中国古代戏曲理论与批评PDF电子书下载

导论 1

第一节　戏曲艺术及其理论批评产生与发展的当代回溯 1

第二节　戏曲观念形成的历史追寻 13

第三节　戏曲审美特征的理论阐释 20

第四节　本书理论建构的简述 30

第一章　戏曲音乐结构论 34

第一节　戏曲音乐的“曲牌联套”体与“板式”体 35

第二节　戏曲“曲牌联套”体的结构要素 40

第三节　戏曲声律的形式“意味” 64

第二章　戏曲剧情结构论 76

第一节　戏曲剧情结构的“曲词”论 77

第二节　戏曲剧情结构的“演事”论 83

第三节　戏曲剧情结构的基本规范 96

第三章　戏曲代言体创作论 106

第一节　戏曲代言体创作与“首重音律”论 107

第二节　戏曲代言体创作与“以情为主”论 119

第三节　戏曲代言体创作与“独先结构”论 137

第四节　戏曲代言体创作与“真、趣、美”论 151

第五节　戏曲代言体创作与“意境”论 161

第四章　戏曲接受论 166

第一节　戏曲接受的对象——能动参与的观众 167

第二节　戏曲接受的方式——“观”、“听”兼备 180

第三节 戏曲接受的心理——多重互动的体验 187

第五章　戏曲品格论 200

第一节　戏曲品格论的生成 201

第二节　戏曲品格的“本色”论的内涵 212

第六章　戏曲理论的生成与诸艺术理论的关系 234

第一节　戏曲抒情理论与抒情艺术理论 235

第二节　戏曲演事理论与叙事艺术理论 250

第三节　戏曲表演理论与音乐舞蹈诸表演艺术理论 262

参考文献 279

后记 283