艺术与建筑 奥赛博物馆PDF电子书下载

博物馆规划 8

巴黎火车站是19世纪艺术的家园 13

奥赛博物馆统计资料 26

一层 28

从吕德到卡波的雕塑 34

展现绝望——卡波和罗丹作品中的乌戈利诺主题 40

宏大叙事的政治寓言 46

从杰罗姆到梅索尼埃的绘画 50

丑闻，斗争与诡计——沙龙和避难者 54

奥诺雷·杜米埃 68

尤和影——艺术中的母亲形象 70

杜米埃的土红色半身像——政治化的外貌 72

巴比松画派 74

外省风靡巴黎 86

古斯塔夫·库贝尔 90

旁观者的视角 96

普维·德·夏凡纳和莫罗 101

早期德加 104

早期马奈 108

为现代主义辩护·埃米尔·左拉，艺术评论 110

经典的女神和她的现代姐妹 116

巴吉尔和早期雷诺阿 120

画家朋友——雷诺阿与巴吉尔肖像 122

早期莫奈 125

夏日野餐 126

第二帝国贵妇像 130

另一种接近公众的方式——印象派的第一组展览 132

亨利·方廷·拉图尔 138

海景和海岸风光 140

东方主义 144

“……我们都是东方通”（维克多·雨果，1829）——东方潮流和东方研究 148

装饰艺术和历史主义 154

建筑模型 160

国际艺术和工艺品 162

顶层 172

顶层1 174

顶层2 176

英罗·内拉通藏品 178

历史画与现代性 180

夏尔·波德莱尔——现代性的发现者 188

詹姆斯·阿伯特·麦克尼尔·韦斯特 192

贝斯·莫里斯特以及玛丽·卡萨特 194

关于女性画家以及一些奇闻——在巴黎的女性画家 198

古斯塔夫·卡耶波特 202

埃德加·德加 204

波西米亚式的生活——咖啡馆成为艺术家们会面的场所 212

德加的雕塑 218

爱德华·马奈 223

印象派三联展 228

卡米尔·毕沙罗 230

阿尔弗雷德·西斯莱 235

奥古斯特·雷诺阿 238

新阶段 244

克劳德·莫奈 248

水，风，还有日光 250

火毕站——19世纪的大教堂 254

目力可及的边缘——莫奈和霍德勒的山脉风景画 262

潇创性的丧失 266

文森特·凡·高 270

走向盛名的漫长路途 276

从自然主义到表现主义 282

隐居处——追寻艺术家的个人风格 288

保罗·塞尚 296

塞尚的“沐浴者”系列——自然在绘画中的“现实化” 302

展览小间的彩色图画 312

德加的蜡笔画 314

“日本家庭”——日本风格来到巴黎 316

莫奈和雷诺阿的晚期作品 320

欧迪隆·雷东 327

世纪末——时代沉沦中的享乐 330

盖什藏品 334

亨利·卢梭 338

阿旺桥画派 342

热带的高更 350

世界的神秘经验与无时间感——高更在南太平洋的绘画 356

打量自己——两幅自画像 360

新印象主义 363

色谱的纯净作为绘画的目标——梦拉·西涅克与新印象派 368

亨利·德·图卢兹·罗德列克 374

一个艺术（史）的场所——处于社会苦难与艺术新开端夹缝中的蒙马特 376

小格式绘画 384

图画的渴望——从全景画到摄影术 386

中层 392

中层1 394

中层2 396

学院绘画和雕塑的例子 398

奥赛酒店的庆典大厅 402

普法战争时期 408

“新巴黎——欧洲的首都” 412

自然主义 420

时代的全景环球博览会 426

1900年前后的欧洲 432

法国和比利时的新艺术运动 440

商业艺术与建筑 444

蒂凡尼的玻璃窗 458

奥古斯特·罗丹和卡米耶·克洛岱尔 462

安东尼布代勒 474

阿里斯蒂德·马约尔 476

自然与观念——马约尔的雕塑概念 478

若瑟·贝尔纳和麦达尔多·罗索 484

纳比派 486

艺术家与他们的制造商——巴黎的著名艺术商 496

附录 502

艺术家生平 504

艺术家的作品 530

时间表 531

术语汇编 536

色彩理论 554

参考书目 564

作品索引 566

图片和地图鸣谢 572