十九世纪欧洲艺术史PDF电子书下载

导论 1

19世纪艺术的故事 1

时间框架和语境 1

定名 3

主次情节 5

第一章 洛可可、启蒙运动及18世纪中叶对新艺术的呼唤 7

路易十五和洛可可室内装饰的出现 7

洛可可装饰：绘画、雕塑和瓷器 10

启蒙运动 13

法国之外的洛可可 14

英国肖像画 17

18世纪的艺术家：赞助与艺术市场之间 18

艺术家的教育与学院 21

学院展览 22

沙龙批评家与法国对新艺术的呼唤 23

堂吉维叶伯爵与对高尚艺术的提倡 25

雷诺兹与英国对新艺术的呼唤 26

专栏 7

专制主义 7

艺术作品的复制 18

第二章 古典的范式 31

温克尔曼和绘画与雕塑中对希腊作品的模仿 31

古典艺术与理想主义 32

轮廓 33

考古学和庞贝与赫库兰尼姆的发现 34

温克尔曼的《古代艺术史》 35

希腊与罗马 36

新古典主义的开端 37

大卫 44

雕塑 49

卡诺瓦 49

约翰·弗拉克斯曼 53

工业革命与新古典主义的推广 55

新古典主义居所 57

专栏 37

埃尔金大理石雕 37

游学旅行 39

第三章 乔治王时代晚期的英国艺术 61

崇高 61

对中世纪的迷恋 63

霍勒斯·沃波尔、威廉·贝克福德及建筑中的“哥特式”意味 64

绘画中的崇高与哥特式：本杰明·威斯特 66

博伊德尔的莎士比亚画廊 68

亨利·弗塞利 69

威廉·布莱克 71

当代英雄与历史语境 76

宏伟风格与中产阶级肖像画 79

专栏 62

乔治王时代的英国 62

第四章 法国的艺术与革命宣传 85

大革命前后的玛丽·安托瓦内特 86

大卫：《扈从给布鲁图斯带回他儿子的尸体》 88

纪念法国大革命中的英雄与烈士 89

创立革命的图像志 92

皮埃尔-保尔·普吕东 94

夸特梅尔·德·昆西、先贤祠及未竟的共和纪念碑 96

作为宣传的破坏 98

专栏 98

1789—1795年法国大革命中的主要事件 86

第五章 拿破仑时代的艺术 101

拿破仑的崛起 102

维旺·德农与拿破仑博物馆 103

拿破仑时期的公共纪念碑 104

帝政风格 107

帝王形象 108

安东尼-让·格罗与拿破仑的史诗 115

大卫画派与男性裸体绘画的“危机” 119

女性裸体绘画 121

新古典主义的变化：新主题与新情感 124

历史风俗画与所谓的游吟诗人风格 125

次要的绘画类型：风俗画、肖像画及风景画 126

专栏 103

拿破仑战争 103

绘画类型与其等级 129

第六章 弗朗西斯科·戈雅与世纪之交的西班牙绘画 133

卡洛斯三世的王室赞助：提埃坡罗与门斯 133

弗朗西斯科·戈雅的成长 135

宫廷画师戈雅 139

戈雅的蚀刻版画 141

《1808年5月3日的枪杀》 144

聋人之家 146

戈雅之后的西班牙艺术 147

专栏 142

蚀刻版画 142

第七章 浪漫主义在德语世界的肇始 151

浪漫主义运动 151

早期拿撒勒派：奥韦尔贝克与普福尔 153

后期拿撒勒派：科内利乌斯与施诺尔·冯·卡罗斯费尔德 155

德国绘画的语境 160

菲利普·奥托·龙格 160

卡斯帕尔·大卫·弗里德里希 165

专栏 152

德意志邦国与自由城市 152

第八章 风景的重要地位——19世纪早期的英国绘画 171

大不列颠对自然的热情 171

如画 172

水彩画的流行：业余画家与职业画家 175

吉尔丁、科特曼及水彩的艺术表现力 177

约瑟夫·马洛德·威廉·透纳 181

约翰·康斯太勃尔 188

专栏 175

水彩画 175

吉尔丁与绘制全景画的时尚 177

风景画：主题与模式 180

第九章 法国复辟时期对古典主义的拒斥 193

政府赞助与对古典主义的拒斥 193

学院 195

复辟时期的沙龙 196

斯塔尔夫人与浪漫主义思想引入法国 197

司汤达 198

东方主义 198

奥拉斯·韦尔内 198

泰奥多尔·席里柯 199

欧仁·德拉克洛瓦 206

安格尔与古典主义的转变 211

古典主义与浪漫主义 213

专栏 196

巴黎沙龙 196

《梅杜萨之筏》的创作 203

石版印刷术 205

第十章 法国七月王朝时期（1830—1848）艺术与视觉文化的普及 215

古典主义、浪漫主义及中庸之道 216

路易-菲利普与法国历史博物馆 217

纪念拿破仑 219

宗教壁画的复兴 221

七月王朝时期的沙龙 223

历史风俗画与东方主义绘画 224

风景画：柯罗与历史风景画传统 227

风景：如画的传统 230

风景画：巴比松画派与自然主义 231

肖像画 233

沙龙中的雕塑 235

新闻出版的激增与流行文化的兴起 237

奥诺雷·杜米埃 237

加瓦尔尼与格兰维尔 242

路易·达盖尔与法国摄影术的开始 243

专栏 237

木口木刻 237

相面术与颅相学 240

第十一章 1848年革命与法国现实主义的崛起 247

第二共和国时期的沙龙 248

现实主义的缘起 248

古斯塔夫·库尔贝的《奥南的葬礼》 250

库尔贝、米勒及社会问题画 252

杜米埃与城市劳工阶层 255

现实主义 257

第十二章 进步、现代性与现代主义——第二帝国期间（1852—1870）法国的视觉文化 259

拿破仑三世与巴黎市“奥斯曼式”旧城改造 259

歌剧院与19世纪中期的雕塑 263

第二帝国时期的沙龙与其他展览 267

第二帝国沙龙上的潮流 268

放大镜下的历史：梅索尼埃与热罗姆 268

第二帝国时期的东方主义：热罗姆、弗罗芒坦、杜坎、科迪埃 270

人体画 275

风景画与动物画：库尔贝与博纳尔 277

第二帝国时期的农民题材绘画：米勒与朱尔·布雷东 281

波德莱尔与《现代生活的画家》 283

库尔贝、马奈及现代主义的缘起 285

摄影 292

摄影的新用途 294

专栏 260

埃米尔·左拉与第二帝国时期的法国 260

维奥莱-勒-杜克与法国的哥特式传统 262

女装式样与女性杂志 284

第十三章 从维也纳会议到德意志帝国统一前（1815—1871）德语世界的艺术 297

比德迈文化 297

比德迈式人物风俗画 298

城市风光与风景画 300

比德迈式肖像画 302

德语国家童话故事画 304

德语国家的美术学院 304

学院派历史画 305

阿道夫·门采尔 306

现实主义与理想主义：1870年代初的两股潮流 311

专栏 308

真人布景 308

第十四章 维多利亚时代（1837—1901）的英国艺术 315

维多利亚时代的社会与经济状况 316

维多利亚时代的艺术领域 318

维多利亚时代早期的绘画：轶事题材 319

仙灵画：佩顿与达德 321

维多利亚时代早期的风景画与动物画：马丁与兰西尔 323

维多利亚时代早期的肖像画与摄影术 325

政府的赞助与议会大厦 326

拉斐尔前派兄弟会 330

拉斐尔前派与世俗题材 332

维多利亚时代中期的风俗画与摄影 336

从拉斐尔前派到唯美主义运动 338

皇家美术学院 342

专栏 344

惠斯勒诉拉斯金案 344

第十五章 民族国家的骄傲与国际竞争——大型国际博览会 347

国际博览会的起源 347

万国工业产品大博览会 348

水晶宫：一场建筑学的革命 348

大博览会与英国的设计危机 350

对设计的新态度：欧文·琼斯与约翰·拉斯金 351

1862年伦敦国际博览会 352

1862年博览会上的日本厅 354

1855年巴黎世界博览会 356

国际艺术展 358

法国展 358

库尔贝个人的临时展 358

1855年国际艺术展上的外国艺术家 360

1867年巴黎世界博览会 362

1867年艺术展 363

日本馆 364

1850年代与1860年代国际博览会的重要性 365

专栏 349

国际博览会上的机器 349

19世纪主要的国际博览会 356

第十六章 巴黎公社后的法国艺术——保守主义与现代主义趋向 367

巴黎公社与欧洲早期摄影新闻报道 367

共和国纪念碑 369

第三共和国时期的壁画 372

第三共和国与官方沙龙的消亡 375

1873—1890年沙龙上的学院派画作与现实主义画作 376

1870—1890年沙龙上的自然主义画作 378

1870年代与1880年代沙龙上的马奈 380

沙龙之外 382

“印象派”的起源与定义 383

克劳德·莫奈与印象派风景画 384

其他的印象派风景画家：毕沙罗与西斯莱 386

莫奈的早期系列画 388

印象派人物画 390

印象派与城市场景画：埃德加·德加 393

印象派与城市场景画：卡耶博特 398

印象派画展上的女性 401

印象派与现代视觉 405

专栏 396

色粉笔 396

埃德沃德·迈布里奇与动物的运动 399

第十七章 法国1880年代的前卫艺术 407

乔治·修拉与新印象派 407

新印象派与乌托邦理想：西涅克与毕沙罗 413

印象派的“危机” 415

莫奈与晚期系列画 416

1880年代的德加 417

1880年代的雷诺阿 420

保罗·塞尚 421

文森特·梵高 428

后印象派 434

专栏 429

梵高书信 429

第十八章 埃菲尔铁塔建成初期 437

埃菲尔铁塔 437

机械馆 439

居住历史馆 439

殖民地展览 439

美术展 443

自然主义的成功 443

北欧四国的自然主义：民族主义与自然崇拜 445

德国的自然主义：马克思·利伯曼与弗里茨·冯·乌德 448

比利时的自然主义 449

荷兰的约瑟夫·伊斯雷尔斯与海牙画派 452

俄国绘画 453

1889年博览会回顾 457

专栏 457

19世纪的帝国主 441

第十九章 “美好年代”的法国 459

灵魂与身体的通道：圣心堂与地铁 461

“新艺术”、西格弗里德·宾及装饰的概念 463

“新艺术”的来源 463

图卢兹-劳特累克与“新艺术”海报 464

画家图卢兹-劳特累克 468

保罗·高更与埃米尔·伯纳德：分隔主义与综合主义 470

保罗·高更：对非西方文化的热情 472

象征主义 479

象征主义与浪漫主义：古斯塔夫·莫罗与奥蒂诺·雷东 479

象征主义的宗教崇拜团体：玫瑰十字派与纳比派 483

“世纪末”的雕塑 486

卡蜜儿·克劳黛尔 492

专栏 465

海报 465

雕塑工艺 487

第二十章 1920年前后的国际潮流 495

法国以外的新艺术 495

比利时的“新艺术” 496

安东尼·高迪与西班牙的“现代主义” 497

格拉斯哥的“新艺术” 501

“新艺术”与象征主义 501

玫瑰＋十字沙龙 502

“二十人团” 504

维也纳分离派 507

古斯塔夫·克里姆特 507

费迪南德·霍德勒 509

柏林分离派 513

爱德华·蒙克 513

1900年巴黎世界博览会 516

大事年表 522

术语表 528

参考资料 532

译后记 557