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鸣谢 7

导论 9

第一部 理论的问题 21

第一章 电影诗学 21

传统 22

领域与趋向 28

一种电影诗学 30

诗学：一个程式 35

反映与时代精神的题外之旅 42

从惊叫声到枪声 45

蛇、鹰和猕猴所能告诉我们的 57

第二章 惯例、建构与电影视觉 70

正反打镜头：一种惯例？ 70

原初理论与惯例的连续统 74

一揽子交易 80

偶然普遍性与我们 87

后记 89

第二部 叙事研究 101

第三章 电影叙事的三个维度 101

开局的几种方式 105

主人公和他们的问题 107

叙述 110

情节结构 120

叙事世界 129

后记：叙述者、隐含作者，以及其他剩余问题 141

第四章 认知与理解：《米尔德丽德·皮尔斯》的观看与遗忘 155

叙事规范 157

两种谋杀方式 158

部分重放 164

秘密与谎言，以及叙述 170

第五章 作为一种电影实践模式的艺术电影 172

现实主义、作者身份、多义性 173

历史中的艺术电影 178

后记 180

第六章 电影的多重未来 194

游戏的规则 197

一些源头 207

第七章 共同的朋友与机缘 213

主人公与目标计划 215

这一独特的网络 217

主要的角色 223

熟人、陌生人，以及随机游走 225

仅有的联系，或最少的冲撞 230

叙述制造网络 233

比较和对比 238

交叉叙事法的交叉点 241

四个小世界 246

网状叙事的持续 272

网状叙事：一份工作片目 275

第三部 风格研究 289

第八章 电影真诚 289

风格与电影史 292

风格与批评家 295

尾声 299

第九章 推向极致：罗伯特·雷纳特的幻觉奉献 301

威尔第大影院的新发现 304

特写镜头景深 307

问题与解决 315

第十章 西尼玛斯科普宽银幕：不用眼镜看到的现代奇观 320

大画面 324

好莱坞的凯迪拉克 326

西尼玛斯科普的缺失 330

驯服新技术 342

晒衣绳原则的一些优点 348

再造人物场景造型 354

银幕比例的终结？ 362

第十一章 谁第一个眨眼？ 368

绷紧的绳索 368

凝视的力量 372

精简处理后的行为 376

第十二章 日本电影的视觉风格，1925—1945 378

一种古典电影？ 379

黑暗中的声音 387

眼睛之锻炼 389

日本精神之建构与重构 394

风格诸趋向 399

混合与提炼 406

太平洋战争：手法的缓和 412

后记 415

第十三章 华饰的电影：20世纪20年代和30年代日本电影的装饰性风格 419

格的一些功能 420

视觉游戏 424

一种装饰性的传统 433

第十四章 动作的美学：功夫、枪战与电影表现力 439

好莱坞动作片：20世纪80年代及之后 440

运动的机制 444

迈向癫狂的电影 451

第十五章 不足中见丰盛：胡金铨惊鸿一瞥 457

继承而来的规范 458

一个难题与一些解决方法 461

剪子手与刀斧手 469

非凡的惊鸿一瞥 475

注释 477

英汉对照索引 569

译后记 626