你必须回到斗牛场去 毕加索传PDF电子书下载

第一章 出身和青年时期（1881—1895） 1

马拉加 2

祖先 3

唐·霍塞的婚事 6

地震 8

当地的画家和绘画 8

斗牛 11

迁居科鲁那 12

马拉加的夏天 16

第二章 巴塞罗那的日子（1895—1901） 21

加泰罗尼亚和西班牙 21

知识分子的暴动 23

到了巴塞罗那 24

《科学和博爱》 26

独立精神和新的影响 30

重返马拉加 31

马德里 32

1898年夏天在桑·胡安花园 34

返回巴塞罗那 35

“四猫酒店” 37

速写本 41

第一批插图 42

高迪 43

离开巴塞罗那 44

巴黎 45

在马拉加过新年 48

马德里：《年轻的艺术》 49

巴塞罗那：在萨拉·帕雷举行的展览会 50

第三章 蓝色时期（1901—1904年） 55

再到巴黎 55

沃拉尔主持下的展览会（1901年6月） 57

夜总会时期的作品 59

马克斯·耶科 61

“勒茹”夜总会的装饰 63

前往巴塞罗那 64

蓝色时期 64

巴塞罗那，1902年1月 69

巴黎 74

巴塞罗那，1903年1月1904年4月：“盲目与幻想” 76

第四章 诗人之家（1904—1906） 85

洗衣船大楼：定居巴黎 85

费尔南德·奥莉维埃 88

毕加索集团 91

第一批主顾 92

蓝色时期后期的画室 93

诗人之家 96

玫瑰红时期 97

小丑 99

马戏场和萨尔坦邦克 101

蒙马特尔的生活 104

荷兰之行和雕塑 106

古典时期初期 108

盖图德·斯泰因的肖像 110

果索耳 111

第五章《亚威农的少女》（1906—1909） 119

新的倾向和马蒂斯 119

矛盾的风格 121

《亚威农的少女》 122

黑人时期 129

文艺界的朋友 132

税务员卢梭 134

决斗 137

立体派的开始 139

丛林幽径 140

桑·胡安花园，1909年夏 143

返回巴黎 146

第六章 立体派创始（1909—1914） 149

迁居克里希大街 149

立体主义肖像画：分析性立体主义 153

在卡达克度过的夏天 158

立体主义的英雄时代 160

立体主义的题材 162

塞列 163

对立体主义的初步反应 165

雕像事件 166

家事的变迁 168

拼贴的开端 171

拼贴和色彩的恢复使用 173

立体主义日益扩大的影响 174

综合的立体主义 177

立体主义结构 178

《穿衬衫的女人》 180

亚威农 182

第七章 第一次世界大战——巴黎和罗马（1914—1918） 185

立体派在大战爆发之时 185

巴黎投入战争 188

马克斯·耶科改宗和伊娃之死 188

晶体时期 190

“回到安格尔” 192

战时生活 195

俄罗斯芭蕾舞 197

巴塞罗那之行 203

结婚和迁居巴黎 205

吉罗姆·阿波利奈尔 206

停战 207

比亚利茨 208

第八章“美必须是震动心弦的”（1918—1930） 211

芭蕾舞剧团在伦敦 211

《普辛尼拉》和《法兰德斯的古阿德罗》 214

《墨丘利》 216

肖像和素描 217

南方 219

巨幅裸体 220

《三乐师》 222

枫丹白露：母与子 223

画展 224

迪南静物画 227

各种不同的风格 228

巨幅静物画 229

超现实主义 229

美必须是震动心弦的 233

社会接触 233

再次迸发的激烈情绪 235

怪异的变形描绘 235

一幅耶稣受难像 240

雕塑 242

第九章 波伊斯盖鲁普：雕塑与人身牛头怪（1930—1936） 245

真相不明事件的首领和奥维德的变形 245

波伊斯盖鲁普：新的活动 246

静物画 249

新型的解剖 250

月亮形的头像：一个新的模特 250

普遍的承认 253

《雕塑家的工作室》 253

有角的神 257

诗人毕加索 259

吉姆·萨巴泰重来巴黎 262

保罗·艾吕雅 262

毕加索在西班牙和巴黎深受欢迎 265

秘密的胡安-列斯-比恩斯之行 268

在巴黎过夏 269

西班牙内战 270

在莫金斯过夏 270

秋天 273

第十章 格尔尼卡（1936—1939） 275

累·特朗布雷 275

佛朗哥的梦想与谎言 276

西班牙展览馆的壁画 278

预兆 279

愤怒的毕加索 280

含义的普遍性 284

公众和毕加索 285

重返莫金斯 286

巴黎之秋 291

保罗·艾吕雅与西班牙战争 292

访问保罗·克利 293

1938年在莫金斯 293

《格尔尼卡》巡回展览 295

患病与康复 296

第十一章 第二次世界大战——洛昂和巴黎（1939—1945） 301

洛昂 301

德军占领 304

返回巴黎 305

剧作家毕加索 306

道拉·玛尔的肖像 310

静物画与人物画 313

雕塑 314

马克斯·耶科之死 317

巴黎风景画和一幅静物画 318

解放 319

毕加索加入共产党 320

画展 322

第十二章 安提贝和瓦洛利（1945—1954） 325

重返地中海 325

一种新的手段和一个新的模特 326

毕加索和美术馆 328

在瓦洛利所做的陶器 329

毕加索与和平事业 332

家庭生活 334

《人与绵羊》和瓦洛利小教堂 337

《战争》与《和平》 339

巴黎：书籍和保罗·艾吕雅 343

在瓦洛利所作的雕塑和绘画 346

另一批绘画和旧有杰作的新复制品 349

友人相继去世 350

别离 351

悲苦时期 351

第十三章“加里富尼”（1954—1958） 355

斗牛 355

《阿尔及利亚的女人》 358

更多的画展 362

坎城 365

电影 369

政治 372

来访者和朋友们 373

家长 375

毕加索接待来访者 375

预定的计划 376

在创作中的作品：《宫娥》 377

尾声 384

附录1959—1973年的毕加索 387