传统与现代 歌剧院建筑PDF电子书下载

第1章 概论 1

1.1 歌剧发展简史 3

1.2 歌剧与歌剧院建筑 4

1.3 歌剧院与戏剧院建筑的差异 6

1.4 传统与现代歌剧院 7

1.5 现代歌剧院设计所面临的任务——继承与发展 7

第2章 传统歌剧院建筑 9

2.1 传统歌剧院建筑概况 11

2.2 传统歌剧院建筑的代表作及设计介绍 14

【2-1】拉·斯卡拉歌剧院（意大利，米兰） 15

【2-2】苏卡罗斯国家剧院（葡萄牙，里斯本） 17

【2-3】莫斯科大剧院（俄罗斯，莫斯科） 18

【2-4】维也纳歌剧院（奥地利，维也纳） 20

【2-5】巴黎国家歌剧院——加尼尔歌剧院（法国，巴黎） 22

【2-6】拜罗斯节日歌剧院（德国，拜罗斯） 27

2.3 传统歌剧院建筑的音质分析 30

2.4 传统歌剧院在建筑设计和音质方面所存在的问题 30

2.5 18-19世纪传统歌剧院建筑的实践活动 30

【2-7】伦敦皇家歌剧院（英国，伦敦） 31

【2-8】圣·卡罗歌剧院（意大利，那不勒斯） 34

【2-9】里昂歌剧院（法国，里昂） 35

【2-10】博洛尼亚公共剧场（意大利，博洛尼亚） 38

【2-11】波尔多大剧院（法国，波尔多） 39

【2-12】马赛市立歌剧院（法国，马赛） 40

【2-13】拉·凡尼斯剧院（意大利，威尼斯） 41

【2-14】慕尼黑国家剧院（德国，慕尼黑） 44

【2-15】钱币皇家剧院（比利时，布鲁塞尔） 47

【2-16】德累斯顿歌剧院（德国，德累斯顿） 48

【2-17】巴塞罗那大剧院（西班牙，巴塞罗那） 49

【2-18】马林斯基剧院（俄罗斯，圣·彼得堡） 51

【2-19】日内瓦歌剧院（瑞士，日内瓦） 52

【2-20】捷克国家剧院——斯美塔那歌剧院（捷克，布拉格） 53

【2-21】莫扎特剧院（捷克共和国，布拉格） 54

【2-22】马扎尔·沃尔曼歌剧院（匈牙利，布达佩斯） 56

【2-23】亚马逊剧院（巴西，马瑙斯） 58

【2-24】突尼斯歌剧院（突尼斯，突尼斯） 58

【2-25】科隆歌剧院（阿根廷，布宜诺斯艾利斯） 60

【2-26】圣保罗歌剧院（巴西，里约热内卢） 61

第3章 现代歌剧院建筑 63

3.1.2 复苏和发展阶段 65

3.1.1 沿袭传统模式阶段 65

3.1 现代歌剧院建筑发展的几个阶段 65

3.1.3 趋于完善阶段 66

3.2 现代歌剧院观众厅的规模和体形设计 66

3.2.1 歌剧院观众厅的规模 66

3.2.2 歌剧院观众厅的体形设计 68

3.2.3 歌剧院的乐池、包厢和挑台 74

3.3 现代歌剧院的音质要求、设计指标和程序 77

3.3.1 响度 77

3.3.2 混响时间与温暖感 78

3.3.3 声扩散 81

3.3.4 声场不均匀度 81

3.3.5 早期反射声和时延间隙（亲切感） 82

3.3.6 明晰度（声能比） 82

3.3.7 噪声控制 82

3.3.8 歌剧院的舞台 83

3.4 现代歌剧院声学设计的操作程序 84

3.4.1 现代歌剧院建筑是一项复杂的系统工程 84

3.5现代歌剧院的建筑实践 85

3.5.1 我国第一座现代歌剧院的设计 85

3.4.2 声学设计的合理程序 85

3.5.2 国内近年所建的现代歌剧院建筑 87

3.5.3 国外歌剧院建筑 88

3.5.4 国内、外现代歌剧院建筑设计介绍 89

【3-1】保利剧院（中国，北京） 89

【3-2】上海大剧院（中国，上海） 97

【3-3】世纪剧院（中国，北京） 99

【3-4】台北文化中心歌剧院（中国，台北） 104

【3-5】香港演艺学院歌剧院（中国，香港） 107

【3-6】新大都会歌剧院（美国，纽约） 111

【3-7】奥德威歌剧院（美国，奥德威） 113

【3-8】巴士底歌剧院（法国，巴黎） 116

【3-9】都灵歌剧院（意大利，都灵） 120

【3-10】悉尼歌剧院（澳大利亚，悉尼） 122

【3-11】新国立剧院（日本，东京） 126

【3-12】德意志歌剧院（德国，柏林） 130

【3-13】埃森歌剧院（德国，埃森） 132

【3-14】赫尔辛基歌剧院（芬兰，赫尔辛基） 134

【3-15】格林登堡节日歌剧院（英国，格林登堡） 137

【3-16】贝尼多姆剧院（西班牙，毕尔巴鄂） 139

【3-17】巴塞尔国家剧院（瑞士，巴塞尔） 141

【3-18】伊利莎白皇后剧院（加拿大，彭克维尔） 143

【3-19】汉城艺术中心歌剧院（韩国，汉城） 144

【3-20】科特迪瓦共和国剧院（科特迪瓦，阿比让） 145

【3-21】萨尔茨堡节日大厅（奥地利，萨尔茨堡） 149

第4章 现代歌剧院可调声环境的设计 151

4.1 剧院观众厅可调声环境是现代歌剧院的必然趋势 153

4.2 观众厅可调混响的途径和可调幅度的确定 153

4.2.1 观众厅可调混响的途径 153

4.3 确保可调混响幅度的技术措施 156

4.3.1 可调装置应具有足够大的可变吸声量 156

4.2.2 可调混响的幅度 156

4.3.2 加强可调构造低频的声吸收，保持可调幅度均衡 157

4.3.3 减少剧院空、满场可调混响幅度的差值 158

4.3.4合理选择调控设施 158

4.4 观众厅可调容积的设计 159

4.4.1升降吊顶改变容积 159

4.4.2用活动隔断分隔空间 160

4.5 可调混响工程的设计实践 161

【4-1】良乡剧院（北京） 162

【4-2】北京工人俱乐部（北京） 163

【4-3】北京剧院（北京） 163

【4-4】保利剧院（北京） 164

【4-6】丰台剧院（北京） 166

【4-5】金马剧院（广东，佛山） 166

【4-7】大连广播剧院（大连） 167

【4-8】汕头广播剧院（广东、汕头） 168

【4-9】上海广播大楼多功能厅（上海） 170

【4-10】河北艺术中心多功能厅（石家庄） 171

第5章 “北京的歌剧”——京剧与京剧院建筑 173

5.1 中国的传统戏剧与戏剧院建筑 175

5.2 京剧表演与京剧院建筑 177

5.3.2 早期反射声 178

5.3 传统京剧院建筑的音质分析 178

5.3.1 混响时间 178

5.3.3 声场不均匀度 180

5.3.4 背景噪声 180

5.4 传统京剧院的代表作 181

【5-1】广东会馆（天津） 181

【5-2】湖广会馆戏院（北京） 182

5.5 现代京剧院建筑——继承和发展 184

【5-3】开明大戏院（苏州） 185

【5-5】中州剧院（郑州） 186

【5-4】东风剧院（西安） 186

【5-6】台湾大戏院（福州） 188

【5-7】鲁艺剧院（山东京剧院，济南） 189

【5-8】长安大戏院（北京） 190

第6章 现代歌剧院声学的辅助设计 195

6.1 声学模拟试验的两种方法 197

6.1.1 计算机声学模拟试验 197

6.1.2 实体缩尺模型试验 199

6.2.1 模型缩尺比的确定 200

6.2.2 实体缩尺声学模型试验的先期工作 200

6.2 实体缩尺声学模型试验 200

6.2.3 缩尺声学模型试验 202

6.2.4 缩尺声学模型试验测定结果的修正 202

6.3 施工现场的中间（中期）试验 203

6.4 竣工试用中的调试 203

6.5 歌剧院的音质主观评价 203

6.5.1 音质主观评价的研究概况 203

6.5.2 简便实用的主观评价方法 204

附录 207

1 国内外一些较为著名的歌剧院建筑 209

【2】旧金山战争纪念歌剧院（美国，旧金山） 210

【1】芝加哥歌剧院（美国，芝加哥） 210

【3】汉堡歌剧院（德国，汉堡） 212

【4】肯尼迪艺术中心歌剧院（美国，华盛顿） 214

【5】农村公园“狼井”剧院（美国，加州） 217

【6】荷兰歌舞剧院（荷兰） 219

【7】安徽剧院（中国，合肥） 220

【8】开罗剧院（埃及，开罗） 222

【9】阿拉斯加演艺中心剧院（美国，安克雷奇） 225

【10】爱知艺术文化中心歌剧院（日本，爱知县） 226

【11】横须贺艺术剧院（日本，横须贺） 228

【12】第戎剧院（法国，第戎） 229

2 建设中的歌剧院建筑 232

【1】国家大剧院歌剧院（北京） 232

【2】辽宁文化艺术中心大剧院（沈阳） 236

【3】南山歌舞剧院（龙口） 237

3 传统与现代国内外歌剧院建筑概况一览表 238

4剧院座椅、观众吸声量和观众的吸声增量 239

5混响时间的计算 243

主要参考文献 244

后记 246