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序言 1

第一章 早年：出生·激变的时代·求学·进入艺术生涯 7

第二章 自学：从《芥子园画谱》入手·徐渭的影响·粗放的画法·金石味·风格的收敛 15

第三章 风格酝酿期：《册页八幅》·石涛的启迪·吴派、浙派与南北宗·《鹭》 27

第四章 重振文人画传统之一：社会革命家的口号·知识背景的检讨·中国画的学术性考察 39

第五章 重振文人画传统之：职业化与业余化·市场化冲击·人格说与价值观之再建·现实的困惑 47

第六章 处世态度·家庭·迂阔的性格·愤怒的顿呼与超然的轻吟·两次个展 55

第七章 形式分析之一：山水·《江洲夜泊》·紧密的结构与疏松的用笔·隐秘的动感·矛盾空问·与石涛比较·与黄宾虹比较 63

第八章 形式分析之二：花鸟·静与动的美学平衡·与八大山人的比较·与任伯年、吴昌硕、齐白石的比较 73

第九章 寓意分析之一：隐逸山水·《江洲夜泊》·典故的暗示·出世欲念 87

第十章 寓意分析之二：祥瑞山水·新的绘画功能·入画标准·意义的错位 97

第十一章 教学：二任院长·师徒传授之检讨·现代式中国画教学·收效甚微 111

第十二章 政治旋涡：尴尬的课题·学术的悲剧·教育革命得失·“红”与“专”·大跃进 119

第十三章 创作全盛期：两种传统题材的结合·塑造雄伟风格·《耕罢》·《梅月图》 129

第十四章 最后岁月：“文化大革命”·恐怖的“阐释学”·一个时代的结束·矛盾的人格 139

潘天寿艺术活动年谱 147

[附录]本书主要参考文献 166

后记 168