中国思想史与书画教学研究集 五PDF电子书下载

序 1

书法、山水画和艺术观念史——回顾及展望&金观涛 10

三个长程的中国美术史问题 10

书法、山水画在第一次融合中的不同面貌 12

两阶段之谜与书法、山水画的现代转型 14

艺术观念史的结构 18

中西比较和科际整合 20

三家谈艺：人类早期绘画和轴心文明艺术的差别&金观涛、尉晓榕、毛建波 30

书法研究 46

隶书的起源与形成&赵超 46

序 46

一、什么是隶书？ 46

二、南海先生的难题 47

三、隶书的突破 48

四、隶书起源与法家 49

五、黄老思想与隶书大发展 55

六、今文经与隶书的最终形成 56

异化与楷模：草隶与行书&邢志强 62

序 62

一、释“隶正”与“草势” 62

二、释“隶草”与“草隶” 70

三、释“行”与“真”（隶） 81

结束语：异化与楷模 89

论魏晋至唐书画心性论的建立——以琅琊王氏为中心&代娜 98

一、以道为心：王羲之与道教 99

二、明神降之：王微与宗炳 100

三、图载之意：颜延之与张彦远 101

四、二王地位：梁武帝与唐太宗 103

常识理性作用下的唐代书法修身结构&施锡斌 112

一、常识理性的出现和书法修身模式的转变 112

二、唐太宗的崇王与“尽善尽美” 113

三、理性权威二元化在唐代书论和书法实践中的投射 114

四、余论 117

程朱理学背景下的元代书学形态——以赵孟頫为中心&翁志丹 120

绪论 120

一、继天立极的书学本体诠释 121

二、赵孟頫“用笔千古不易”之理学义涵 127

三、圣人道统与二王书风 132

四、书学工夫与经典建构 136

结语 140

阮元“南北书派”论与乾嘉新义理学&陈向向 150

一、《南北书派论》 150

二、《北碑南帖论》 154

三、“南北书派”论与乾嘉新义理学 157

四、结论及思考 159

山水画研究 166

传统中国画的观看方式——论沈括的“以大观小”和郭熙的“三远”&张东华 166

诸论 166

一、“观”的词义解读和对以往研究的检讨 167

二、“以大观小”之“观”的含义和沈括的佛学思想 169

三、沈括的理学观和“木图” 173

四、“如观假山”和“如观深坑之花” 176

五、郭熙的思想与“三远”之法 179

结论 182

鸣谢 183

雪景寒林——五代北宋时期的山水画主题研究&王平 188

一、绪论 188

二、“寒林”画题的形成 189

三、“雪景”画题的形成 195

四、宋代以后的“寒林”与“雪景”山水 201

五、结论 204

从北周时期佛教与艺术看中国佛教哲学——以莫高窟北周290窟为例&谢漠兮 210

荆浩《笔法记》研究&刘磊 218

一、《笔法记》文本意义的定位 219

二、《笔法记》的思想旨趣 220

三、结论 224

近现代转型研究 228

“国画”概念形成初探&彭卿 228

近代美术“写生”观念研究&史劼 238

前言 238

第一章 中国传统绘画写生和西方美术写生观念 238

第二章 近代美术“写生”观念的出现和发展 240

第三章 小结 257

庞莱臣书画收藏与二元论思潮&徐莺 266

一、导论 266

二、虚斋藏画著录及其归类 267

三、从书画史角度看虚斋收藏的现代转型 275

四、结论 283

创作与研究 290

画家的圣经：贾克梅蒂的《无尽的巴黎》&蔡枫 290

几种非对象性的体验尝试&焦小健 296

画富春山水&焦小健 300

静穆与奢华的变奏——17、18世纪欧洲静物画中物趣的再现&刘颜瑢 306

一、缘起 306

二、物的释义及物趣界定 307

三、静穆与奢华的变奏 309

四、小结 315

后现代主义的无法归类性——解析大卫·霍克尼的绘画&胡蓉蓉 320

明万历间汪氏玩虎轩刻本《琵琶记》版画及其制作&李小彬 326

玩虎轩本《琵琶记》版画研究 326

作品欣赏 338