视觉现代性 20世纪中国的主体呈现PDF电子书下载

绪论 1

第一节视觉文化与现代性 1

第二节 现代性的内在分裂 12

第三节 晚清现代性的双重书写 18

第四节20世纪中国的主体呈现与“幻灯片事件” 24

第一章 启蒙者的位置与三重空间转移 29

第一节 新时期以来鲁迅的文化位置 31

第二节“被看”的“看”一种被规训的观看 49

第三节“铁屋子”的寓言与“棺木里的木乃伊” 66

第四节 异乡人与故乡的他者化 77

第五节 狂人之家与母亲的位置 91

第六节 主体与“影”的倒置：“铁屋子”与“黑甜乡” 97

第二章“看客”的功能 103

第一节“面面相觑”：没有“示众”的“示众” 105

第二节“狂人之眼”及被看的焦虑 108

第三节 观看的权力与现代性空间的区隔：“我”与“看客”的不同 124

第四节“国民”的形成与“想象的共同体” 130

第五节 自我病理化的主体位置：被凝视的主体 134

第六节 鲁迅的“半殖民地”经验 148

第三章 被遮蔽的被砍头者与亚洲想象的困境 156

第一节 消失的刽子手与被砍头者 157

第二节“我”的形成、分裂与弥合：无法完成的 “亚洲想象” 162

第三节“日本同学”的位置：“亚洲认同”的悖论 169

第四节 作为方法/实体的“亚洲”：反思“日俄战争” 的世界史意义 179

第五节 缺席的“俄国”：暧昧的亚洲与欧洲 189

第六节 作为教室/影院的现代性空间及内在的暴力 197

第四章 暧昧的空间与革命者/知识分子的主体位置：以《多余的话》 和《在医院中》为中心 205

第一节 再现/代表的危机 207

第二节“在监狱中”或中国版《狱中札记》： 并非“多余”的话 214

第三节“谁”在医院中 229

第四节 暧昧或混杂的空间 236

第五节 启蒙与革命的倒置与转化 240

第六节 空间隐喻与中国的现代性表述 247

第五章“现代”主体的浮现与“亚洲”的伤口：以《鬼子来了》 和《南京！南京！》为中心 257

第一节 冷战/后冷战时代的抗战叙述：中国主体位置的 悬置与填充 261

第二节 西方视角中的中国女人：以《红河谷》、《黄河绝恋》、 《红色恋人》为例 268

第三节“我”的缺席与农民作为暧昧的中国主体：以 《鬼子来了》、《紫日》为例 275

第四节 角川的主体位置的形成：以《南京！南京！》为例 282

第五节 现代性/亚洲的伤口：日本在中国现代性遭遇中的 双重位置 288

第六节 不可抹去的他者与新的历史主体浮现 294

结语 298

参考文献 303

后记 325