欧美文学史和中国文学PDF电子书下载

目 1

录 1

第一章 欧洲文学两大源头 1

第一节古希腊文学 1

一概论 1

二荷马史诗 7

（一）史诗的形成过程 7

（二）史诗的内容 7

（三）史诗的思想分析 8

（四）史诗的艺术分析 9

（五）史诗对西方叙事文学的影响 11

（六）中西文学发端的比较 12

（七）中西小说发源的比较 16

三 悲剧和喜剧 18

（一）起源、发展、区别和影响 18

（二）埃斯库罗斯和《被绑的普罗密修斯》 21

（三）索福克勒斯和《俄底浦斯王》 23

（四）欧里庇得斯和《美狄亚》 25

一概论 29

第二节古希伯来文学 29

二 《圣经》若干故事的比较鉴赏 30

三 《圣经》的思想和艺术 37

四 《圣经》对西方文学的巨大影响 42

五 《圣经》对中国新文学的影响 45

第二章 中世纪文学 48

第一节概论 48

（一）《贝尔武甫》 50

第二节叙事文学的发展 50

一 中古英雄史诗 50

（二）《罗兰之歌》 51

（三）《熙德之歌》 52

（四）《尼伯龙根之歌》 53

（五）《伊戈尔王子远征记》 55

二 《亚瑟王之死》 56

三市民故事 59

四 中古英雄史诗、骑士传奇、市民故事的比较 61

五 西方中世纪叙事文学和中国叙事文学的比较 65

第三节戏剧的演变 67

一宗教剧 67

二市民剧 71

第四节但丁和《神曲》 73

第三章 文艺复兴时期的文学 80

第一节概论 80

第二节近代小说的兴起 82

一 薄伽丘和《十日谈》 84

二塞万提斯和《堂吉诃德》 89

第三节近代戏剧的兴起 99

一过渡时期的戏剧理论 101

二 莎士比亚和他的戏剧 103

（一）《罗密欧与朱丽叶》 104

（二）《威尼斯商人》 106

（三）《哈姆莱脱》 109

（四）《奥赛罗》 114

（五）《麦克白》 117

（六）《李尔王》 120

（七）《终成眷属》的素材提炼 125

第四节诗歌的繁荣 131

一近代诗歌形式的建立 131

二斯宾塞和《仙后》 132

第四章 17世纪文学 143

第一节概论 143

一 高乃依和《熙德》 145

第二节法国古典主义戏剧 145

二拉辛和《费德尔》 148

三 莫里哀和《伪君子》、《悭吝人》 150

第三节弥尔顿和《失乐园》、《复乐园》、《力士参孙》 156

第五章 18世纪文学 160

第一节概论 160

第二节平民戏剧的崛起 162

一 平民戏剧理论的胜利 163

二 博马舍和《费加罗的婚姻》 166

三 哥尔多尼和《一仆二主》 169

第三节写实小说的发展 172

一 笛福和《鲁滨逊飘流记》 174

二理查逊和《帕美拉》 178

三 歌德和《少年维特的烦恼》 181

四菲尔丁和《汤姆·琼斯》 184

（一）菲尔丁的小说理论 185

（二）《汤姆·琼斯》的成就与地位 185

一《浮士德》的情节 193

第四节跨时代的诗剧《浮士德》 193

二 浮士德的形象及其典型意义 195

三靡非斯特的形象及其典型意义 197

四《浮士德》的戏剧性 198

五《浮士德》的素材提炼 200

六《浮士德》的编剧技巧 202

第六章 19世纪浪漫主义文学 207

第一节概论 207

第二节诗歌的繁荣 210

一华兹华斯和他的抒情诗歌 211

二拜伦和《唐·璜》 225

三 普希金和《欧根·奥涅金》 229

第三节浪漫主义小说的兴起 236

一 霍夫曼和《魔鬼的万灵药水》 240

二 司各特和《艾凡赫》 250

三雨果和《巴黎圣母院》 255

四 爱伦·坡和《黑猫》 261

五麦尔维尔和《白鲸》 269

一 大仲马和《亨利三世和他的宫廷》 277

第四节昙花一现的浪漫主义戏剧 277

二雨果的名剧《欧那尼》 279

第七章 19世纪批判现实主义文学 284

第一节概论 284

第二节写实长篇小说的高峰 287

一 巴尔扎克和《高老头》 289

二福楼拜和《包法利夫人》 299

三狄更斯和他的小说 307

四 夏洛蒂·勃朗特和《简·爱》 320

五 果戈理和《死魂灵》 325

六 托尔斯泰和《安娜·卡列尼娜》、《复活》 332

第三节写实短篇小说的高峰 347

一法国普法战争小说巡礼 351

二俄国短篇小说中的“小人物” 359

第四节社会问题剧的兴起 370

一 易卜生和《玩偶之家》 371

二契诃夫和《三姐妹》 380

三 肖伯纳和《伤心之家》 388

第八章 自然主义和唯美主义文学 397

第一节自然主义文学概论 397

第二节左拉和《鲁贡—马加尔家族》 398

第三节 自然主义对中国代小现说的影响 404

第四节唯美主义文学概论 409

第五节王尔德和《莎乐美》 410

第六节唯美主义对中国现代戏剧、诗 414

歌的影响 414

第一节概论 419

第九章 西方现代派文学 419

第二节象征派诗歌 426

一 象征派的先驱爱伦·坡和波特莱尔 427

二前期象征派诗人玛拉尔美、魏尔 431

伦、韩波 431

三后期象征派诗人艾略特、庞德、 436

瓦雷里、勃洛克 436

四 象征派诗歌与浪漫派诗歌的比较 448

第三节意识流小说 449

一 意识流小说的心理学依据 449

二 意识流小说的发展概况 459

三 意识流小说和传统小说的比较 462

四 意识流小说的代表作家和作品 464

（一）乔伊斯和《尤利西斯》 464

（二）福克纳和《喧哗与骚动》 482

（三）伍尔芙的《墙上的斑点》 494

（四）海明威的《乞力马扎罗的雪》 495

一 魔幻现实主义的崛起和特点 497

第四节魔幻现实主义小说 497

二马尔克斯和《百年孤独》 499

（一）《百年孤独》的成就 499

（二）《百年孤独》在中西家族小说史上的地位 511

第五节现代派戏剧 517

一 现代派戏剧的发展概况 517

二 现代派戏剧与传统戏剧的比较 519

（一）梅特林克的《青鸟》 520

三 现代派戏剧的代表作家和作品 520

（二）皮蓝德娄的《六个寻找剧作家的角色》 522

（三）奥尼尔的《琼斯皇》 524

（四）田纳西·威廉斯的《玻璃动物园》 526

（五）贝克特的《等待戈多》 528

（六）尤奈斯库的《阿麦迪或脱身术》 531

第十章 西方现代派文学对中国现当代 534

文学的影响 534

第一节西方现代派文学与鲁迅 534

第二节西方现代派文学与茅盾 538

第三节西方现代派文学与创造社 541

第四节西方现代派文学与“现代月刊 545

派” 545

第五节西方现代派戏剧与洪深、曹禺 554

第六节西方现代派文学与新时期文学 562

一一个粗略的回顾 562

二引进的积极作用 565

三小说借鉴的特点 567

四戏剧借鉴的特点 593

五诗歌借鉴的特点 624

六 作家专论——莫言小说的借鉴与创新 629

第十一章苏联文学 659

第一节列宁斯大林时期文学的回顾 659

第二节当代苏联文学概述 665

第三节七部著名作品分析 684

一 瓦西里耶夫的《这里的黎明静悄 684

悄》 684

二 阿斯塔菲耶夫的《鱼王》 689

住》 692

三拉斯普京的《活下去，并且要记 692

四 卡里姆的《普罗米修斯，别扔下火种》 696

五 顿巴泽的《永恒的规律》 700

六 艾特玛托夫的《一日长于百年》和《断头台》 703

第四节 苏联文学对中国新文学的影响 717

第十二章 中西长篇小说的影响研究与 728

平行研究 728

第一节中西长篇小说史概览 728

一 西方长篇小说的回顾 728

二 中国长篇小说的回顾 737

第二节中西长篇小说共性的比较 743

一 从写历史到写现实生活 743

二 从写英雄到写广阔人性 744

三 从写外部生活到写内心世界 745

四 从以男性为中心到以女性为中心 746

五 从取材于书本到取村于生活 749

六从民间创作到文人创作 750

八 寓倾向性于人物之中 751

七 从单部小说到系列小说 751

第三节中西长篇小说特性的比较 753

一 发源和文体演变不同 753

二 哲理思想和表现方式不同 754

三 结构不同 757

四 心理描写的角度和侧重点不同 762

五人物性格类型不同 765

六倾向性表现方式不同 767

七有无续书不同 769

第四节 中国古典长篇小说不如西方发 771

达的原因 771

一 西方有长篇叙事文学的传统 771

二西方小说地位高 772

三 西方有文化交流 773

四 西方作家有小说理论 775

五 西方作家有自然科学知识 776

（一）进化论的传入，引起晚清小说观念的革新 779

的诞生 779

复兴的影响 779

第五节西方文化对中国现代长篇小说 779

一进化论促进了中国文学革命运动 779

（二）进化论是新文学革命运动的理论基石 782

二 德国哲学的输入，革新了中国的 783

文艺批评，强化了小说家的批 783

判意识 783

（一）叔本华的美学革新了中国的文艺批评 783

（二）尼采学说的传入加强了小说家的批判意识 791

（一）对茅盾的启示 792

三 自然主义创作方法对中国小说家的启示 792

（二）对巴金的启示 795

第六节比较的结论 799

第十三章 中西短篇小说的影响研究 802

与平行研究 802

第一节中西短篇小说史概览 802

一 西方短篇小说的回顾 802

二 中国短篇小说的回顾 808

一关于性格塑造 827

第二节中西短篇小说艺术特点的比较 827

二关于叙事手法 829

三关于浪漫主义精神 834

四关于小说的结局 836

第三节中西古典短篇小说盛衰原因的 839

考察 839

一 西方短篇小说兴盛的原因 839

二 中国古典短篇小说衰落的原因 843

想主义的结合 848

一 鲁迅的小说理论是现实主义和理 848

第四节 鲁迅小说在中西小说史上的地位 848

二 鲁迅的小说彻底批判了全民族的 849

封建意识 849

三 鲁迅的小说为世界短篇小说增加 854

了新的典型人物 854

四 鲁迅的历史小说在世界短篇小说 859

林中独树一帜 859

新 860

五 鲁迅对西方小说技法的借鉴与创 860

第十四章 中西戏剧的影响研究与平行 870

研究 870

第一节中西戏剧史的分期 870

一 西方戏剧史的分期 870

二 中国戏剧史的分期 879

第二节西方戏剧与中国戏曲的比较 887

一戏剧批评和两种文化斗争 887

二取材于生活和取材于书本 890

三 爱情剧和女性形象塑造 893

四 戏剧结构、人物介绍、心理描写 900

的区别 900

第三节 中国戏曲对西方戏剧的影响 904

一 《赵氏孤儿》对18世纪法英戏剧 904

的影响 904

（一）纪君祥的《赵氏孤儿》 906

（二）《赵氏孤儿》对法国的影响 909

（三）《赵氏孤儿》对英国的影响 914

（四）小结 921

二 《灰栏记》对布莱希特的影响 922

第四节话剧对西方戏剧的借鉴和话剧 928

的民族化 928

一 话剧对西方戏剧的借鉴 928

（一）历史的回顾 928

（二）郭沫若的借鉴 932

（三）曹禺的借鉴 935

（一）郭沫若话剧的民族化 940

二 话剧的民族化 940

（二）曹禺话剧的民族化 941

（三）田汉话剧的民族化 944

（四）陈白尘话剧的民族化 945

（五）老舍话剧表演的民族化 946

第五节 戏曲借鉴西方戏剧及西方戏剧戏曲化 947

一戏曲借鉴西方戏剧 947

二 莎士比亚戏剧的戏曲化 959

后 记 961