水浒·江湖 理解中国社会的另一条线索PDF电子书下载

引言 1

江湖溯源及历史江湖本义 10

文人士大夫的江湖 12

游民的江湖 25

《水浒传》第一个告诉读者游民江湖的存在游民的江湖社会 29

与主流社会迥异的江湖社会 30

《水浒传》中的江湖社会 34

成熟的游民是江湖的主体 43

产生游民的社会背景 43

从游民到江湖人 44

江湖的中坚和领袖——社会边缘人 46

什么是社会边缘人？ 47

社会边缘人形成的原因 48

永远的灰色的一群 65

宋代的社会边缘人 67

江湖人中的特类——江湖艺人 72

历代艺人 72

江湖艺人的产生 74

第一代江湖艺人 75

江湖艺人对江湖生活的适应 77

江湖艺人不能简单地用“民间艺人”概括 78

宋代“水浒”故事形成及其要素考辨“水浒”故事所依据的历史真实 81

是否有宋江？ 82

关于宋江的宋人史料 84

史料的小结 91

关于宋江的私人记载 93

宋江武装斗争的性质 95

南“水浒”故事钩沉及其要素 99

故事钩沉所依据的资料 99

宋代“水浒”故事中的要素 102

南“水浒”故事中有重要影响的诸要素 103

三十六人与九天玄女 103

梁山泊 105

太行山与忠义 113

山寨、水寨、山水寨 124

元代的北“水浒”东平——元初杂剧创作中心 132

战乱中的一块绿洲 132

通俗文艺的恢复与活跃 133

北“水浒”故事及其要素 136

与公案戏相类似的故事 136

从“水浒”戏中看北“水浒”特征 139

《水浒传》的成书从事叙事性作品创作和演出的江湖艺人 149

通俗的叙事性的文艺作品的涌现 149

从事通俗文艺作品创作的艺人 150

“说话”的门类 156

“说话”的门类 157

新类型“说话”的出现 159

“朴刀杆棒”背后的生活与台前的故事 161

作为“说话”艺术一类的“朴刀杆棒” 161

朴刀和朴刀代表的意象 162

杆棒与杆棒的故事 170

“发迹变泰”的故事 178

由“朴刀杆棒”、“发迹变泰”发展来的《水浒传》 186

《水浒传》的主题简单的回顾 191

《水浒传》是什么人的故事？ 193

电视剧《水浒传》引起的人心激荡 193

江湖人说给江湖人听的故事 195

这个故事的主角是谁？ 196

水浒故事中第一反派也是游民 201

《水浒传》的主题——江湖人奋斗成功与失败的故事 206

被冷落的农民诉求 206

“为市井细民写心” 208

江湖人奋斗成功与失败的故事 210

江湖人的梦底层人的“快活”梦 216

梁山人的皇帝梦 219

中国人的皇帝情结 219

《水浒传》表达皇帝梦的障碍 222

《水浒传》中的皇帝梦 223

梁山人的平等梦 226

平等就是个梦 226

游民的平等观 226

梁山人的平等梦 228

《水浒传》的思想倾向与创新《水浒传》的思想倾向 231

从“忠义”这个词谈起 231

《水浒传》前七十回中的“忠义” 234

七十回之后的“忠义” 238

《水浒传》的思想创新（上） 249

思想上的突破 249

游民的“造反有理” 251

官场现实与造反有理 254

造反的内容 256

不许他人造反 258

造反者的话语体系 259

话语的力量 269

《水浒传》的思想创新（下） 271

“替天行道”的出现 271

“替天行道”的道教来源 272

什么是“替天行道”？ 274

《水浒传》的“替天行道” 275

《水浒传》之后的“替天行道” 279

《水浒传》中的江湖人物成功的江湖领袖——宋江 281

山大王与江湖领袖 281

一个成功的江湖领袖 285

举措失当的身份转换 294

宋公明——永远的江湖大哥 296

大哥形象的类型化 297

江湖的中坚力量（上） 298

摇羽毛扇的吴用 298

面目不清晰的宗教代表公孙胜 303

勇敢分子李逵 306

江湖人的楷模——武松、石秀 315

农民出身的江湖人 321

江湖的中坚力量（下） 325

武官是梁山泊的主体 325

武将的代表——关胜 327

小武官出身的林冲 330

贵族中的边缘人——柴进 333

一百零八将中真正的侠客鲁智深 336

江湖上的芸芸众生（上） 341

车夫王英 341

船老板张横 342

黑店店主孙二娘、张青 344

鱼牙子张顺 346

开赌坊的柳大郎、顾大嫂和施恩 347

偷鸡摸狗的时迁 352

江湖上的芸芸众生（下） 354

江湖术士李助的两张面孔 354

江湖艺人白秀英 357

打把式卖艺的薛永、李忠 359

娼妓阎婆惜、李师师 360

城市街痞牛二 363

变泰发迹的高俅 366

不是结语的结语 367