戏剧的快乐 第8版PDF电子书下载

第1部分定位戏剧、体验演出：理论与批评 1

第1章 戏剧：表演与艺术 2

为什么是戏剧？ 3

作为表演的戏剧 4

表演的共有特性 4

导致表演形式不同的特性 5

作为艺术的戏剧 8

艺术共有的特性 8

导致艺术形式不同的特性 8

戏剧和其他艺术的关联 9

作为表演艺术的戏剧 10

聚光灯 生活/艺术/表演：弗罗斯特/尼克松 7

聚光灯 学习提醒 14

第2章 戏剧：表演中的观众——三重角色 15

作为表演艺术的戏剧：观众的角色 16

社会观众 16

观众互动 18

观众认可 18

观众不认可 19

作为文化表达的戏剧：观众的角色 19

文化 19

文化与观众 20

反映文化的镜子 20

作为产业的戏剧：观众的角色 22

平衡产业和艺术 23

艺术的产业化 23

产业与戏剧不断变化的形式 24

聚光灯 坚毅剧院（阿拉斯加州朱诺市） 26

第3章 如何阅读剧本 29

观看VS阅读 30

填补空白 30

批判性地思考 31

准备工作 31

名称 31

人物设置 32

开场舞台指令 32

发问时间 32

第一次阅读 32

结尾 32

利用剧本的不同部分进行剧本分析 33

亚里士多德 33

情节 34

人物 36

思想 39

语言 40

音乐 40

场面 41

写作剧评 42

基于剧本部分的剧评 42

基于类别的剧评 42

聚光灯 阅读剧本和写剧评 38

第4章 如何观看戏剧 44

体验演出 45

吸纳 45

新的问题 46

准备工作 47

戏剧艺术 47

剧目自身的特性 48

节目单 48

剧场设施环境 49

演出分析 49

观看并参与 49

戏剧的价值 50

特定演出中的价值 53

组织剧评 58

聚光灯 观看戏剧：演出中的人物 51

第5章 调和戏剧中的艺术和产业 59

戏剧艺术的中介 60

理论家 60

批评家 62

戏剧顾问 63

评论者 64

戏剧产业中间人 65

市场营销 65

经纪人和选角导演 67

阅剧人 68

聚光灯《纽约时报》（The NewYork Times）戏剧评论者 64

第2部分 今日的戏剧及其制作者：戏剧实践 69

第6章 今日的戏剧制作：背景 70

戏剧空间 71

镜框舞台 71

伸出式舞台 72

圆形舞台 72

其他格局 73

美国的剧院 75

专业剧院 75

百老汇 75

巡演 77

外百老汇 77

外外百老汇 78

非营利性地区剧院 78

晚餐剧院 80

业余剧院 80

教育性剧院 80

社区剧院 82

特定观众剧院 82

儿童剧院 82

政治剧院 83

聚光灯 理查德·皮尔布罗（Richard Pilbrow） 74

第7章 剧作家 85

剧作家和写剧的性质 86

剧作家 86

写剧 86

戏剧和文学 86

剧本和剧作家的来源 87

剧本 87

剧作家 88

剧作家的生涯 89

培训剧作家 91

从书页到舞台：专业事宜 91

写作剧本 91

将剧作搬上舞台 95

在排练中改进剧本 96

剧作家的收入 96

什么才是优秀的剧作？ 97

聚光灯 林恩·诺塔奇（Lynn Nottage）：一位出色的剧作家 94

第8章 演员 98

表演的性质 99

表演的两种路线：灵感与技术 99

真实与伪装：戏剧和演员的悖论 100

演员与戏剧人物 101

训练演员 102

分析剧本 104

训练演员的演出工具 105

训练想象力 107

表演系统 110

试演、排练和演出 113

试演 113

排练 114

演出 115

什么是卓越的演出？ 116

聚光灯 梅瑞尔·斯特里普（Meryl Streep）：一位卓越的演员 103

第9章 导演 117

导演的性质 118

导演的职责 119

导演的特质 119

导演的文本观 119

导演的工作 122

挑选剧作 122

阐释剧作 122

创作作品 126

绘制平面图 128

选角和培训演员 129

演出的舞台走位 130

策划，协调，彩排和修改 136

培训导演 138

什么是优秀的导演？ 139

聚光灯 菲利达·劳埃德（Phyllida Lloyd）：一位杰出的导演 127

第10章 设计师和技术人员 141

设计的性质 142

剧作的世界 143

基调和氛围 143

抽象化的层次 144

历史时期 145

地理场所 145

社会经济环境 146

美学效应 146

设计师的工作 146

场景设计师 146

计算机辅助设计（CAD） 148

技术指导 149

服装设计师 150

灯光设计师 152

音效设计师 154

培训设计师 154

什么是优秀的设计？ 155

聚光灯 乔治·依泽诺（George Lzenour） 156

第3部分 其他时期和地区的戏剧：戏剧史 159

戏剧：从过去到现在 159

戏剧史扫描 160

第三部分 A法卡德舞台：第一个千年（公元前534年—公元550年） 160

第三部分 B象征物，环境和同时性：接下来的700年（公元950年—公元1650年） 162

第三部分 C幻觉主义：从公元1550年到现在 163

聚光灯 学习提醒 164

第3A部分 法卡德舞台（公元前534年—公元550年） 165

第11章 希腊戏剧 167

背景 168

关于戏剧起源的理论 169

亚里士多德和《诗学》 170

希腊戏剧的特点 171

剧本和剧作家 172

泰斯庇斯 173

埃斯库罗斯 173

索福克勒斯 173

欧里庇得斯 175

阿里斯托芬 175

剧场建筑和实践 176

观众 177

表演 177

布景和器械 178

服装和面具 179

雅典黄金时代的终结 180

亚里士多德和《诗学》 182

希腊时期及其剧场 183

聚光灯 索福克勒斯的《俄狄浦斯王》，公元前427年 174

第12章 罗马戏剧 186

背景 187

罗马节日和共和国戏剧 187

话剧 188

戏院建筑、场景、服装和面具 189

观众 191

帝国和罗马戏剧的结束 191

三份重要文本 192

剧场建筑 193

剧场娱乐节目 194

基督徒对戏剧的反对 195

帝国的分崩离析 195

东部（拜占庭）帝国和戏剧 196

聚光灯 普劳图斯的《孪生兄弟》 190

第3B部分 象征物、环境和同时性（公元950年—公元1650年） 199

第13章 中世纪戏剧 201

背景 202

中世纪早期的戏剧和剧场 203

赫罗斯威塔和艾瑟渥德 204

中世纪文化和戏剧，公元1200年—公元1550年 205

教堂之外的宗教剧 206

教堂之外宗教剧的舞台表演 207

世俗剧 210

中世纪宗教剧的结束：中世纪世俗剧的流变 212

聚光灯 无名氏，《个人》，公元1490年 208

第14章 英国和西班牙的黄金时代 214

背景 215

人文主义 215

世俗主义 215

宗教改革 216

扩大的世界 216

君士坦丁堡的衰落 216

印刷术 217

艺术 217

北部的文艺复兴：莎士比亚时代 217

剧院实体 217

观众 219

制作实践 219

演员和表演 220

剧本和剧作家 221

宫廷假面剧和新惯例：伊尼哥·琼斯（lnigo Jones） 223

英国剧院的谢幕 224

西班牙的黄金时期 226

女性观众和演员 226

剧本和剧作家 226

聚光灯 西班牙剧院：王子庭院 225

第3C部分 幻觉主义（公元1550年—公元1960年） 229

第15章 意大利的文艺复兴 231

背景 232

主流戏剧 232

理论：新古典主义 232

剧院实体：幻觉主义 235

制作实践：幻觉主义 236

主流剧院的矛盾 239

另一种剧院：即兴喜剧 239

意大利：衰退 241

聚光灯 意大利的帕尔马的法尔内塞剧院 238

第16章 新古典主义的兴衰 243

法国戏剧 244

兴起 244

太阳王和黄金时代 246

感伤主义 250

英国王政复辟时代的戏剧及其他（公元1660年—公元1750年） 251

复辟时代的戏文 253

观众 254

感伤主义 254

美国的英语话剧 257

聚光灯让·拉辛的《淮德拉》，1677年 248

聚光灯 莫里哀的《伪君子》，1669年 249

第17章 成功的失败：戏剧和改革，公元1750年至20世纪50年代 258

背景 259

三个国家，两种经历 259

德国 259

英国和法国 260

改革 260

浪潮之一：浪漫主义，1750年—1850年 260

主要内容 260

浪漫主义的本质：我们这个世界的开端 261

戏剧中的浪漫主义 262

余震：理查德·瓦格纳（Richard Wagner） 266

浪潮之二：现实主义，1850年—1950年 267

现实主义和自然主义：三大重要领衔者 268

萨克森-迈宁根公爵格乔治二世（Georg Ⅱ Duke of Saxe-Meiningen） 269

安德烈·安托万（Andre Antoine）和自由剧院 271

康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基（Konstantin Stanislavski）和莫斯科艺术剧院 272

剧本和剧作家 273

浪潮之三：先锋派，1890年—1950年 275

对现实主义的反应：四个重要的“主义” 277

布莱希特和阿尔托 279

先锋派戏剧和运动 282

艺术戏剧运动 282

聚光灯 亨利克·易卜生的《玩偶之家》，1879年 276

聚光灯 安托南·阿尔托的《血喷》（Jet of Blood） 281

第18章 商业主义的兴起和胜利，公元1750年至20世纪50年代 287

背景 288

商业剧院 288

从演员经理到制作人 289

明星体系 289

剧场联合组织 290

在商业剧院上演的戏剧 290

话剧的转变 291

各式各样的话剧 292

剧院和制作实践 303

实体剧院 304

制作与表演手法 304

商业剧院的衰落 307

商业剧院的回应 308

戏剧协会组织 309

集体剧院 309

联邦戏剧项目 309

地区剧院 310

聚光灯 奥古斯丁·戴利（Augustin Daly）的《煤气灯下》，1867年 295

聚光灯 田纳西·威廉姆斯的《欲望号街车》，1947年 298

第19章 多样性戏剧，公元1950年—公元2000年 311

背景 312

社会变革 312

技术变革 312

科技的改变与通俗世界观 313

戏剧性的改变：戏剧图景 314

前卫戏剧 316

两大潮流：政治戏剧和艺术戏剧 318

先锋派的影响 325

专业戏剧 326

商业戏剧 327

非营利性剧院 331

戏剧的衰落与文化失位 332

聚光灯 奥古斯特·威尔逊（August Wilson）：非洲裔美国人的百年生涯 319

第20章 美国戏剧，公元2000年—公元2010年 333

背景 334

戏剧变革 334

戏剧对于9·11的反应 336

身份戏剧的同化作用 338

褪色的先锋派艺术 344

商业戏剧与非营利性戏剧 345

百老汇 345

非营利性剧院 347

拉斯维加斯 347

巡演 348

新千年里的戏剧潮流 348

放眼未来 350

聚光灯 黑人娱乐剧场与泰勒·派瑞 341

第21章 全球戏剧 352

背景 353

跨文化潮流 353

戏剧和类戏剧活动 354

东方 356

印度 356

日本 359

中国 361

伊斯兰世界 363

土耳其 364

其他伊斯兰戏剧 364

非洲 364

非洲大学 365

非洲话剧 365

发展戏剧 367

聚光灯 世界舞台上的女性 358

术语表 369

词汇表 398