第一编 捡拾散落的戏剧因子 3
概述 地域文化的漫长孕育 3
第一章 装神弄鬼与歌舞楼台 7
第一节 《夏龠九成》与《陈风》、《小雅》、《招魂》 7
第二节 “优孟衣冠”与《打赤鸟》、《舞伞》 11
第三节 《孔雀东南飞》与《白苎歌》、《白苎舞》 16
第四节 昭明太子和贵池傩神 19
第二章 伶牙俐齿与急管繁弦 22
第一节 乐俑、俳优、傀儡戏 22
第二节 《舞回回》、《舞滚灯》 24
第三节 《绿腰》、《踏歌》 28
第四节 日臻成熟的说唱艺术 29
第三章 长吁短叹与粉墨登场 31
第一节 宋元戏曲的民间遗存 31
第二节 姜夔及“宋人词” 32
第三节 元杂剧作家和唱家 35
第四节 孟汉卿与《魔合罗》 37
第二编 拥抱醉人的戏剧景观 45
概述 走向繁荣的时期 45
第一章 群星璀璨与繁花似锦 51
第一节 朱有燉及其杂剧创作 51
第二节 郑之珍及其《新编目连救母劝善戏文》 59
第三节 汪道昆及其戏剧创作 68
第四节 梅鼎祚及其戏剧创作 74
第五节 汪廷讷及其戏剧创作 82
第六节 阮大铖及其《石巢传奇四种》 90
第二章 剧作与表演理论双获丰收 101
第一节 朱权的杂剧创作及戏曲创作理论 101
第二节 潘之恒及其戏曲表导演理论 107
第三章 锣鼓铿锵与歌管悠扬 118
第一节 傩戏与明代皖南诸腔 118
第二节 风靡海内的青阳腔 128
第三编 挺起不朽的戏剧脊梁 139
概述 风景这边独好 139
第一章 炉火熊熊天地红 142
第一节 八面来风 社火通明 144
第二节 徽班昳丽 安庆色艺最优 148
第三节 冲州撞府 无石不成班 167
第四节 粉墨春秋 戏比天大 172
第二章 徽风皖韵歌悠扬 182
第一节 花鼓一来 歌满江淮 182
第二节 目连兴 天地清 185
第三节 乡人傩 壮山河 190
第四节 岳西高腔 入室登堂 194
第三章 文章锦绣人风流 197
第一节 清前期的戏曲创作 199
第二节 清中叶的戏曲创作 203
第三节 清道光以后的戏曲创作 209
第四节 方成培和《雷峰塔》 214
第五节 女性戏剧作家的崛起 221
第六节 花部剧作的生机初现 227
第七节 戏曲理论的继往开来 229
第四章 改调歌之翻新曲 238
第一节 青阳腔 240
第二节 四平调、昆弋腔 241
第三节 徽昆、拨子、吹腔 242
第四节 二簧、西皮及其他剧种音乐 243
第四编 装点迷乱的戏剧星空 247
概述 风雨涤荡百草青 247
第一章 进入近代的安徽戏剧（1840—1911） 251
第一节 从徽班到京剧 251
第二节 从采茶调到黄梅戏 262
第三节 从沙河调到梆子戏 272
第四节 从拉魂腔到拉魂戏 274
第五节 从门歌到倒七戏 277
第六节 从“打五件”到皖南花鼓戏 281
第七节 其他剧种的发展路径 288
第二章 进入现代的安徽戏剧（1911—1949） 294
第一节 辛亥革命以后的安徽戏剧 294
第二节 抗战爆发以后的安徽戏剧 308
第五编 百折不挠的戏剧信念 319
概述 春风又放花千树（1949—1976） 319
第一章 黄梅花香沁神州 324
第一节 如虎添翼 324
第二节 群星璀璨 326
第三节 硕果累累 334
第二章 百花盛开春满园 341
第一节 阡陌之花——庐剧 341
第二节 平原之精——泗州戏 347
第三节 山野之灵——皖南花鼓戏及徽剧 352
第三章 一枝红杏出墙来 357
第一节 皖派话剧的风采 357
第二节 难以忘却的记忆 360
第四章 一场秋雨一场凉 363
第一节 “风乍起” 363
第二节 “大跃进” 364
第三节 “两头忙” 367
第四节 “一条线” 368
第五章 十年花谢在秋池 372
第一节 历尽劫波 373
第二节 香消玉殒 375
第三节 栉风沐雨 376
第六编 永无止境的戏剧担当 381
概述 重塑自我的30年（1978—2008） 381
第一章 思想解放与戏剧复苏 390
第一节 统一的倾诉欲望与可贵的艺术争鸣 390
第二节 回归的现实主义与复苏的创作热情 392
第三节 视野的豁然开朗与心底的洋流涌动 395
第二章 走向市场与戏剧迷茫 407
第一节 危机的困惑 408
第二节 市场的召唤 410
第三章 影视蜂起与中心漂移 416
第一节 重牵电影之手 416
第二节 喜插电视之翼 417
第三节 再辟广播之径 420
第四节 中心漂移之忧 421
第四章 坚守阵地与守望未来 422
第一节 梅花次第开 423
第二节 春风扑面来 434
第三节 润物细无声 442
余论 新的综合与戏剧再生 448
后记 454