旧体诗词曲创作PDF电子书下载

上编 3

中国古典诗歌形式美的发掘及完善 3

一、声调美的发掘及完善 3

二、声韵美的发掘及完善 9

三、对偶美的发掘及完善 11

近体诗的产生发展及成熟 14

近体诗声律 20

一、近体诗的平仄与节奏 20

二、近体诗的押韵与旋律 22

三、近体诗的对仗艺术 24

四、近体诗的具体格式 27

1．绝句的格式 27

2．律诗的格式 30

五、近体诗格律的其他规则 36

1．三字尾须避免三平或三仄 36

2．关于“一三五不论、二四六分明” 36

3．关于拗救 36

近体诗的章法句法 38

一、近体诗的布局 38

1．绝句的布局法 38

2．律诗的布局法 43

二、近体诗的句式特点 48

1．绝句的句式特点 48

2．律诗的句式特点 52

近体诗的意象经营 62

一、意象的生成原理 63

二、意象的审美价值 64

三、怎样创造以奇趣为宗的诗歌意象 65

四、审美意象的超常显现 67

五、怎样选取意象言志抒情 70

1．选兴象言志抒情 70

2．选比喻意象言志抒情 71

3．选通感意象言志抒情 72

4．选隐喻意象言志抒情 73

5．选象征意象言志抒情 74

6．选动态意象言志抒情 74

7．选语断意连意象言志抒情 75

近体诗的意境营造 76

一、意境的本质特征 76

1．情真景真的真实特征 76

2．情景交融的形象特征 77

3．虚实相生的结构特征 80

4．韵味无穷的审美特征 81

二、意境营造说略 82

1．缘情写景 85

2．缘情叙议 85

3．缘情比兴 86

4．缘情放言 88

三、意境的审美效应 88

近体诗的组合技巧 92

一、意象的组合技巧 92

1．句内并置 92

2．句间并置 93

二、生活场景的组合技巧 96

三、画面的组合技巧 97

四、情景的组合技巧 98

近体诗的艺术技巧 102

一、化虚为实与化实为虚的艺术技巧 102

二、化静为动的艺术技巧 105

三、视听通感的艺术技巧 108

四、以小见大的艺术技巧 111

五、婉转曲达的艺术技巧 112

六、正反对比的艺术技巧 114

七、巧妙比喻的艺术技巧 116

八、跨越时空的艺术技巧 119

近体诗美学浅谈 123

一、寓目即咏的山水美 123

二、雄浑苍凉的边塞美 127

三、低首下心为民谋的情感美 135

四、近体诗的语言美 142

五、近体诗的意境美 149

近体诗习作杂谈 156

一、绝句习作杂谈 156

二、律诗习作杂谈 159

词的产生及其发展 164

词的体制说要 171

一、词的声情与调情 171

二、长短参差的句式 172

三、词的平仄与用韵 175

词的句法与章法 180

一、词的句法 180

1．长短句的形成 180

2．句中有逗 182

3．领字艺术 182

二、词的章法 183

1．词的谋篇布局 183

2．词的结构特点与结构形式 198

词写景抒情新变化 205

一、细腻巧妙，轻柔尖新 205

二、景与情契合度更高，主观情绪突入性更强 208

1．景与情契合度更高 209

2．主观情绪突入的力度更强 210

三、写景抒情更加灵活、洒脱 211

词的抒情技巧 213

一、倾诉式抒情技巧 213

二、层折式抒情技巧 216

词的设色艺术 219

一、何为设色 219

二、因何设色 220

三、如何设色 221

1．妙选材 223

2．巧形容 224

3．善移用 225

词的对偶艺术 227

一、音节略带拗怒的对偶 227

1．拗在句中 228

2．拗在句尾 228

二、领字提挈的对偶 229

1．一字领八字全谐的对偶句 229

2．一字领八字全拗的对偶句 229

3．一字领八字半拗半谐的对偶句 229

三、单行队伍中暗藏的对偶句 230

词的意境营造 232

一、幽深僻远的意境 233

二、迷离渺远的意境 235

三、雄浑豪放的意境 237

词的美学举要 239

一、千姿百态的女性美 239

1．女性的外貌美 240

2．女性的情态美 241

3．女性的心里美 243

二、儒道互补的人格美 245

三、品味流年的惆怅美 247

四、景真情真的田园美 250

词的习作杂谈 254

一、填词必须从读词开始 254

二、抓住灵感到来的瞬间一气呵成 256

三、视音律为生命，作美听之词 257

四、作词要用比兴，重在言外有余味 258

五、作词的程序 260

散曲的源起、产生及发展 262

一、散曲的源起 262

1．前贤的说法 262

2．较为完备的认识 263

二、散曲的产生及发展 265

散曲的体制 268

一、散曲的一般形式 268

1．小令曲 268

2．带过曲 268

3．散套 269

二、散曲的巧体 271

1．独木桥体 271

2．顶针体 272

3．叠字体 272

4．嵌字体 273

5．反复体 273

6．回文体 274

7．重句体 274

8．隐括体 275

三、北曲、南曲之比较 276

1．南、北曲产生的时代 276

2．南、北曲性质的差异 277

3．南、北曲声调的差异 278

散曲的声律 280

一、曲的宫调 280

二、曲的牌调 282

1．各宫调属下的曲牌 282

2．曲的体制与曲牌的关系 284

3．词牌与曲牌的关系 285

三、曲的韵式 287

1．韵的划分 288

2．用韵方式 288

四、曲的平仄 291

1．平分阴阳 291

2．仄辨上去 293

散曲的章法、句法与字法 296

一、散曲的章法 296

1．曲的开端法 297

2．曲的铺排法 299

3．曲的结尾法 303

二、散曲的句法 304

1．句法的高标准要求 306

2．最基本的句式 310

三、散曲的字法 312

1．用俗字 313

2．用叠字 313

3．用虚字 314

4．用韵脚字 316

散曲的辞采 319

一、曲的对偶艺术 320

1．对偶原理 320

2．词与曲对偶的区别 321

3．曲的主要对偶形式 323

二、散曲的衬字艺术 329

1．曲用衬字溯源 329

2．曲用衬字所依循的原则 331

3．曲用衬字的美感探求 332

散曲的审美举要 335

一、化丑为美的艺术美 335

二、安贫乐道的人格美 337

三、千姿百态的形式美 340

1．品类多 340

2．曲调多 343

3．巧体多 344

四、雅俗共赏的语言美 346

五、或庄或谐的风格美 348

散曲的禁忌 351

一、曲以流畅为美，以拗嗓为忌 351

二、曲以精切为美，以填塞为忌 353

三、曲以创新为美，以因袭为忌 354

元曲的余波 355

一、明代俗曲说略 355

二、清代小曲拾粹 357

散曲习作杂谈 359

一、做散曲知心人，识其形貌，明其灵性 359

二、全面深入生活，做时代的鼓手 361

三、深入人民群众，发掘语言矿藏 362

四、苦练技巧，掌握十八般武艺 364

五、散曲创作程序 365

1．定题材，立主旨 365

2．定宫调，选曲牌 365

3．定结构，选方法 366

4．定语言，雅俗共赏 366

5．定修改，选最佳时间 366

下编 369

诗、词、曲创作的虚静思维 369

一、虚静思维的审美观照 370

1．虚静思维的含义 370

2．虚静思维的功能 370

二、虚静思维的思维规律 374

1．坐忘阶段 375

2．坐驰阶段 376

3．见独阶段 377

三、虚静思维的审美效应 378

1．虚己应物的审美效应 378

2．兴会淋漓的审美效应 379

3．有道有艺的审美效应 379

4．结构感知的审美效应 380

诗、词、曲的审美创造 381

一、诗美的发现 382

二、灵感的催发 384

三、勤奋的艺术观察 385

四、独特的艺术感受 389

五、站在时代高峰呼唤诗美 393

1．古代诗人的审美创造 393

2．当代诗人的审美创造 395

六、挽着技巧同行表现诗美 397

诗、词、曲创作的魅力追求 401

一、诗歌魅力的表现 401

1．吸引力 401

2．感染力 402

3．震撼力 402

二、诗歌魅力的来源 403

1．魅力来源于诗歌作品的审美因素 403

2．魅力来源于审美主体自身的条件 408

3．魅力产生的社会环境 409

三、诗歌魅力的审美效应 410

1．诱导效应 410

2．启迪效应 410

3．震惊效应 411

4．认同效应 411

5．感染效应 412

6．象征效应 412

7．净化效应 413

8．谐谑效应 414

诗、词、曲创作的语言探寻 415

一、诗歌语言的辩证法显现 416

1．形与神 416

2．有与无 417

3．直与曲 418

4．巧与拙 419

5．放与收 420

6．写意与工笔 421

7．朦胧与清晰 422

8．平淡与绚烂 423

9．陈熟与生新 425

10．不足与有余 426

二、诗歌语言的音乐美 427

1．诗、词、曲音乐美的产生 428

2．诗、词、曲音乐美的表现 434

三、诗歌语言的蒙太奇手法 445

1．空间蒙太奇 445

2．表现蒙太奇 451

3．诗画蒙太奇 453

诗词曲创作的理论武装 458

一、味的理论 458

1．以味论审美观照及体验的三个环节 459

2．以味论审美观照及体验的三个条件 460

3．以味论诗歌作品审美特征的特征 462

4．诗歌作品至味的产生 463

二、悟的理论 465

1．禅宗之“悟”与诗学之“悟” 466

2．悟、妙语的审美作用 467

3．“悟”的能力培养与提高 468

三、气的理论 470

1．气是诗歌创作的动力 470

2．气可以产生审美心境，激发审美想象 472

3．气是诗歌作品的生命 473

四、神思的理论 474

1．超越时空界限 475

2．超出常情常理 476

3．神用象通，情变所孕 477

中国古典诗歌的风格谈 479

一、唐诗、宋词、元曲的风格及成因 480

1．万紫千红的唐诗风格及成因 480

2．双花齐芳的宋词风格及成因 483

3．二水分流的元曲风格及成因 485

二、生当盛世应有的诗风词风曲风 487

附编 491

附录一 491

附录二 元人散曲谱式 542

后记 577