
第五章 雍容的江山气度 208
第一节 王希孟和赵佶 208
第二节 燕文贵与江参 211
第六章 五代、北宋山水画理论的丰富和成熟 216
第一节 荆浩的《笔法记》和“六要” 216
一、“六要”与“图真” 216
二、“四势”与“二病” 218
第二节 郭熙的《林泉高致集》 219
一、“君子爱乎山水”：山水人生与精神人格 220
二、“山水有体”：如何看山水 221
三、“取之精粹”：师法自然与选材求精 222
四、“咫尺千里”：“三远”理论的建立 223
第三节 米芾《画史》和“适兴”的“平淡天真” 224
第四节 《宣和画谱》中的“山水门” 226
结语 230
第六编 山水画的鼎盛与风格化（下·南宋及辽金）引言 233
第一章 刚劲的风格 234
第一节 从崇古到独创的李唐 234
第二节 秀劲温稳的刘松年 239
第三节 刚硬简略的马远、夏圭 242
第二章 苍润或荒率的风格 250
第一节 赵伯驹和赵伯骕 250
第二节 朱锐和马和之 253
第三节 梁楷、牧溪和玉涧 256
第三章 辽、金山水画 262
第一节 辽代山水画 262
第二节 金代山水画 265
结语 270
第七编 山水画的文人化（元代）引言 273
第一章 山水中的文人品格 274
第一节 时代背景与“逸”的文化内涵 275
第二节 文人的直接参与和山水画的人格化过程 278
第二章 文人山水画的兴起：赵孟頫与钱选 285
第一节 赵孟頫郁结矛盾的生平与“托古改制”的艺术成就 285
第二节 钱选与青绿山水的文人化 291
第三章 得“米家”遗意和承“董、巨”风格的山水画 297
第一节 高克恭及其“闲逸”山水 297
第二节 方从义及其“放逸”山水 300
第三节 继承董、巨风格的山水画 301
第四章 山水画之变与成熟：黄公望 307
第一节 黄公望生平思想之变 307
第二节 黄公望山水画艺术成就 309
第五章 “渔父”与渔隐：吴镇 318
第一节 吴镇的生平与人格思想 318
第二节 吴镇的绘画变法思想 320
第三节 吴镇的“渔父”渔隐山水 322
一、“渔父”渔隐情结 322
二、云散天空烟水阔 324
第六章 阔远与高逸：倪瓒 327
第一节 倪瓒的身世生平 327
第二节 倪瓒的山水画艺术成就 330
第七章 书斋与隐逸：王蒙 336
第一节 王蒙的身世与生平 336
第二节 王蒙的山水画艺术成就 340
第八章 继承“李、郭”风格的山水画 347
第一节 主师“李、郭”的朱德润 347
第二节 景从“李、郭”的唐棣与姚廷美 350
第三节 “韵度清越”的曹知白 353
第九章 元代山水画理论及绘画材质、观念和技术之变 356
第一节 黄公望的山水画理论 356
一、山水之法在乎随机应变 356
二、读万卷书 行万里路 356
三、寄情山水 追求写意 357
第二节 汤屋的《画鉴》 358
第三节 饶自然的《绘宗十二忌》 359
第四节 变化中的绘画材质与观念、技术 360
结语 366
第八编 山水画的学术化（上·明代）引言 369
第一章 抗争中的学术发展 372
第一节 理论丛出与观点之争 372
第二节 画派林立与门户之争 375
第三节 “吴门画派”的学术观 377
第二章 从院体到“浙派”山水画 380
第一节 院体山水画 380
第二节 戴进、吴伟与“浙派”山水 389
第三章 沈周、文徵明与“吴门画派” 401
第一节 “吴门画派”的含义 401
第二节 沈周及其山水画 407
第三节 文徵明及其山水画 415
第四章 院体别派 422
第一节 “院体高手”、“行家意胜”的周臣 422
第二节 “行笔秀润，缜密而有韵度”的唐寅 424
第三节 “精工之极又有士气”的仇英 429
第五章 董其昌与“松江派” 433
第一节 松江画派的兴起 433
第二节 董其昌山水画的风格成就 436
第三节 “下笔使有数万卷书气象”的陈继儒 440
第六章 蓝瑛与“武林派” 442
第一节 “深融柔逸之气”的蓝瑛 442
第二节 “武林派”诸家 444
第七章 陈洪绶、吴彬的古拙奇诞山水 447
第一节 “惟山水另出机轴”的陈洪绶 447
第二节 吴彬及其夸张奇险、怪嶂横出的山水 451
第八章 “南北宗论”及明代山水画理论 455
第一节 “南北宗论” 455
第二节 王履及其《华山图序》 456
第三节 唐志契《绘事微言》 459
一、师造化与学问的关系 460
二、天人合一的山水画理论 460
三、对山水画名家风格之地域差异和局限提出批评 460
结语 462
第九编 山水画的学术化（下·清代）引言 465
第一章 清代山水画的四大流派——自我派、仿古派、中西融汇派、院体派 469
第一节 自我派的艺术风格及其学术特征 469
第二节 仿古派、中西融汇派、院体派的艺术风格及其学术特点 472
第二章 自我派四大家 475
第一节 “苍劲圆晬，时有逸气”的八大山人 475
第二节 “我自用我法”的石涛 479
第三节 渐江与“新安派” 484
第四节 “风物森森”、“光怪百出”的石溪 489
第三章 清初自我派其他画家及画派 494
第一节 隐居金陵的“二程”——程正揆、程邃 494
第二节 梅清和“宣城派” 496
第三节 以龚贤为首的“金陵八家” 500
第四节 “新安四大家” 507
第五节 萧云从与“姑熟派” 510
第六节 罗牧与“江西派” 513
第四章 仿古派 518
第一节 “董、巨逸轨，后学竞宗”的王时敏 518
第二节 “后学津梁”王鉴 521
第三节 王翚及其“虞山派” 524
第四节 王原祁及其“娄东派” 527
第五节 “作画在摄情”的恽寿平 531
第五章 中西融汇派 535
第一节 “参用海西法”的焦秉贞、陈枚、冷枚 535
第二节 “好用洋法”的吴历 538
第三节 “不屑作常蹊”的陆？ 542
第四节 “以西法作中土绘事”的郎世宁 544
第五节 “泼墨道人”吴庆云 548
第六章 院体派 550
第一节 袁江与李寅 550
第二节 袁耀与徐扬 553
第七章 扬州八怪、京江派与海派的山水画 557
第一节 “扬州八怪”的山水画 557
第二节 张崟与“京江派” 564
第三节 “海派” 568
第八章 清代山水画理论的学术化 576
第一节 《苦瓜和尚画语录》与自我派山水画理论 576
第二节 仿古派的山水画理论 578
第三节 清代的中西绘画比较理论 580
第四节 清代山水画的美学理论及风格流派理论之争 581
第五节 清代笔墨理论的学术化成就 583
结语 586
第十编 山水画的现代形态（现代）引言 589
第一章 时代文化的碰撞与调和 592
第一节 中国画的革新及论争 592
一、美术革命及中国画改良论 592
二、国粹派新论 594
第二节 中国画现代化的争鸣 596
第二章 与日本绘画影响有关的山水画 600
第一节 高剑父 600
第二节 陈树人 605
第三节 傅抱石 608
第三章 与西方绘画影响有关的山水画 615
第一节 林风眠 615
第二节 刘海粟 619
第四章 与写生之风有关的山水画 626
第一节 赵望云 627
第二节 关山月 631
第三节 黎雄才 636
第四节 李可染 640
第五章 与传统精神有关的山水画 648
第一节 黄宾 648
第二节 齐白石 651
第三节 张大千 655
第四节 溥心畬 660
第五节 潘天寿 662
第六节 吴湖帆 665
结语 670
余论 672
后记 674
图版目录 676
主要参考文献 687