电影作为社会实践PDF电子书下载

插图目录 1

致谢 3

序言 1

前言 1

第一章 电影产业 1

今天的电影 3

电影的兴起 11

美国电影产业的垄断 14

新对手、新战略与“新好莱坞” 18

奇观与叙事 30

继续研究的建议 34

第二章 从第七艺术到社会实践：电影研究的历史 37

早期的美学方法 39

现实主义方法 43

巴赞 47

作者与类型 48

电影研究的制度化 52

电影作为社会实践 54

继续研究的建议 58

第三章 电影语言 61

文化与语言 63

电影作为一种表意实践 69

表意系统 70

读解电影 90

继续研究的建议 91

第四章 电影叙事 93

叙事的普遍性 95

叙事的功能 100

结构主义与叙事 102

符码与惯例 106

类型 116

叙事与叙述 122

继续研究的建议 124

第五章 电影观众 127

界定观众 133

明星 137

电影体验 144

电影观众与心理分析 148

观众认同 149

欲望与影像 158

观众、文本与意义 161

文化身份 168

继续研究的建议 173

第六章 电影、文化与意识形态 175

电影与国家文化 181

民族电影：澳大利亚电影的复兴 186

文本中的意识形态 197

意识形态分析中的议题 203

继续研究的建议 212

第七章 应用 215

《神枪手与智多星》 217

《神秘约会》 224

结论 235

参考文献 237

译者后记 247

图1 续集——产业规避风险的标志：《蜘蛛侠2》（Marvel／索尼电影／Kobal Collection提供） 7

图2 好莱坞大片及其局限性：《特洛伊》（华纳兄弟／Kobal Collection／Alex Bailey提供） 10

图3 立体电影的观众，1952年（摄影：J.R.Eyerman，《生活杂志》，1970年版权为时代公司所有，Getty Images提供） 21

图4 德鲁·巴里摩尔与亚当·桑德勒：《婚礼歌手》（新线／Kobal Collection／K.Wright提供） 26

图5 计算机成像技术，《后天》（20世纪福克斯／Kobal Collection提供） 31

图6 爱森斯坦的《战舰波将金号》（Goskino／Kobal Collection提供） 44

图7 作者与类型——巴赞与开创性的出版物：作者论的政治 50

图8 表现对话的正-反拍系统 68

图9 魅力镜头：妮可·基德曼（Firooz Zahedi／JBG Photo.com提供） 74

图10 传统的高调布光的三点设置 77

图11 技术未来主义美学：《黑客帝国2：重装上阵》（华纳兄弟／Kobal Collection提供） 89

图12 苏珊·萨兰登与吉娜·戴维斯：《末路狂花》（米高梅／百代／Kobal Collection提供） 108

图13 在《终结者2》中的琳达·汉密尔顿：新建的女性力量符号？（Carolco／Kobal Collection提供） 114

图14 类型与明星：电影海报中的主要元素——《杀死比尔》（Ronald Grant Archive提供） 119

图15 《洛奇恐怖电影秀》（Border Morning Mail，Albury，NSW提供） 132

图16 《星球大战前传3：西斯的复仇》的宣传剧照（卢卡斯电影／20世纪福克斯／Kobal Collection提供） 135

图17 终极的明星形象：玛丽莲·梦露（澳大利亚国家电影与声音档案馆提供） 143

图18 希格妮·维弗在《异形》中扮演的雷普利（20世纪福克斯／Kobal Collection提供） 155

图19 彼得·威尔的《加里波利》在澳大利亚和美国的海报（联合R&R电影公司／派拉蒙／Kobal Collection提供） 191

图20 弗里茨·朗的《大都会》（澳大利亚国家电影与声音档案馆提供） 201

图21 动作电影：汤姆·克鲁斯在《碟中谍2》中（派拉蒙／Kobal Collection／Jasin Boland提供） 211

图22 罗姗娜·阿奎特与麦当娜在《神秘约会》中（Orion／Kobal Collection提供） 233