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上编 戏剧思维的发生与形成 3

第一章 戏剧思维：反映与创造 3

一“戏剧思维”概念的提出 3

二对“戏剧思维”概念的理解 5

三 反映与创造 10

四 关于反映论的两点余论 16

第二章 从巫术模仿到角色扮演 23

一 巫术性模仿与非巫术性模仿 26

二 戏剧角色的诞生与扮演意识的成熟 30

三 巫术模仿的集中性原则与戏剧情节的形成机制 33

第三章 宗教思维与戏剧思维 37

一 神的拟人化与宗教戏剧的形成 39

二 宗教思维对戏剧思维的影响 42

三 宗教影响的衰退与回潮 49

中编 戏剧思维的方式与定势 57

第四章 戏剧思维的三种基本方式 57

一 说明性的方式 57

二 直接表现的方式 60

三 程式化的方式 67

第五章 两种戏剧性 73

一“两种戏剧性”的提法 73

二 内心活动的戏剧性 75

三 外部行动的戏剧性 77

四 产生两种戏剧性的机制 79

五 两种不同的审美感受 81

第六章 戏剧思维与场面综合 87

一 场面综合中的双向运动 88

二 从本事到情节 91

三 戏曲中的场面综合 96

第七章 戏剧思维与情节借用 101

一 借用说辨析 102

二 戏剧情节的借用及其历史演变 104

三 戏剧情节借用的几种类型 110

四 情节的借用在戏剧思维中的功能与机制 116

第八章 历史剧的思维方式 123

一 从历史剧的兴衰说起 124

二 隐喻式思维与陌生化 129

三 徘徊于历史真实与艺术虚构之间 133

第九章 悲剧、喜剧与思维定势 139

一 中国戏曲悲剧及其思维定势 139

二 现代西方剧坛的两极：“反悲剧”与“唯悲剧” 145

三“悲剧衰亡”之谜 151

下编 戏剧思维的当代特征 169

第十章 科学思维对现代戏剧思维的影响 169

一 科学实验方法与左拉的自然主义 170

二 相对论与皮兰德娄的“戏中戏” 172

三 现代因果观与布莱希特的开放式思维 176

四 科学思维的悖论与戏剧思维的悖论 179

第十一章 哲学思维对现代戏剧思维的影响 183

一 现代西方戏剧的哲理化趋势 183

二 哲学思维对现代戏剧思维内容的影响 187

三 哲学思维对现代戏剧思维方式的影响 190

第十二章 电影思维与戏剧思维 197

一 电影思维与戏剧思维的区别 198

二 电影思维与戏剧思维的共性 206

三 在更高层次上的互相渗透 211

第十三章 原始戏剧思维及其当代变体——论后现代主义戏剧 221

一 原始戏剧思维 222

二 希腊方式 226

三 向原始方式的回归 231

附文四篇 239

附文一 人的异化与现代西方戏剧的发展 239

附文二 布莱希特的真实观 257

附文三 本雅明美学与布莱希特戏剧 269

附文四 木偶艺术论纲 281