审美新假说 关于审美生理学的思考PDF电子书下载

第一个思考：原始自然美之迷 1

（一）问题的提出 1

（二）生物进化产生了人类生理对原始自然的适宜性 2

（三）人对自然的美感是动物形式快感进化的结果 6

（四）形式快感向美感进化的理论困难——“非功利”心理如何进化 13

附思考札记：解决审美非功利性问题的钥匙是审美生理学 14

第二个思考：关于人类审美生理的第一假说——节能备变原理（简称“节变律”） 17

（一）非功利性——现代美学的核心问题 17

（二）“节能备变”原理是审美非功利性的生理基础 19

（三）形象直觉说、完形律、内模仿说和“音乐解脱”论的生理学解答 24

（四）大趋势 现代人类审美非功利性正趋于与功利性融合 31

（五）生物进化的两个相反进程——能量转化的大功率与节能 33

（六）节变律对“生命在于运动”的补充 35

第三个思考：关于人类审美生理的第二假说——过度应激反应的缓解原理（简称“缓解律”） 38

（一）动物应激反应的副作用及进化发展出的对策 39

（二）过度应激反应的缓解不但是人类的心理需要，而且是人类的生理需要 45

（三）应激学说·医学·艺术——微妙的关系 48

（四）美感的生物性、社会性及其缓解中介 50

（五）人类为什么选择了艺术 52

第四个思考：人类心理能量的外部调节 58

（一）自动调节对人类生存的重要性 58

（二）快感——动物机体对外部调节的鼓励 60

（三）美感——人类机体对心理能量外部调节的鼓励 63

（四）节能与缓解的限度 69

第五个思考：节变律与缓解律的关系 73

（一）节变律与缓解律的统一——心理学美学的两大潮流将在这里接合？ 73

（二）缓解律的重要责任——防止心理能量失控 77

（三）心理能量调节的指挥部与控制者 80

（四）对荣格的“内”的理解 85

（五）节变律与缓解律对审美质量的要求 88

第六个思考：精神分析学的心理能量观及其与美学的关系 93

（一）弗洛伊德、荣格和阿德勒的心理能量观 93

（二）精神分析学的心理能量观与美学的关系 103

（三）精神分析派美学的“艺术是力的表现”说的得与失 108

第七个思考：艺术的自我实现与持久应激元的积极意义 113

（一）马斯洛的“自我实现”理论及其中的疑问 113

（二）创造性人才的产生与持久应激元的积极意义 118

（三）艺术家自我实现的核心——情感的自我实现 124

第八个思考：艺术发生之谜 134

（一）艺术发生系统的三个方向及其中动力学的统领地位 135

（二）艺术发生的动力与人类学对巫术心理的探讨 136

（三）列维——布留尔的“互渗律”和“集体表象” 139

（四）史前人发达的具体形象思维 145

（五）“互渗思维”与具体形象思维的分工 150

（六）“互渗思维”本质上并不是思维 152

（七）生理心理动力是引起艺术发生的决定性环节 157

第九个思考：儿童初级审美活动的发生和发展 162

（一）儿童初级审美活动的萌芽——表现图式 162

（二）有别于认识同化的情感同化 164

（三）从模仿性游戏看儿童表现图式的发展 166

（四）儿童的泛灵论思维与原始人的互渗思维 170

第十个思考：用形象思维说概括艺术规律为什么难以成立 179

（一）形象思维说的重要毛病——容易与非审美的“具体形象思维”混同 180

（二）在“音乐形象”之外 186

（三）在绘画创作中中形象思维说仍靠不住 198

（四）生活逻辑与“光环现象”——小说创作的形象思维说难以成立 202

（五）小说的虚构及其缓解价值 206

（六）缓解律不否定艺术中的“形象”、“理性”，它是对“形象”、“理性”与“非形象”、“非理性”的综合 210

第十一个思考：审美中介性之谜 216

（一）审美中介性的提出 216

（二）审美中介中的潜意识 217

（三）“合目的性”的“目的”是什么 219

（四）《判断力批判》怎样成了康德两大批判的桥梁 224

（五）艺术家与欣赏者的契约——“两极相遇”的必要条件 226

（六）对康德审美中介观的一点补充——关于形式和内容的关系 229

第十二个思考：节变律与缓解律如何演化出艺术丑 233

（一）古希腊美神和她身旁的暗影 233

（二）从审美的心理能量理论看，“美”与“丑”并不必然相斥 237

（三）悲剧感在近代艺术中的发展——“美”在异化的痛苦中变形 238

（四）从审美生理学的角度看“痛苦之美” 244

（五）从“痛美”到“丑美” 247

附思考札记：美——导致人的心理能量平衡的外部调节信息 255

第十三个思考：哲学家、宗教家、艺术家的“无限”与“无限感” 258

（一）人类对无限的追求 258

（二）哲学家对无限的思考 261

（三）宗教家对无限的许诺 264

（四）艺术家的“无限感” 268

（五）心理能量的裕余·健康的时间感·从审美生理学出发对海德格尔的批评 272

（六）审美和艺术的无限感的价值 281

第十四个思考：审美生理与人 285

（一）研究人，离不开个体的人的生理 285

（二）器官相关律支配着的智力与审美的相关 286

（三）艺术精神的保守方面——向自然的回归 288

（四）社会的合题——工业文明与浪漫思潮之后 293

附录：本书主要参考译著题目中外文对照 296