古典戏曲导演学论集PDF电子书下载

序 马彦祥 1

首先把我们民族的东西搞通——为建立现代《戏曲导演学》开道 1

一、引言 1

二、我们需要自己的《戏曲导演学》 2

三、我国戏曲导演艺术溯源 7

四、戏曲导演艺术的传统 13

五、我国古典戏曲导演学的形成 19

六、建立我国现代《戏曲导演学》的三大支柱 24

戏曲导演学的拓荒人汤显祖 27

一、汤显祖的导演实践 27

二、演出必须充分体现“曲意” 36

三、关于演出的“导演提示” 47

四、导演构思中的戏曲音乐与舞台美术 57

五、教导演员坚持现实主义的表演原则 62

六、演员的导师、教育者和忠实的朋友 68

七、汤显祖的拓荒精神与戏曲导演学的诞生 74

冯梦龙在戏曲导演学上的建树 79

一、活跃在民间剧场的演出活动家 79

二、为民间职业戏班选择上演剧目 85

三、对文学剧本的“重定”是导演二度创造的开始 92

四、关于剧本与演出的“导演说明” 97

五、导演构思中的思想与形象 102

六、“奇”，是导演构思成长的肥沃土壤 109

古典戏曲的导演脚本——《墨憨斋详定酒家佣传奇》新释 119

一、对剧本进行导演分析——《酒家佣》的“叙” 119

二、关于演出处理的导演阐述——《酒家佣总评》 124

三、演出结构的设计——分场顺序与导演命名 129

四、导演是剧本的解释者——剧本正文上的分场提示 132

五、对唱曲与音乐的处理——注韵、标宫、点板和提示 147

六、戏曲导演怎样制定导演脚本？ 151

七、冯氏导演脚本给我们的启示 158

潘之恒论导演和演员的艺术 163

一、熟悉演员、精通表演艺术规律 163

二、完美的演出是怎样创造出来的？ 167

三、舞台感情的真实性 172

四、假戏“真”做 176

五、导演的修养与遴选演员 178

六、导演跟演员进行工作的方法与步骤 183

七、角色的精神生活与外部体现 185

八、指导演员创造角色的途径 188

九、在排演中不断提高演员的演技 193

张岱论述导演的演出处理 196

一、实践出真知 196

二、《冰山记》的演出 200

三、选择上演剧目的原则 204

四、舞台演出必须“妙入情理” 207

五、导演处理演出的三大要领 210

六、导演处理演出的六个环节 216

七、导演的工作方法 220

八、导演对演员艺术的要求 224

九、戏曲演出艺术的完整性 228

十、扩充舞台表现手段 236

十一、从“家乐”走向民间剧团 242

十二、晚明戏曲导演经验的总结 247

古典戏曲导演的方法论——李笠翁的《演习部》及其它 250

一、我国导演学中“方法论”的开端 250

二、导演与剧本 253

三、导演剧本 264

四、导演与演员 282

五、脱套与创新——导演的演出处理 300

附：李笠翁关于戏曲导演的学说 326

后记 高宇 334