中国动画史研究PDF电子书下载

第一篇20世纪20年代——中国动画的萌芽与诞生 3

第一章 概述 3

第二章 中国动画意识的萌芽与诞生 5

第一节 动画意识三阶段 5

第二节 意识的萌芽 6

第三节 民间艺术 8

第三章 现代中国动画 11

第一节 西方电影技术 11

第二节 现代中国电影 14

第三节 现代中国动画 16

第二篇1931年～1948年——早期的中国动画 25

第一章 概述 25

第二章 抗战时期的中国动画 27

第一节 动画题材 27

第二节 中国第一部有声动画 30

第三节 中国第一部动画长片 31

第三章 东北电影制片厂美术片组 39

第一节 概况 39

第二节 代表作品 41

第三节 迁往上海 43

第三篇1949年～1977年——新中国成立以后的中国动画 47

第一章 概述 47

第二章 上海美术电影制片厂的成立 49

第一节 第一批创始人 49

第二节 上海电影制片厂美术片组 50

第三节 上海美术电影制片厂 51

第三章 中国早期的动画教育 63

第一节 苏州美术专科学校动画科 63

第二节 中国第一个动画专业 64

第四章 代表作品 65

第一节 第一部中国民族风格动画片《骄傲的将军》 65

第二节 民族风格木偶片代表《神笔》 73

第三节 第一部剪纸片《猪八戒吃西瓜》 77

第四节 剪纸动画片的鼎盛之作《渔童》 78

第五节 第一部折纸片《聪明的鸭子》 79

第六节 童话题材动画片《没头脑和不高兴》 80

第七节 第一部水墨剪纸片《长在屋里的竹笋》 81

第八节 开创写实风格的动画片《草原英雄小姐妹》 82

第九节 彩色剪纸爱情题材动画片《金色的海螺》 86

第十节 彩色木偶抒情长片《孔雀公主》 90

第五章 中国水墨动画片 95

第一节 第一部水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》 95

第二节 童话题材水墨动画片《牧笛》 99

第六章 第一部彩色动画长片 《大闹天宫》 105

第一节 背景资料 105

第二节 艺术风格 108

第三节 动画表演 114

第四节 获得的赞誉 116

第七章 该时期动画创作特点综述 119

第一节 动画创作的新探索 119

第二节 中国动画发展转折点：《乌鸦为什么是黑的》 120

第三节“中国学派”概述 122

第四节“中国学派”艺术特点 123

第八章“文化大革命”期间动画 129

第一节 创作与探索 129

第二节 代表作品及特点 130

第九章 中国香港的动画 137

第一节50年代代表作品 137

第二节60年代代表作品 138

第三节70年代代表作品 139

第十章 中国台湾的动画 141

第一节 五六十年代代表作品 141

第二节70年代代表作品 142

第四篇1978年～1988年——改革开放后的中国动画（上） 145

第一章 概述 145

第二章 创作与探索 147

第一节 创作高潮 147

第二节 获奖作品 152

第三节 国际交流 154

第四节 新的动画制作单位 156

第三章 代表作品 161

第一节《哪吒闹海》 161

第二节《金猴降妖》 171

第三节《天书奇谭》 174

第四节《三个和尚》 177

第五节《雪孩子》 182

第六节《鹿铃》 184

第七节《山水情》 185

第八节《鹬蚌相争》 188

第九节《阿凡提的故事》 190

第十节《黑猫警长》 193

第十一节《葫芦兄弟》 194

第十二节《邋遢大王奇遇记》 196

第四章 独特的艺术风格 199

第一节 线条表现 199

第二节 绘画意境 201

第三节 影片主题 201

第四节 叙事手法 202

第五节 创意源泉 203

第五章 中国香港的动画 205

第一节 概述 205

第二节 代表作品 206

第六章 中国台湾的动画 207

第一节 概述 207

第二节 电视动画系列片 207

第五篇1989年～1999年——改革开放后的中国动画（下） 211

第一章 概述 211

第一节 变化 211

第二节 电视普及与动画需求 212

第三节 国外动画片的引进 213

第四节 创作压力 213

第五节 创作转机 215

第六节 美国、日本动画 216

第七节 催化剂 218

第二章 创作与探索 221

第一节 市场观念 221

第二节 历史的拐点 227

第三节 题材与方向 228

第四节 市场成功转型 230

第三章 代表作品 233

第一节《宝莲灯》 233

第二节《猫咪小贝》 235

第三节《马可·波罗回香都》 237

第四节《舒克和贝塔》 238

第五节《葫芦小金刚》 239

第六节《魔方大厦》 240

第七节《蓝皮鼠大脸猫》 240

第八节《大森林里的小故事》 241

第九节《十二生肖》 242

第十节《大头儿子和小头爸爸》 242

第十一节《自古英雄出少年》 243

第十二节《哈哈镜花缘》 244

第十三节《1的旅程》 245

第十四节《傻鸭子欧巴儿》 245

第十五节《大草原上的小老鼠》 246

第十六节《蓝猫淘气3000问》 246

第四章 艺术短片 249

第一节 概况 249

第二节 上海美术电影制片厂 250

第三节 长春电影制片厂美术片分厂 252

第四节 北京科学教育电影制片厂 254

第五节 网络动画 255

第五章 中国香港的动画 257

第一节《小倩》 257

第六章 中国台湾的动画 259

第一节 动画电影 259

第二节 三维电脑动画 260

第三节 网络动画 260

第四节 学院派动画 260

第六篇2000年～2009年——跨入新世纪的中国动画 263

第一章 概述 263

第二章 动画创作与政府扶持 267

第一节 扶持政策 267

第二节 影院动画 272

第三节 节目源 273

第三章 代表作品 277

第一节《小兵张嘎》 277

第二节《魔比斯环》 279

第三节《西岳奇童》 281

第四节《勇士》 282

第五节《快乐东西——真功夫》 283

第六节《马兰花》 285

第七节《喜羊羊与灰太狼之牛气冲天》 286

第八节《快乐奔跑》 287

第九节《巴特拉尔传说》 290

第十节《梦里人》 291

第十一节《哪吒传奇》 292

第十二节《马丁的早晨》 293

第十三节《天上掉下个猪八戒》 294

第十四节《虹猫蓝兔七侠传》 295

第十五节《小鲤鱼历险记》 295

第十六节《中华小子》 296

第十七节《福娃奥运漫游记》 297

第十八节《大耳朵图图》 298

第十九节《美猴王》 299

第四章 艺术短片 301

第一节“动画学院奖” 301

第二节 代表作品 303

第五章 动画教育与人才培养 313

第一节 首批国家级动画教学研究基地 313

第二节 其他国家级动画教学研究基地 320

第三节 理论探索 320

第六章 数字化技术 323

第一节 概述 323

第二节 新数字媒介 326

第三节 新技术应用 327

第七章 中国香港的动画 329

第一节《麦兜响当当》 329

第二节《龙刀奇缘》 330

第三节《风云决》 331

第四节 其他代表作品 332

第八章 中国台湾的动画 333

第一节《梁山伯与祝英台》 333

第二节《红孩儿：决战火焰山》 334

第三节《魔豆传奇》 335

第九章 该时期创作特点综述 337

第一节 时代特点 337

第二节 艺术创新 338

第三节 技术创新 338

第四节 合拍动画 338

第五节 电视动画 339

第六节 改编动画 339

第七节 实验动画 339

第八节 文化觉醒 339

第七篇 中国动画艺术家和主要作品年表 343

第一章 中国动画艺术家 343

万籁鸣 343

万古蟾 344

万超尘 345

虞哲光 346

陈波儿 347

特伟 348

李克弱 349

钱家骏 350

包蕾 350

唐澄 351

方明 352

靳夕 352

任溶溶 353

白浪 353

吴应炬 354

邬强 355

何玉门 355

钱运达 356

戴铁郎 356

赵泽修 357

欧阳宇平 357

王树忱 357

游涌 358

张松林 358

浦稼祥 359

詹同 359

阿达 360

阎善春 361

段孝萱 361

林文肖 361

曲建方 362

严定宪 362

胡进庆 363

马克宣 363

凌纾 364

常光希 364

方润南 364

周克勤 365

王柏荣 365

金复载 366

钟泉 366

曹小卉 367

余为政 367

黄玉郎 367

胡兆洪 368

王小棣 368

姚光华 368

第二章 中国动画主要作品年表 369

20世纪20年代（4部） 369

20世纪30年代（21部） 369

20世纪40年代（5部） 370

20世纪50年代（65部） 371

20世纪60年代（52部） 374

20世纪70年代（46部） 377

20世纪80年代（224部） 379

20世纪90年代（268部） 390

21世纪（338部） 402

后记 423