安徽戏剧通史PDF电子书下载

第一编 捡拾散落的戏剧因子 3

概述 地域文化的漫长孕育 3

第一章 装神弄鬼与歌舞楼台 7

第一节 《夏龠九成》与《陈风》、《小雅》、《招魂》 7

第二节 “优孟衣冠”与《打赤鸟》、《舞伞》 11

第三节 《孔雀东南飞》与《白苎歌》、《白苎舞》 16

第四节 昭明太子和贵池傩神 19

第二章 伶牙俐齿与急管繁弦 22

第一节 乐俑、俳优、傀儡戏 22

第二节 《舞回回》、《舞滚灯》 24

第三节 《绿腰》、《踏歌》 28

第四节 日臻成熟的说唱艺术 29

第三章 长吁短叹与粉墨登场 31

第一节 宋元戏曲的民间遗存 31

第二节 姜夔及“宋人词” 32

第三节 元杂剧作家和唱家 35

第四节 孟汉卿与《魔合罗》 37

第二编 拥抱醉人的戏剧景观 45

概述 走向繁荣的时期 45

第一章 群星璀璨与繁花似锦 51

第一节 朱有燉及其杂剧创作 51

第二节 郑之珍及其《新编目连救母劝善戏文》 59

第三节 汪道昆及其戏剧创作 68

第四节 梅鼎祚及其戏剧创作 74

第五节 汪廷讷及其戏剧创作 82

第六节 阮大铖及其《石巢传奇四种》 90

第二章 剧作与表演理论双获丰收 101

第一节 朱权的杂剧创作及戏曲创作理论 101

第二节 潘之恒及其戏曲表导演理论 107

第三章 锣鼓铿锵与歌管悠扬 118

第一节 傩戏与明代皖南诸腔 118

第二节 风靡海内的青阳腔 128

第三编 挺起不朽的戏剧脊梁 139

概述 风景这边独好 139

第一章 炉火熊熊天地红 142

第一节 八面来风 社火通明 144

第二节 徽班昳丽 安庆色艺最优 148

第三节 冲州撞府 无石不成班 167

第四节 粉墨春秋 戏比天大 172

第二章 徽风皖韵歌悠扬 182

第一节 花鼓一来 歌满江淮 182

第二节 目连兴 天地清 185

第三节 乡人傩 壮山河 190

第四节 岳西高腔 入室登堂 194

第三章 文章锦绣人风流 197

第一节 清前期的戏曲创作 199

第二节 清中叶的戏曲创作 203

第三节 清道光以后的戏曲创作 209

第四节 方成培和《雷峰塔》 214

第五节 女性戏剧作家的崛起 221

第六节 花部剧作的生机初现 227

第七节 戏曲理论的继往开来 229

第四章 改调歌之翻新曲 238

第一节 青阳腔 240

第二节 四平调、昆弋腔 241

第三节 徽昆、拨子、吹腔 242

第四节 二簧、西皮及其他剧种音乐 243

第四编 装点迷乱的戏剧星空 247

概述 风雨涤荡百草青 247

第一章 进入近代的安徽戏剧（1840—1911） 251

第一节 从徽班到京剧 251

第二节 从采茶调到黄梅戏 262

第三节 从沙河调到梆子戏 272

第四节 从拉魂腔到拉魂戏 274

第五节 从门歌到倒七戏 277

第六节 从“打五件”到皖南花鼓戏 281

第七节 其他剧种的发展路径 288

第二章 进入现代的安徽戏剧（1911—1949） 294

第一节 辛亥革命以后的安徽戏剧 294

第二节 抗战爆发以后的安徽戏剧 308

第五编 百折不挠的戏剧信念 319

概述 春风又放花千树（1949—1976） 319

第一章 黄梅花香沁神州 324

第一节 如虎添翼 324

第二节 群星璀璨 326

第三节 硕果累累 334

第二章 百花盛开春满园 341

第一节 阡陌之花——庐剧 341

第二节 平原之精——泗州戏 347

第三节 山野之灵——皖南花鼓戏及徽剧 352

第三章 一枝红杏出墙来 357

第一节 皖派话剧的风采 357

第二节 难以忘却的记忆 360

第四章 一场秋雨一场凉 363

第一节 “风乍起” 363

第二节 “大跃进” 364

第三节 “两头忙” 367

第四节 “一条线” 368

第五章 十年花谢在秋池 372

第一节 历尽劫波 373

第二节 香消玉殒 375

第三节 栉风沐雨 376

第六编 永无止境的戏剧担当 381

概述 重塑自我的30年（1978—2008） 381

第一章 思想解放与戏剧复苏 390

第一节 统一的倾诉欲望与可贵的艺术争鸣 390

第二节 回归的现实主义与复苏的创作热情 392

第三节 视野的豁然开朗与心底的洋流涌动 395

第二章 走向市场与戏剧迷茫 407

第一节 危机的困惑 408

第二节 市场的召唤 410

第三章 影视蜂起与中心漂移 416

第一节 重牵电影之手 416

第二节 喜插电视之翼 417

第三节 再辟广播之径 420

第四节 中心漂移之忧 421

第四章 坚守阵地与守望未来 422

第一节 梅花次第开 423

第二节 春风扑面来 434

第三节 润物细无声 442

余论 新的综合与戏剧再生 448

后记 454