西方文明中的音乐PDF电子书下载

第一章 古希腊 1

音乐在美的圣殿中 1

神话时期与荷马时期的音乐 2

诗、歌与器乐 6

“悲剧从音乐精神中诞生” 10

音乐社会学概观 12

音乐科学 15

古代音乐的最后阶段 16

第二章 拜占庭 19

东部基督教的音乐 19

古希腊音乐与拜占庭音乐的比较 22

拜占庭教堂音乐与圣诗 24

第三章 罗马 28

第四章 基督教早期教父时期 34

“中世纪”对“文艺复兴” 34

基督教教会音乐的问题 36

基督教礼仪音乐的渊源和组成要素 38

崇拜仪式的组织结构·世俗音乐·基督教会的抵抗 46

基督教祭礼音乐的神学、哲学和科学基础 50

第五章格里高利艺术与它的影响范围 56

格里高利大教皇 56

不列颠的罗马圣咏 59

卡洛林帝国的罗马圣咏·凯尔特人的影响 60

格里高利音乐的支系 63

格里高利艺术的衰落 69

罗马风格时期普世神圣艺术中的格里高利圣咏 71

卡洛林时期的世俗音乐 73

音乐的理论、艺术和哲学观念 77

第六章 格里高利艺术的进一步扩散 82

戏剧从礼仪中产生 82

抒情诗、戏仿诗文和打诨歌 88

中古抒情诗歌的音乐渊源 91

封建主义及其艺术 92

吟唱诗人 94

骑士抒情艺术的其他方面 97

游吟艺人 100

骑士艺术的衰落 102

普罗旺斯艺术所唤醒的意大利抒情艺术 103

英格兰的吟唱诗人和游吟艺人 107

恋诗歌手 108

第七章 哥特风格 113

哥特风格的兴起 113

复调的起源 115

早期复调的形式和手段 118

古艺术 121

罗马式艺术与哥特风格 125

中古的音乐教义与理论 127

基督教会对复调的抵抗 128

法兰西哥特风格对周边文明的影响 131

第八章 新艺术 133

中世纪秩序的崩溃 133

中世纪和文艺复兴之间 135

新艺术和古艺术 136

法国的新艺术 139

意大利的新艺术 142

14世纪的音乐实践 144

音乐理论和美学的新趋势 146

14世纪中对音乐的广泛传播和普遍欣赏 149

第九章 文艺复兴 153

文艺复兴和人文主义 153

文艺复兴时期的音乐得到现代研究的确证 157

晚期哥特式音乐的最后体现 159

哥特因素和早期文艺复兴因素的风格调和 161

英格兰的影响 161

勃艮第乐派 163

新哥特风格的兴起 165

佛兰德斯音乐家的迁移·15世纪的意大利音乐·法兰西-佛兰德斯作曲家的崛起 171

16世纪音乐的问题 178

改革与复兴——德国的人文主义·工匠歌手 182

德国艺术中的勃艮第与法兰西-佛兰德斯的影响 187

德国作曲家的解放 187

路德与德国的新教音乐 189

古典“尼德兰”风格及其国际化 193

文艺复兴时期的法国音乐（195〕 198

威尼斯乐派 198

意大利-佛兰德斯风格 201

复调的最后综合·天主教改革和反宗教改革 203

帕莱斯特里那 208

音乐-政治形势的变化 213

乐器和器乐 214

器乐的种类与形式 218

文艺复兴晚期的德国音乐 223

法国文艺复兴的第二阶段 225

胡格诺教派及其音乐 228

文艺复兴时期的西班牙及西班牙音乐 231

西班牙-佛兰德斯乐派的合唱作曲家 236

都铎王朝之前的英格兰音乐 239

都铎王朝早期的作曲家 242

英格兰的宗教改革 244

人文主义、文艺复兴与宗教改革的矛盾对音乐的影响 246

伊丽莎白一世时期和詹姆斯一世时期的乐派 251

声乐 251

器乐 257

文艺复兴的审美原则 260

文艺复兴生活中的音乐 263

人文主义的反响——抒情戏剧的倾向·文艺复兴音乐实践面面观 269

宗教改革运动的后果 273

音乐在大学里 273

新世界中的音乐 275

第十章 巴洛克 278

文艺复兴的衰退 278

宗教思想作为早期巴洛克艺术的原动力 280

变化中的艺术理想 283

巴洛克中的浪漫主义——戏剧 288

戏剧与诗歌、音乐的关系 290

音乐戏剧的前身 291

早期的音乐戏剧 294

蒙泰威尔第 298

宗教歌剧·清唱剧·喜歌剧 302

罗马和威尼斯 302

17世纪晚期的意大利歌剧 310

作曲与演绎的新技巧：通奏低音·管弦乐队·键盘音乐 314

器乐的原则与类型·意大利的小提琴乐派 319

“大巴洛克”的时尚——天主教的教堂音乐 324

17世纪早期的西欧 326

新政治哲学对文学艺术的影响·路易十四风格 328

路易十四鼎盛时期的音乐 330

法国思想对歌剧的根本抵抗 335

琉特琴音乐与羽管健琴音乐 337

三十年战争 339

德国的巴洛克音乐 342

德国的早期巴洛克歌剧 353

社会力量的重新组合 356

斯图亚特王室统治下的英格兰——革命与王政复辟 357

其他国家中的巴洛克 366

尼德兰国家 366

西班牙 368

北美 372

第十一章 晚期巴洛克 378

专制主义与启蒙运动 378

哲学背景 380

巴洛克的音乐思想 382

气质与感情类型说 382

理性主义·反理性主义·象征主义 387

世俗主义：晚期巴洛克的主导精神 390

晚期巴洛克的歌剧 392

那不勒斯乐派 396

意大利歌剧在德国 400

意大利歌剧在英国 407

晚期巴洛克的天主教教堂音乐 410

新教北方的宗教思想和音乐思想 413

教堂音乐与歌剧的和睦关系 419

晚期巴洛克的器乐 424

约翰·塞巴斯蒂安·巴赫 430

合唱作品 436

器乐作品 443

晚期巴洛克的英国音乐 452

亨德尔 456

清唱剧 459

巴赫与亨德尔 462

第十二章 洛可可—华丽风格—情感风格 465

路易十四统治后的时期 465

三个国王的戏剧 466

洛可可从解体的巴洛克中兴起 468

法国洛可可的音乐 470

拉莫 476

卢梭谐歌剧论战·法国喜歌剧 480

正歌剧与抒情悲剧的新面貌 484

开明专制 496

启蒙运动的理想及其对文学的影响 499

音乐与启蒙运动——柏林乐派 502

歌剧与歌唱剧 507

音乐理论与音乐实践的关系 512

前古典交响曲的先驱 517

卡尔·菲利普·埃马努埃尔·马赫 521

奏鸣曲-交响曲的组和成分 523

意大利乐派和奥地利乐派 527

曼海姆乐派 531

前古典交响曲的进一步构成 534

前古典的室内乐 537

第十三章 古典时期 540

古典思想的回归 540

文艺学术中的古典倾向 542

海顿 547

早期作品 549

晚期作品 552

莫扎特 560

器乐作品 571

古典时期的戏剧与歌剧 576

莫扎特的意大利歌剧 580

莫扎特与歌唱剧 586

莫扎特的歌剧观念 594

第十四章 18世纪音乐的边缘及其实践 596

西班牙 596

英国 600

美国 606

18世纪的声乐观念 613

新教的教堂音乐 616

天主教的教堂音乐 619

18世纪的音乐实践·管弦乐队的建设作用·演绎艺术 624

18世纪音乐的社会学概观 631

音乐评论与历史编纂 637

启蒙运动希图创造民众艺术宣告失败 642

第十五章 古典主义与浪漫主义的交汇 644

古典主义对浪漫主义 644

德国的浪漫主义运动 649

文学中的古典主义-浪漫主义及其在音乐中的对应 654

贝多芬 658

生平 663

早期作品 667

晚期作品 673

贝多芬风格 677

舒伯特 681

革命时期、督政府时期和帝国时期的法国歌剧 691

德国的早期浪漫主义歌剧 698

第十六章 浪漫主义 705

浪漫主义概观 705

门德尔松·舒曼·肖邦 712

浪漫主义音乐的风格批评 721

大歌剧 729

意大利歌剧 737

德国歌剧 742

第十七章 从浪漫主义到现实主义 746

现实主义作为人生哲学 746

探寻包容一切的整体艺术 748

教堂音乐和交响-戏剧的新倾向 756

柏辽兹 761

李斯特 766

瓦格纳 775

整体艺术品 783

第十八章 反潮流 794

勃拉姆斯 794

比才 803

威尔第 806

第十九章 19世纪音乐的边缘及其实践 814

德国 814

法国 820

英国 826

美国 829

音乐中的民族主义 834

俄罗斯 839

波希米亚 849

斯堪的那维亚 851

19世纪的音乐实践 854

19世纪的音乐思想——理论·美学·哲学·科学 865

音乐评论 870

音乐学 875

第二十章 通往现代之路 880

调性的新概念 880

器乐 882

歌剧 888

舞蹈音乐与轻歌剧 891

教堂音乐 895

歌曲 899

世纪最后的风格综合——印象主义 902

音乐中的印象主义 904

“西方的衰落？” 911

索引 917