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目 录 1

序 1

第一 编 3

一、诗与生活 3

（一）到生活中发现诗 3

1．只有生活，才是诗的源泉 3

2．名作的启示 3

1．发现诗情的秘密 7

（二）在生活中发现具有典型性和独特意义的诗情 7

2．捕捉独特的感受 9

3．纯主观的感受和瞬间情绪也来源于生活 10

（三）保持敏锐的感觉，扩大生活的视野 11

1．深入生活的两忌 11

2．扩大生活的视野 12

二、诗的感情 12

（一）感情在诗中的地位和作用 12

1．诗要以情感人 12

2．著名理论家和诗人对诗与情的见解 15

3．感情是诗作的基础并贯穿于诗人创作的全过程 16

4．诗情的来源 19

（二）抒时代之情和人民之情 20

1．做人民的代言人 20

2．真实性是诗歌的灵魂 22

3．感情要有积极意义……………………………………………（23 ）（三）情与理的关系 24

1．感情与思想的辩证统一及思想的制约性 25

2．思想要借助于感情的多种表达形式 26

1表达感情的形象性 28

（四）诗情在表现方法上的特征 28

2．诗人抒情方式的多样性 31

三、诗的灵感 32

（一）对灵感的不同认识 32

1．西方理论家和诗人的见解 32

2．中国古代学者和诗人的见解 34

3．对灵感应有的理解 36

（二）灵感的产生及其特征 38

1．灵感来源于现实生活的激发和艰苦的劳动 38

2．如何看待梦中得诗 40

3．灵感的特征 42

4．如何捕捉灵感 46

四、诗的构思 47

（一）构思的重要性 47

1．构思神秘说及其谬误 47

2．构思无用说及其谬误 49

（二）不同艺术构思之由来 50

1构思独特出佳篇 50

2．不同艺术构思的形成 52

（三）如何把握诗的构思 58

1．构思的典型性 58

2构思与想象 60

3．构思方法种种 62

五、诗的意境 66

（一）重视意境美的创造 66

1．古人对意境的见解 66

2．意境浅释 67

1．要掌握意与境的有机统一 68

（二）掌握意与境相统一的艺术规律 68

2．以意投境 69

3．以境体情 71

4．意与境的交融 72

六、诗的独创和发现 77

（一）诗人要有自己的独创和发现 77

1．只有独创才能避俗 77

2．创新的内涵 78

3．缺乏创造性的病因 81

1．模仿与雷同化的区别 82

（二）尽早摆脱模仿的痕迹，并克服雷同化 82

2．摆脱雷同化的途径 83

七、诗的想象 86

（一）想象的特质和属性 86

1．诗歌离不开想象 86

2．想象 87

3．联想 90

4．幻想 92

1．想象的重要性及作用 95

（二）想象在诗中的地位和作用 95

2．想象离不开思想的制约 103

（三）想象力的培养 103

1．在头脑中积累丰富的图象 103

2．强化记忆力 105

3．培植丰富的感情和积累词汇 106

八、诗的语言 106

（一）诗的语言的重要性 106

1．语言是诗的第一要素 106

2．古代诗人对语言的锤炼 109

（二）诗歌语言的主要特征 111

1．抒情性和形象性 111

2．精练和含蓄 124

3．富有个性色彩 127

九、诗的格律 131

（一）格律在诗中的作用 131

1．节奏和韵律是为抒情服务的 132

2．节奏和韵律能造成音乐美 133

3．关于诗的散文美 135

1．停顿 136

（二）格律种种 136

2．新诗的韵式 138

3．如何选择韵式 144

十、诗的体裁与类别 145

（一）叙事诗 146

1．我国叙事诗发展概貌 146

2．叙事诗的艺术特征 148

1．散文诗的发展概貌 155

（二）散文诗 155

2．散文诗的艺术特征 157

（三）讽刺诗 160

1．讽刺诗的发展概貌 160

2．讽刺诗的基本特征 161

（四）寓言诗 164

（五）哲理诗 168

（六）儿童诗 171

1．儿童诗要照顾到孩子的年龄 171

2．儿童诗的写作特点 172

十一、诗的风格 176

（一）对风格应有的认识 176

1．什么是风格 176

2．不同艺术风格的由来 178

3．诗人风格的演变 185

（二）培养和发展多样化的艺术风格 188

1．提倡题材、体裁的多样化 188

2．切实贯彻“双百”方针 190

十二、诗的流派 192

（一）流派的种类及在诗歌创作中的意义 192

1．什么是流派 192

2．我国古今诗派举例 193

3．外国诗派举例 194

（二）流派的产生与演变 196

1．流派的产生、发展离不开社会思潮和诗人的思想 197

2流派的产生、发展离不开诗歌的内部发展规律 202

（三）几个主要诗歌流派的特征 206

3．外国诗和民歌的影响 206

1．浪漫主义 207

2．现实主义 211

3．象征主义 214

十三、“五四”以来新诗形式的变迁 230

（一）思想的解放与诗体的解放 230

1．新诗诞生的前提 230

2．新诗取得的成功 231

1．向民歌借鉴的成就 234

（二）在探索新诗民族化的道路上 234

2．建立新格律诗的探索 238

3．从多种形式探索诗的民族化 240

（三）新诗发展的展望 241

十四、新时期诗歌的概貌 243

（一）所谓“新诗危机”辨 243

1．对旧诗风的扫荡 244

2．题材、体裁的多样化 246

3．还缺乏时代的强音 246

1．“朦胧诗”产生的社会原因 248

（二）“朦胧诗派”的得失 248

2．“朦胧诗”的长处和不足 250

（三）一个源头，三股清流 253

1．诗源在何处 254

2．从多种途径去吸收营养 254

十五、新时期诗歌的成就与不足 256

（一）个性的恢复 256

（二）时代的投影 262

（三）防止两种倾向 265

（一）沿着现实主义的轨道 267

十六、新时期诗歌的发展趋向 267

（二）艺术上多方面的追求 270

第二 编 277

一、郭沫若早期诗歌的艺术美 277

（一）绚丽多姿的风格美 277

1．雄浑壮阔的豪放美 277

2．优美隽永的抒情美 279

3．多姿的风格美的成因 280

1．以情为帆 281

（二）抒情状物的形象美 281

2．以象达情 283

3．以情入境 286

（三）内在节奏与音韵美 288

1．诗的内在节奏 288

2．借助韵律的音乐美 290

二、闻一多诗歌的艺术成就 291

（一）闪着奇特光彩的《红烛》 292

1．诗情创造的形象王国 292

2．诗中的绘画美 296

3．巧思构篇 298

（二）刻意求工追求诗美的《死水》 300

1．感情深藏进艺术的闸门 301

2．“三美”的实践 304

三、徐志摩的诗歌艺术 306

（一）浪漫主义精神同象征手法的融和 307

1．抒发真情和对美好理想的追求 307

2．对象征手法的娴熟运用 310

1．探求诗和音乐的结合 313

（二）用多种艺术形式创造诗美 313

2．诗的绘画师和建筑师 317

（三）语言上的精益求精 321

1．从多种途径吸取语言上的营养 321

2．形象的描绘，巧妙的组合 322

四、艾青诗歌的思想艺术成就 326

（一）从《大堰河》到《海岬上》 326

1．人民苦难与追求光明的歌者 326

2．形象思维结出的粒粒真珠 332

3．浓郁的诗意与口语美 339

（二）获奖诗集《归来的歌》 340

1．时代的镜子和回声 341

2．对复苏的祖国的深沉的爱 343

3．绚丽多彩，浑然一体 344

（一）感情注入物象的绘画美 346

1．色彩浓郁的风俗画 346

五、臧克家的诗歌艺术 346

2．神韵尽出的肖像画 350

（二）借助于想象的多种艺术表现手段 351

1．意象的多种运用 352

2．对深邃意境的追求 354

3．强化诗的形象感 355

4．隐喻和暗示 356

1．思想深邃，体情曲回 357

（三）深沉含蓄的艺术风格 357

2．应时而变，不离基调 359

3．造就诗人独特风格的成因 362

六、戴望舒的诗歌艺术 363

（一）用全心灵的观照去创造诗美 363

1．独特的诗美主张 363

2．创造诗美的宝贵实践 364

（二）情象的流动与展现 368

1．从固定的象征变为情象的流动 368

2．借助于通感架设意象之桥 372

1．早期音律美的尝试 374

（三）从外在节律到内在节律 374

2．向内在节奏和韵律上的追求 377

七、公木的诗歌创作 380

（一）和着泥土与硝烟抒唱人民的苦难与斗争 380

1．诗的启蒙与熏陶 380

2．早期诗作中对人民苦难与斗争的描写 381

3．在坎坷道路上的歌唱 383

1．进行多种艺术追求的主张 387

（二）诗艺上不倦的探索 387

2．歌诗与颂诗并举，艺术形式上的量体裁衣 388

3．用形象思维在诗的王国里播种 391

八、闻捷的诗歌创作 392

（一）《天山牧歌》的思想艺术特色 393

1．新生活的热烈歌唱 393

2．艺术手法上的多棱镜 400

（二）《复仇的火焰》的思想艺术成就 408

1．长诗中的广阔背景与复杂矛盾 409

2．众多鲜明突出的人物形象 410

3．独特的艺术风格 414

九、郭小川对诗艺的贡献 416

（一）抒情诗创作 417

1．强烈的时代精神同多彩形象的融聚 417

2．激情如火，心怀坦荡 419

3．讲求艺术构思，创造诗的意境美 425

4．张开想象的篷帆，驶向形象的王国 428

5．在诗歌形式上的创新与在艺术手法上的探求 429

1．“爱情三部曲” 433

（二）叙事诗创作 433

2．“将军三部曲” 435

十、贺敬之的诗歌艺术 441

（一）以情引物的抒情美 442

1．情与物的统一 442

2．情与理的结合 446

3．理与象的融汇 447

（二）风格中的阳刚美 448

1．我们需要新的“鼓手” 448

2．多彩，鲜明，崇高，热烈 449

3．据风格的要求去捕捉形象 452

（三）善铸新体的形式美和语言美 453

1．博采众长，熔铸新体 454

2．广泛吸取语言的营养 455

十一、李瑛的抒情诗创作 457

（一）应着军号的音韵谱写的诗章 458

1．以战士的心灵去发现世界 458

2．开拓更广阔的艺术天地 460

1．用形象去创造世界 463

（二）多彩而鲜明的艺术个性 463

2．以小见大 464

3．由内到外 465

4．由实入虚 466

5．由近及远 467

（三）诗苑中的勘探员和侦察兵 470

1．表现手段上的多种探求 471

2．诗的形式上的多方探索 473

十二、民歌中的艺术美 473

（一）形象美 474

（二）绘画美和意境美 476

（三）韵律美 482

十三、我国民间叙事诗的艺术特色 486

（一）耀人眼目的人物画廊 486

1．带着强烈的爱憎去刻画人物，以情动人 486

2．通过理想化与个性化的结合去塑造人物，以真服人 488

3．运用绚丽多彩的艺术手法去描绘人物，以美感人 492

1．曲折而不庞杂 494

（二）曲折引人的故事情节 494

2．离奇但又可信 495

3．多变而有规律 496

（三）生动形象的语言和迥异的艺术风格 497

1．从广大劳动者的日常生活中，提炼出生动形象的语言 498

2．大量采用比兴，以增强语言的形象性 500

3．富有哲理性的成语、谚语和隐语的运用 501

附： 504

论高兰和他的朗诵诗 504

老舍旧体诗简论 519