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寻找叙事“视角”&潘桦 1

第一部分 时空交错中的冷静批判者——斯蒂文·索德伯格电影“时空重塑”分析&王翀 3

第一章 好莱坞的鬼才导演 6

第一节 横空出世的“金棕榈小子” 7

第二节 索德伯格的不寻常路 13

第二章“时空重塑”中的“批判现实” 26

第一节 电影时空的分类 27

第二节 索德伯格电影中的“时空重塑”与“批判现实” 29

第三章 电影的一种方向 64

第一节 索德伯格“时空重塑”的本质——以形式的改变提升内涵 65

第二节用“时空创新”的手段拓展电影的道路 69

附录1斯蒂文·索德伯格导演电影作品年表 74

附录2斯蒂文·索德伯格导演电影作品主要获奖情况 75

思考题 78

第二部分 以梦观梦——大卫·林奇电影“无处式时空”分析&马骏 79

第一章 好莱坞的“白日梦”作者 81

第一节 当好莱坞遇见大卫·林奇 81

第二节 生活在别处 85

第三节 钓大鱼：林奇独有的创作方式和造梦素材捕捉 89

第二章“无处式时空”：大卫·林奇标志性的叙事特征 95

第一节Nowhere：“无处式时空”的定义和特征 95

第二节 基于“无处式时空”三位一体的叙事要素 99

第三章 大卫·林奇作品中的隐晦主题 123

第一节“未知的自我”：艺术家的神经症人格 124

第二节“恐惧与焦虑”：我们这个时代的精神症状 131

第四章 大卫·林奇电影创作的启示及未来创作展望 134

第一节 大卫·林奇电影创作的启示 135

第二节 大卫·林奇现状及未来创作展望 138

附录1大卫·林奇导演影视作品年表 141

附录2大卫·林奇导演影视作品主要获奖情况 141

思考题 143

第三部分 真假双重迷幻中的自由穿行——克里斯托弗·诺兰电影“迷宫式叙事”分析&王珏平 145

第一章 天才筑梦人：克里斯托弗·诺兰 148

第一节 成长历程：辗转英美的电影奇才 148

第二节 创作现状：“新好莱坞”的一线导演 151

第二章 诺兰作品的叙事手法：“迷宫式叙事” 155

第一节“迷宫式叙事”的界定 155

第二节“迷宫式叙事”的特征 162

第三节“迷宫式叙事”的视觉化表征 201

第四节“迷宫式叙事”的本质 213

第三章 诺兰作品中的双重人物：“人物身份确认” 216

第一节“人物身份确认”的界定 216

第二节 克里斯托弗·诺兰作品中的“双重身份”人物 218

第三节“人物身份确认”的主旨 234

第四章 诺兰电影对中国电影的启示 238

第一节 诺兰电影叙事手法对中国电影的启示 238

第二节 诺兰电影人文精神对中国电影的启示 245

附录1克里斯托弗·诺兰导演电影作品年表 247

附录2克里斯托弗·诺兰导演电影作品主要获奖情况 247

思考题 251

第四部分 双面北野武——北野武电影“重建性叙事”分析&李铁成/ 253

第一章 矛盾的北野武 257

第一节 北野武电影的“矛盾性” 257

第二节 北野武的“樱花生命观” 261

第三节 重建性叙事 267

第二章 北野武“重建性叙事”之“持续” 270

第一节 人物行为状态的“持续” 271

第二节 镜头的“持续” 275

第三章 北野武“重建性叙事”之“突变” 279

第一节“持续”的终结——死亡 280

第二节 北野武叙事剪辑中的“突变” 285

第三节“暴力瞬间”残酷的美 291

第四节 北野武“突变”式的幽默——抖包袱 300

第四章 双面游走的影视之路 307

第一节 北野武的独立制片之路 307

第二节 对中国独立电影人的思考 309

附录1北野武导演电影作品年表 311

附录2北野武导演电影作品主要获奖情况 312

思考题 314

第五部分 魔幻之梦——彼得·杰克逊电影“魔幻史诗叙事”分析&柳琳祎 315

第一章“魔幻之梦”的源头 319

第一节“魔幻史诗”的界定 319

第二节 原著与影像 322

第三节 导演风格与早期作品 326

第二章“魔幻史诗”的叙事 331

第一节 将假定历史作为叙事时空的背景 332

第二节 叙事结构与特征 337

第三节 叙事段落的功能性 342

第四节“魔幻史诗”的人物设置 344

第三章“魔幻史诗”的视觉元素 353

第一节“魔幻人物”的出场和造型特点 354

第二节“魔幻场景”的场面构成 360

第三节 真实文化的视觉介入与生活化场景的复原 364

第四节“魔幻之梦”的摄影特点 367

第五节“魔幻之梦”的剪辑特点 370

第四章“魔幻史诗”的多重主题 388

第一节“救赎”的叙事意义与精神内涵 389

第二节 多元与民主 394

第三节 希望在人间 397

第五章从“魔幻史诗”到制片模式的思考 401

第一节 工业化制片机制下的多元与创新 402

第二节 艺术追求最终需要技术实现作为保障 405

第三节 中国电影离真正的电影工业还有多远 408

附录1彼得·杰克逊导演电影作品年表 410

附录2彼得·杰克逊导演电影作品主要获奖情况 411

思考题 415

第六部分 有信仰的英雄——梅尔·吉布森电影“英雄叙事模式”分析&易存宇 王凯 417

第一章 导演：梅尔·吉布森 419

第一节 作为演员的梅尔·吉布森 420

第二节 作为制片人的梅尔·吉布森 422

第三节 作为导演的梅尔·吉布森 424

第二章 现代语境下的古代题材呈现 429

第一节 梅尔·吉布森影片的题材选择：古代题材 430

第二节 古代题材与现代语境的博弈 432

第三章“英雄叙事模式”剖析 436

第一节 何谓“英雄叙事模式” 437

第二节“英雄叙事模式”剖析 438

第三节“英雄叙事模式”的视听语言特点 445

第四章 永远的“拯救”母题 461

第一节 梅尔·吉布森导演作品中永远的“拯救”母题 463

第二节 梅尔·吉布森导演作品中的“英雄救世梦” 465

第五章 梅尔·吉布森及其作品对当下中国电影的创作启发 472

第一节 中国电影中的“伪英雄叙事” 472

第二节 中国电影界缺少“梅尔·吉布森” 475

第三节 中国导演要向梅尔·吉布森学习 477

附录1梅尔·吉布森导演电影作品年表 478

附录2梅尔·吉布森导演电影作品主要获奖情况 479

思考题 480

全书部分参考文献 481

后记故事 嬉笑怒骂——结缘十一载&李铁成 485