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第一部分要素 6

第一节 声音：音高、力度和音色 6

第二节 表演的媒介：人声和乐器（声乐和器乐） 13

第三节 节奏 36

第四节 记谱法 40

第五节 旋律 45

第六节 和声 48

第七节 调性 52

第八节 音乐的织体 57

第九节 乐曲形式 61

第十节 音乐风格 66

第二部分 中世纪与文艺复兴时期 76

第一节 中世纪音乐（450-1450） 76

第二节 文艺复兴时期音乐（1450-1600） 91

第三部分巴洛克时期 112

第一节 巴洛克音乐（1600-1750） 112

第二节 音乐在巴洛克时期的社会地位 117

第三节 大协奏曲与反覆乐节形式 120

第四节 赋格曲 124

第五节 歌剧的要素 128

第六节 巴洛克时期的歌剧 132

第七节 克劳迪·蒙台威尔第 134

第八节 亨利·普赛尔 138

第九节 巴洛克奏鸣曲 141

第十节 安东尼·威瓦第 143

第十一节 约翰-塞巴斯田·巴赫 149

第十二节 巴洛克组曲 152

第十三节 圣詠与教会清唱剧 154

第十四节 神剧 161

第十五节 乔治-费德利克·韩德尔 162

第四部分古典时期 176

第一节 古典风格（1750-1820） 176

第二节 古典时期的作曲家、赞助者和群众 180

第三节 奏鸣曲式 183

第四节 主题与变奏曲式 189

第五节 小步舞曲与中段 192

第六节 轮旋曲式 194

第七节 古典交响曲 196

第八节 古典协奏曲 197

第九节 古典室内乐 199

第十节 约瑟夫·海顿 200

第十一节 沃夫冈-阿玛迪斯·莫札特 203

第十二节 鲁德威格-冯·贝多芬 219

第五部分 浪漫时期 242

第一节 浪漫派音乐（1820-1900） 242

第二节 浪漫乐派作曲与社会的互动关系 247

第三节 艺术歌曲 250

第四节 舒伯特 251

第五节 罗伯特·舒曼 257

第六节 克拉拉·威克·舒曼 261

第七节 费德利克·萧邦 265

第八节 法兰茲·李斯特 271

第九节 费利克斯·孟德尔颂 275

第十节 标题音乐 279

第十一节 艾克特·白辽士 281

第十二节 十九世纪的国民乐派 289

第十三节 安东宁·德弗札克 295

第十四节 彼得·伊利奇·柴可夫斯基 298

第十五节 约翰尼斯·布拉姆愿斯 302

第十六节 约瑟夫·威尔第 309

第十七节 普契尼 312

第十八节 华格纳 321

第六部分 廿世纪及其后 337

第一节 1900-1945年间的音乐风格 337

第二节 音乐、音乐家与社会的关系 347

第三节 印象主义与象徵主义 350

第四节 克劳得·德布西 352

第五节 新古典主义 358

第六节 伊果·史特拉汶斯基 359

第七节 表现主义 367

第八节 阿诺·荀白克 368

第九节 阿班·贝尔格 377

第十节 安东·魏本 382

第十一节 贝拉·巴尔托克 384

第十二节 查尔斯·艾伍士 388

第十三节 乔治·蓋希文 392

第十四节 威廉·葛兰特·史狄尔 394

第十五节 亚伦·柯普兰 398

第十六节1945年以来的音乐风格 402

第十七节1945年以来的音乐：四首代表作 414

第十八节 爵士乐 421

第十九节 美国音乐剧与电影音乐 440

第二十节 摇滚乐 450

第七部分非西方音乐 463

第一节 非西方文化中的音乐 463

第二节 非洲撒哈拉沙漠以南地区的音乐 466

第三节 印度古典音乐 471