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序&倪震 1

导言 1

第一章 电影本性的最初探索（1895～1916） 8

第一节 卢米埃尔和活动照相性 8

第二节 梅里爱和戏剧化电影 11

第三节 格里菲斯和叙事蒙太奇 13

一、格里菲斯的《一个国家的诞生》、《党同伐异》 14

二、叙事蒙太奇：分镜头、自由摄影、平行（交替）剪辑 18

小结 电影的虚构叙事和非虚构叙事 21

第二章 无声电影：造型的诗（1917～1926） 23

第一节 美国无声电影和“活动的绘画美”理论 24

一、好莱坞的崛起及其“活动的绘画美”理论 24

二、卓别林的喜剧影片及其对电影美学的贡献 26

第二节 欧洲先锋派电影和“纯电影”美学 29

一、法国：从印象派电影到“纯电影” 30

二、德国：从表现主义电影到“室内剧”电影 37

第三节 苏联无声电影和表现蒙太奇学派 42

一、蒙太奇观念的演变与分类 42

二、爱森斯坦、普多夫金的蒙太奇理论和《战舰波将金号》、《母亲》 45

三、蒙太奇理论的基本内容 55

四、蒙太奇的心理依据和美学特性 58

小结 电影视觉造型的魅力 66

第三章 有声电影：戏剧化大潮（1927～1945） 71

第一节 从无声片到有声片——电影观念的一次重大革命 73

一、初期有声片在电影美学上的倒退 74

二、电影视听综合性的探索 76

第二节 经典好莱坞和戏剧化电影 80

一、好莱坞戏剧化电影形成的基础 82

二、经典好莱坞电影的叙事系统 86

三、类型片和明星制 91

四、《公民凯恩》及其对好莱坞电影观念的突破 101

第三节 三四十年代苏联和法国的电影观念 108

一、苏联的“诗”电影与“散文”电影之争 108

二、法国的“诗意现实主义”电影学派 112

小结 电影和戏剧的不解之缘 118

第四章 纪实性电影观念（1945～1957） 121

第一节 意大利新现实主义电影运动 122

一、新现实主义电影兴起的原因 122

二、新现实主义电影运动发展的三阶段及其代表作 123

三、新现实主义电影的主要特征及其影响 129

第二节 纪实性电影观念的形成和基本理论 138

一、历史渊源与时代背景 138

二、巴赞和克拉考尔的纪实性电影理论 143

三、纪实性电影理论的历史贡献与局限 152

小结 电影的本性——蒙太奇，还是纪实性？ 158

第五章 新浪潮和现代主义电影观念（1958～1967） 163

第一节 法国新浪潮电影 164

一、法国新浪潮电影的兴起和主要特点 165

二、“《电影手册》派”与特吕弗、戈达尔的创作 169

三、“左岸派”与雷乃、杜拉斯、罗布-格里耶的创作 175

第二节 欧美现代主义电影的全面兴起 179

一、费里尼、安东尼奥尼和意大利“新浪潮”电影 180

二、伯格曼和他的现代主义电影 187

三、“新好莱坞”电影的形成及其特点 192

第三节 现代主义电影观念的基本特征 198

一、现代主义电影观念形成的时代背景与文化根源 199

二、现代主义电影的内容特征 202

三、现代主义电影的形式特征 207

小结 电影思维的现代性 218

第六章 多元综合的当代电影观念（1968～ ） 225

第一节 当代电影的新理性主义倾向 226

一、“政治片”和风格电影的兴起 226

二、“战争片”中的人性拷问 235

三、“新伦理片”中的哲理思考 239

第二节 电影理论批评的新走向 245

一、结构主义-符号学电影理论 247

二、电影叙事学 251

三、精神分析学电影理论 254

四、电影的意识形态批评 258

五、女性主义电影批评 260

第三节 当代电影的多元化综合化趋势 263

一、“新德国电影”及其美学特征 263

二、聚散与互动：“独立电影”与体制内外的交融 270

三、一体化与多元化：欧亚民族电影的崛起 279

第四节 后现代语境下的电影新景观 288

一、后现代主义思潮对当代电影的影响 289

二、后电影：走向大众文化与高新科技时代 302

小结 说不尽的影像文化 312

主要参考文献 317